Баска

Ба́ска (фр. basque «баск»), баски́на — широкая оборка на женской кофте или юбке, а также подкройная полочка, пришиваемая к лифу кофты или платья, придающая им вид костюма. В России баской (или баскиной) называли саму кофту с такой отделкой, напоминающую кацавейку.

Баска была традиционным элементом костюмов басков. Изначально этот элемент использовался в мужской одежде и лишь потом перешел в женскую. В России баска появилась в начале XVIII века на одежде европейского образца и широко распространилась в XIX веке, став своеобразным символом мещанского сословия.

Современной популярностью баска обязана модельеру баскского происхождения — Кристобалю Баленсиага. Баленсиага сделал баску основным элементом многих своих коллекций. Жакет с баской также является неотъемлемым элементом коллекций Dior.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

Модельеры особое внимание обратили на колорит русского костюма: (юбки с поневами, просторные вышитые блузы, ситцевые кофточки приталенные и с баской, неизменные яркие платки, красные сапожки с каблучками), и стали использовать это в своих коллекциях, соединяя новые требования моды с устоявшимися традициями национальной одежды.

Алена Снегирева, Модная девчонка

Костюм ее в первых четырех действиях состоит из очень изящного белого лифа с баской, такой же юбки и головного убора, который наши торговцы с тех пор именуют а-ля Сюзанн. В четвертом действии во время празднества граф надевает на нее головной убор с длинной фатой, плюмажем и белыми лентами.

Пьер Бомарше, Безумный день, или Женитьба Фигаро, 1784

Петсофская статуэтка стилизована (как большинство созданий эгейского искусства), кажется, даже несколько утрирована. Костюм состоит из широчайшей юбки, на металлических или костяных обручах, и баски, с далеко отогнутым назад воротником a la Marie Stuart и с декольте, оставляющим обнаженной всю грудь. По талии перекинут широкий пояс, обернутый два раза и спереди спадающий длинным концом, с бантом внизу, почти до уровня щиколотки. По юбке идут полосы другого цвета, накладки другой материи, образующие «елочки», расходящиеся от трех вертикальных, параллельных полос.

Валерий Брюсов, Учители учителей, 1917

Современники подмечали и мелкие особенности в поведении Александра II, которые его не красили. Впрочем, подобные черточки можно при желании обнаружить почти у всех. Граф С.Д. Шереметев, товарищ детства Александра III. вспоминал: «Бывало, как государь сильно горячится, волнуется по мере того, что говорит, глаза становятся совсем круглыми, голос, и без того картавый, становится раздражительным и крикливым. Очень неприятно было видеть его в такие минуты, чувствовалось что-то несильное в этом раздражении, которое с годами все увеличивалось. Он не всегда держался меры, и многим приходилось от него выслушивать неподходящие слова»37. Откровенные недоброжелатели, которых всегда много у публичных политиков, назвали царя «бодрилой», а писатель Д.В. Григорович (в кругу близких людей) прямо глумился над ним, «уморительно имитируя его басок и картавость»38.

Игорь Зимин, Взрослый мир императорских резиденций. Вторая четверть XIX – начало XX в.