С другой стороны, отсутствие эксперимента с размером, верность традиционной русской классической
просодии не может длиться вечно.
Именно таким механизмом представляется эмотивная интонация – инструмент для «эмоциональной
просодии» как общего эмоционального состояния.
Её кожа обеспечивает сенсорную импульсацию и регуляцию температуры; её грудь обеспечивает младенцу грудное молоко, удовлетворяя его ощущения от вкуса и запаха питания; её мягкий голос и
просодия стимулируют слуховую систему.
Стихотворение для русской
просодии во многих отношениях нетрадиционное (один обвал отрицаний «не жестокий, не твой, не отрёкшийся друг» сколького стоит!), оно, тем не менее, вписалось в контекст конца 80-х, начала 90-х прочно, органично.
Английская
просодия звучит однообразно и приглушённо; её естественная красота меланхолична; её краски сотканы из облаков; её модуляция навеяна рокотом волн; но когда итальянские слова, сверкающие, как праздничный день, звучащие, как победные фанфары, подобно багрянцу среди других цветов, когда итальянские слова, трепещущие радостью, которую лучезарное небо вливает в сердце, произносятся голосом, полным глубокого чувства, тогда блеск этих слов, смягчающий их напряжённую силу, нас приводит в волнение, столь же неожиданное, как и живое.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Со временем я обязательно пойму, как устроен ваш мир.
Вопрос: мерцание — это физический объект (человек, предмет, место, растение, животное, вещество)? Можно это
увидеть, услышать, унюхать,
пощупать, потрогать?
Вообще есенинская
просодия отличается тем, что её семантика насквозь патриотична, то есть каждое слово или высказывание – даже если автор пытается что-то «очернить» – всё равно пронизаны бесконечным, всепоглощающим слиянием с национальными истоками.
Сходным образом и законы гармонии в музыке, и законы
просодии и метрики в стихосложении, и иного рода ограничения, единства или каноны в скульптуре, хореографии или театре представляют собой различные более или менее эксплицитные и детальные системы законоуложений, которые одновременно и ведут, и сдерживают творца.
Трубецкой нашёл выход в полной секуляризации
просодии, выделяя её в «Основах фонологии» в особый, весьма эклектичный раздел.
Темарематическая структура устного высказывания, выявление скрытых грамматических категорий (напр., категории определённости / неопределённости в русском языке), частеречная принадлежность лексем и многое другое – всё это в устной русской речи подчинено
просодии.
Их совокупное присутствие, напоминающее виноградную гроздь, выражено стилистическими оборотами, ритмическими ходами, ключевыми словами, параллельными развитию поэтической темы, реминисценциями и цитатами, грамматическими формами, опознавательными штрихами, наведением на свой и чужой контексты, классическим стихом с отсутствием переносов за исключением одного,
просодией шестистопного ямба с перекрёстными рифмами от мужской к женской, общим композиционным построением.
Расизм начинается, когда природу человека пытаются изменить, навязывая ей политические доктрины или поэтические
просодии (не путать с ницшеанским «преодолением человека»), идущие вразрез с предустановленными архетипическими характерами, распространяющимися на любое устойчивое общество.
Читатель с «поэтическим слухом» без труда найдёт несомненные параллели с «обэриу», квилитистические созвучия, явные концептуалистические или фонетические
просодии.
Оголтело ломают
просодию – дивное зрелище.
Таким образом, объект исследования – русский прозаический ритм – оказался в точке пересечения интересов двух лингвистических дисциплин – дериватологии как учения о производности и фонетики: рассматривая ритм (точнее говоря, просодический ритм), мы обнаруживаем его деривационную природу; проявляя особый интерес к дериватологии, убеждаемся в возможности распространения её идей хотя бы на одну область фонетических явлений – область
просодии.
Ритмическая структура текста, выявленная с использованием предлагаемой в настоящей работе методики, понимается как реализация в тексте просодической системы языка, а сам ритм оказывается формой существования
просодии.
Такой подход позволяет включить в общую теорию деривации ещё один языковой уровень – уровень
просодии.
Ещё бы не плакать: в польской
просодии и самой структуре языка дактилическое окончание невозможно.
Единый суперсегментный континуум текста расчленяется на
просодии фразы, синтагмы, слова и слога.
Одни из типов словесных
просодий фиксируют слово как фонологическую данность (например, слоговой и тоновый контуры, фиксированное ударение), другие – как морфологическую данность (например, подвижное ударение, морфемная структура).
Признаки фонологического уровня, используемые в роли морфологических
просодий, должны, вслед за лондонцами, рассматриваться как экспоненты грамматических категорий.
Последнее обстоятельство затрудняет построение универсальной стратификации
просодий.
Ударение оказалось вытесненным на более высокие уровни, а тембровый сингармонизм, несовместимый на одном структурном уровне с тоном, стал использоваться как слоговая
просодия, что и отмечено для ибо.
Основным предметом композиторской работы являлась
просодия – точное отражение в музыкальной интонации метрически значимых элементов речи.
Но она наполнена особой музыкой – интонацией певучей, «лигатной» (связанной единой линией
просодии).
Тексты «Соломенных енотов», в общем, не исключение – конечно, мелодия и
просодия навсегда забальзамировали эти слова, однако звуковой подачей дело не ограничивается.
Замкнутая система поэтического цикла, написанного пятистопным ямбом в соответствии с классическими правилами
просодии – идеальная форма для излияния чувств, запертых в умственной темнице поэта-одиночки.
Обычная речь тоже имеет какую-то
просодию, имеет какое-то звучание, так или иначе рождающее эстетический смысл.
Так же, как и мерное непрекращающееся пребывание волн к берегу, ритмически образующее
просодию бесконечного эпического произведения одного стихотворного размера.
Целыми днями угрюмо наблюдают они, как поток
просодии смывает грязь с глаголандского берега.
Условность и правила французского стихосложения служили официальной гарантией того, что чувства, которые он выражал, неподдельны и в обществе, как во французской
просодии, для них найдётся место.
Меж их полюсами бедная русская
просодия захлёбывается своим одиночеством и начинает тонуть.
Никогда не смолкающий шум глубинной
просодии и эвфонии, мощные потоки льющихся гласных, где, наталкиваясь на ударения и рассыпаясь тысячами цветных брызг, мечутся беспомощные фонемы и скользкие тоны, слышны отсюда по всей стране.
Некоторые авторы добавляют такой элемент
просодии, как пауза.
Парень в очках декламировал стихи – настолько абстрактную
просодию, что неясно было, как они вообще связаны с темой кризиса, – и наконец, последняя чтица, в длинном чёрном платье, десять минут распиналась о том, как трудно найти издателя, и успела прочесть лишь одно стихотворение – рифмованный сонет.
Голос теряет
просодию (мелодическую экспрессивность): он кажется монотонным и невыразительным.