Мечта чайника

Стефка Модар, 2020

Данная шпаргалка может быть использована для попытки оттолкнуться от не абы каких азов познаний в повествовании историй до написания книги-сценария; даст некий дополнительный источник в подготовке к писательскому труду. Книгу «МЕЧТА ЧАЙНИКА» допустимо считать дополнительным пособием в желании написать шедевр. Все мы чему-то учимся, с чего-то начинаем свой путь познаний, прежде-всего открывая наш внутренний мир, понимая, что в него вмешивается внешний. Внутренний мир – наши желания, амбиции, чувства – зеркальное отражение «я» из внешнего мира, стремящегося менять окружающее пространство в соответствии с нашими представлениями обо всём. Возможно, что и получится – хорошо построенный роман или сценарий. И ваш труд оценят как завораживающее чтиво.

Реальность

Любая история — метафора жизни. Приближающая нас к сути, даже если сюжет вышел за пределы фактического. Созданные миры активно сосуществуют, живя по своим канонам и правилам. Вымышленная реальность сама по себе отражает то, что происходит внутри сюжета. Будь то постоянная реальность с вымышленными обстоятельствами, определяющая натурализм в самом сосуществовании героев, персонажей в их мире; вносящая осмысленность на протяжении всего сюжета, или же непостоянная реальность — нарушающая порядок действий, перемещающая героев из одной реальности в другую являя нашему вниманию настоящий абсурд. Всё это взаимосвязано — главное, чтобы создавалась видимость, что герои вписываются в тот или иной мир, и чувствуют пусть никак у себя дома, но могут в нём существовать, используя сильные и даже слабые черты своего характера, по месту. Большинство из нас верят в то, что опыт формируется под действием необратимых изменений. Конфликты находятся за пределами личностей, считая, что они делают свои судьбы. Поэтому и считают, что всё предлагаемое вниманию должно происходить по понятным причинам. Именно так практически все воспринимают мир вокруг нас, в коем жизнь на протяжении определенного времени — устойчива. И понятно, структура жизни — отражение нашего сознания. Опять же — модель памяти и предвидения. Общепринятая структура в классическом понимании — это временные, пространственные, причинные форматы нашего восприятия, то, что выходит за рамки мы не в силах принять, отказываясь понимать. Мозг попросту взрывается. Однако всё-таки силится переварить информацию данного бытия. Писатели-сценаристы с уважением относятся к формам циклических переходов, зная, что независимо от мотива происхождения и социального статуса, человеку свойственно начинать повествование истории ориентируясь на классическую форму, отталкиваясь сознательно или инстинктивно от идеи — по месту пересматривая взгляд на вещи или же противопоставить им нечто иное; в порыве творчества — разрушая, видоизменяя форму общепринятых догм, тем самым подводя читателя-зрителя к принятию даже абсурдного сюжета; по возможности преобразовывая то, что кажется непонятным. Классическая форма повествования — лаконична, ближе и понятна. Наверно всё же не стоит вносить — хаотичность и бессмысленность. В такой рутине выживают гении, а их немного. Они доведут рукопись до последней точки — невозврата. На то они и гении! Творят то, чего до них не делали. Предлагая миру оригинальную историю; выиграв в борьбе со штампами, которые с лёгкостью распространяются через невежество и посредственность в людях, оттачивая массовость как очередную догму бытия. Зачастую читая роман-сценарий, чувствуем разочарование, сознавая, что где-то, что-то было, уже зная с первого предложения излагаемой истории чем всё закончится. Автор не имеет представления о том, что писать, не раскрыв идею прежде всего для себя. Высасывая из пальца сюжет за сюжетом, дав идее путь где-то вычитанной или увиденной истории — списываются сцены, по месту подгоняются чужие готовые диалоги. Отчего история становится скучной. А ведь надо с головой уйти в глубины истории, постигая предлагаемый мир, создавая всё же нечто оригинальное, доводя до совершенства собственное произведение. В этом нам помогает накопительная память — предлагая фрагменты жизни, включая воображение, смешивая мечты и впечатления. Вот казалось бы — тупик, строка не идёт. Но не отчаивайтесь — талант вас не покинул. Он ищет новый порыв, чтобы писалось легко как на автомате. В целом — талант неубиваем, однако и он может пасть в штопор, невежество способно довести до отчаяния. Ему необходима подпитка — волна идей, которая будет искать факты. Ответы даст жизнь. Личный опыт носит универсальный характер. Это тоже задействуется в повествование истории, подтверждая логику правдоподобия. Ведь всё происходящее с вами, с кем-то уже было. Есть то, что можно обобщить — любовь, соперничество, верность, ненависть, предательство, боль или же радость; выражая таким образом эмоции смысл строки сблизит; читатель-зритель станет узнавать в героях, персонажах самого себя. Так за анализом своей памяти, озарённые обрывками ярких мыслей, достигая глубины познаний, можно открыть любой предлагаемый мир. Будь то реальность или же мистика. Всё будет соединено воедино, сформируются поворотные моменты, которые запутывая сюжет, развивая его, непременно приведут к новому повороту и это будет происходить так легко-быстро, даря завораживающую строку. Неожиданно на ваших глазах откроется мир с ожившими героями, персонажами. И это будет их самостоятельная жизнь. Стихийному творчеству свойственно проходить через самообман; помогает в этом вдохновение, зачастую знание предмета описания, так рассказ становится более насыщенным. И кажется, что автор маленький божок в окружающем мире, который его принял. Любознательность и труд — хорошая связка, уникальная подпитка таланту. Однако и здесь надо быть внимательными. Полученная информация — сеть событий, которая ведёт к кульминации, вот здесь бы не увлечься, затянувши сюжетную линию. Идеи подпитывают историю, она обрастает действиями герое-персонажей, по ходу ставя опять же вопросы на которые надо дать лаконичный, логически выверенный ответ. А это новый поиск фактов, которые дадут истории — движение вперёд, чтобы та стала целостной, в естестве походила на жизненную ситуацию. Труд и ещё раз труд!