Мечта чайника

Стефка Модар, 2020

Данная шпаргалка может быть использована для попытки оттолкнуться от не абы каких азов познаний в повествовании историй до написания книги-сценария; даст некий дополнительный источник в подготовке к писательскому труду. Книгу «МЕЧТА ЧАЙНИКА» допустимо считать дополнительным пособием в желании написать шедевр. Все мы чему-то учимся, с чего-то начинаем свой путь познаний, прежде-всего открывая наш внутренний мир, понимая, что в него вмешивается внешний. Внутренний мир – наши желания, амбиции, чувства – зеркальное отражение «я» из внешнего мира, стремящегося менять окружающее пространство в соответствии с нашими представлениями обо всём. Возможно, что и получится – хорошо построенный роман или сценарий. И ваш труд оценят как завораживающее чтиво.

Точка отчёта

Многие сегодня с охотой берясь за перо, стараются создать нечто подобия шедевра. Вкладывая все свои познания, душу, сердце; пытаются завоевать писательский олимп, беря его на ура — одним взмахом пера. Начав писать, не считая нужным обращать внимание на правила написания книги пьесы или сценария. А ведь они существуют со времён Шекспира.

Однако нельзя исключать гениальность самородка, который сам по себе настроен на волну творчества, и плавает в нём как рыба в воде. Многие берут за аналог любое произведение, будь то стих, пьеса, роман, сценарий — хорошо забытое старое. На сегодня прогресс налицо, умение пользоваться достоянием веков, ускорило решение головоломок: как надо делать. Идя по шаблону правил. На ходу применяя их к действию, оттачивая перо или же идя по-бунтарски — вперёд, нарушая каноны письма. Всё зависит от смелости писателя-сценариста. Каждый знает своё «я», поэтому ему и решать — как быть, с чего начать. Главное зацепиться за идею.

Идея заставляет двигать сюжет во времени, отталкиваясь от неё покорно выстраиваются сюжетные линии истории-романа. В основном в них присутствуют стереотипы нашего времени. Они разительно отличаются от героев 20 века. Нельзя сказать, что им присуща скудность содержания и формы. Сегодняшнее время вносит корректировку — яркость, разнообразие как в одежде, так и в манере поведения, а самое главное оно несёт — смелость, оперативность мышления.

21 век — безудержный модернист. Истории создаются спонтанно, включая необычную обстановку, непредсказуемые персонажи. Которые навязывают нам новые правила игры.

Писатель-сценарист пытается их привязать к нормам, но тщетно. Стереотипность не в моде, тогда как архетипичность заставляет идти смело вперёд, не зная пути назад. На кону открытие мира, отражающего прошлое и современность, в коем есть место вымыслу и правде. Время лепит человека — героя и антигероя. Они-то и становятся участниками историй. Неизведанность и штамп всегда пересекутся в сюжетах, главное, чтобы не было серости. Только так обычное становится необычным. В зарисовках писателя-сценариста всегда можно разглядеть самих себя. И это то зерно — которое мы ищем на пути познаний. Мечта всех — пожить в нереальности, уйти от проблем, переложить их на другие плечи — посочувствовать, порадоваться, тем самым обогащая свои эмоции, делая чуть насыщенней — ярче. Любя, страдая, учась на ошибках.

Может именно поэтому, мы скрупулезно вчитываемся в строки романа-сценария, дотошно прослеживая сюжетные линии, принимая и отвергая стратегию героев. Пусть это нереальная, но жизнь. А жизнь не может быть — безразлична.

Как только обретается вдохновение, творца будущего шедевра несёт вперёд, он, тешась тщеславием ступая по пути сюжета, шаг за шагом, проживает судьбы своих героев, мучаясь, радуясь, нетерпим в ожидании финальной сцены своего повествования. Будь то писатель-прозаик или сценарист, в момент написания они погружаются в мир — иллюзий, собственных фантазий, и герои, однозначно, наделены характерами не простых героев. Потому что необходима насыщенная история. Только такие могут тронуть души и сердца людей. И это необходимо отточить до минимума. Читатель или зритель не любят затянутых сюжетов — меньше слов — больше дел. Витиеватость неуместна — лаконичность соотносится с настойчивостью стать тем значимым классиком которого запомнят с первой строки, не забыв о наполнении романа или сценария. Законы драматургии незыблемы в краткости. И это не тайна. И не упрощение сюжета. Это дух времени. Всё должно быть близко каждому кого коснулось слово рассказчика. Доступно и понятно, как ночь и день. Поначалу кажущаяся простота, доводя до кульминации, усложняет сцену за сценой, заставляя работать историю на наше сознание. Нам необходимы — совершенные мотивации и яркие чувства, передав их нам, лучше думается и чувствуется. Перед нами обнажается любой поворот сюжета, будь — лживый или слабый поставит нас в замешательство, осадком будет разочарование. Поэтому рассказчику необходимо с этим справиться. Он старается наполнить свой сюжет поглощающим интересом, внести некое чудо, вывести его из ниш нераскрытых тайн на белый свет.

