Вот какой вопрос должен задавать себе продюсер, если ему нужна помощь в решении вопроса о
стилистике фильма.
Но главное, на что должен ответить продюсер в выборе
стилистики фильма – какое пространство должно родиться в вашем будущем фильме?
Стилистика фильма – неторопливая, совершенно лишённая внешних эффектов, вся сосредоточенная на внутреннем, духовном состоянии героя.
Каждый хороший фильм имеет свою стилистику. И поэтому, при выборе стилистики можно основываться на
стилистике фильмов, похожих духом на ваш собственный фильм.
Подобная встреча чуть было не разъехавшихся в разные стороны машин характерна для
стилистики фильма.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: аспират — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Когда оказывается возможно назвать «постмодернистским» убранство комнаты, облик здания,
стилистику фильма, композицию аудиоальбома или «скретч-видео», телевизионную рекламу или документальный фильм (или «интертекстуальные» отношения между ними), макет страницы в модном журнале или в критическом издании, антителеологическую тенденцию в рамках эпистемологии, опровержение «метафизики присутствия», общее притупление чувств, коллективное уныние, мрачные прогнозы о будущем послевоенного поколения «беби-бумеров», которые испытывают разочарования, свойственные людям средних лет, «проблему» рефлексивности, ряд риторических тропов, «культ поверхностности», новую фазу товарного фетишизма, зачарованность образами, кодами и стилями, процесс культурной, политической или экзистенциальной фрагментации и/или кризис, «децентрацию субъекта», «недоверие к метанарративам», замену единых силовых осей множеством силовых/дискурсивных формаций, «подрыв значения», коллапс культурных иерархий, страх ядерного самоуничтожения, упадок университетов, функционирование и воздействие новых миниатюризированных технологий, крупные сдвиги в обществе и экономике в направлении «медийной», «потребительской» или «мультинациональной» фазы, чувство (в зависимости от того, о ком вы читаете) «безместности» или отказа от неё («критический регионализм») или (даже) общей подмены темпоральных координат пространственными – когда оказывается возможно назвать все эти вещи «постмодерными» (или для простоты использовать сокращение «пост» или «постпост»), – тогда становится ясно, что перед нами модное словечко.
Художественный и документальный фильм состоит из последовательности эпизодов, выстроенных так, как этого требует драматургия и
стилистика фильма.
Литературно-сценическая
стилистика фильмов периода оттепели активно насыщается так называемыми лирическими (авторскими) отступлениями.
Стилистика фильма в звуке была определена режиссёром ещё в сценарии и потребовала большой работы в режиссёрской разработке.
Всё это только для того, чтобы внешний вид титров гармонировал со
стилистикой фильма и не выбивался из общей картины, а, наоборот, подчёркивал впечатление от просмотра и с самого начала создавал у зрителя определённое восприятие.
Семидесятые наложили неизгладимый след на всю
стилистику фильмов: типажи лиц, цветовую гамму.
Посмотрим, каким образом в режиссёрской разработке учитывалась
стилистика фильма в звуке.