Ослеплённые идеей пишут плохо, потому что им кажется, что они во многом правы, порой необоснованно, или же их несёт волна эмоций, накрывающая с головой.

Человечеству свойственно искать ответы на вопросы, стараясь вникнуть в философию, религию, искусство, науку. Понимая, что так познается окружающий мир. Мы ненасытно впитываем смелые ответы из истоков искусства, именно оно старательно старается упорядочить весь хаос нашего до сих пор непонятого мира, по зёрнышку открывая суть жизни. Удовлетворяя понемногу наше любопытство и потребность в осмыслении наработанного опыта. Подчас заставляя нас пройти через личное эмоциональное переживание. Нам свойственно на час другой уходить от нереальности, погрузиться в иную среду и именно в сопоставлении всего — разобраться в самих себе.

Искусство рассказа должно давать подпитку душам и сердцам. И главное не попасть на плохую подачу историй, где сразу видна ложь — подменённая пятикопеечным спецэффектом, и нет места правде, та на поверку — обман.

Как ни странно, культура не имеет развития без правдивых-честных историй.

Общество, живущее ложью, черпающее идеалы с глянца журналов, впитывающее пшыковые истории неминуемо обреченно на деградацию. Только искренние истории трогают души и сердца — освещая все их тёмные закоулки. Человеку порой страшно пройтись по ним самостоятельно.

Писателю-сценаристу свойственно помочь — открыть правду, выйти из иллюзий лжи; заставить посмотреть правде в глаза.

Авторы зачастую и не подозревают о том, как сложно писать роман или сценарий, считая, что достаточно жизненного опыта — дерзнуть написать шедевр. Однако писать тексты-истории бывает также сложно как писать музыку, коя так сложна в своей математической точности. Именно грамотность письма нот погружает в сущность материи бытия, в душу.

Писатель-сценарист как правило шагает вперёд, делая выбросы эмоций, полагаясь на жизненный опыт. И подчас переоценивает себя как рассказчика. Легко открыть душу, но что в ней есть? Какой накопительный кладезь? Вопрос! Что смогли познать сами?

Самопознание — это главное условие авторов, ну, а жизненный путь — ты в окружающем мире — бонус который помогает выразить эмоции, реакции как говорят по месту.

Конечно же если говорить о процессе написания историй, создание своего шедевра не ограничивается бессознательным впитыванием исторических фактов или начитанностью. Каждый старается написать сугубо своё: поначалу методом проб-ошибок, ища свой стиль, порою считая, что в этом он мастак, и напишет нечто лучшее нежели чем у других. Право каждого думать так. И работать подчас полагаясь на интуицию. Стараясь не ограничивать своё воображение, давая ему свободу, лишь иногда ограничивая себя, говоря, что не надо бежать впереди паровоза. Некоторые просто копируют увиденное-прочитанное, разбавляя своим. Главное не забывать о ценностях. Которые незыблемы. Неся позитивные и негативные заряды, мы приближаем реальность к себе. Она нам близка лишь потому, что жизнь — подвижное состояние бытия. Задаваясь целью, мы понимаем смысл — ради чего живём, порой даже оценивается и то — ради чего можно и умереть. Человечество всегда стремилось жить ради правды и справедливости, считая, что именно это и делает нас всех разумными людьми. Если писатель-сценарист убеждён как рассказчик что донесёт это массам чтобы помочь снять скептическое настроение по отношению к канонам бытия, то это — правильная дорога к сердцам и душам. Именно это хотят видеть, читать услышать.

Эта та задача, которую писатель-сценарист должен решить для себя. Их основная задача помочь тому, кто изъедает душу нерешенными задачами, он в спруте — вопросов и ответов. Достойная внимания история — это та которую хотят прочесть-увидеть-услышать. Как найти такую историю? Для начала оттолкнуться от своего таланта как от точки отсчёта. Затем обладая даром видения определённого сюжета, раскачать его, соединить всякого рода ситуации и сделать именно так как до вас никто не делал. Принимая решение действий в ходе дальнейших событий, на своё усмотрение оперируя собственным опытом, допуская требуемую для успеха реакцию читателя-слушателя-зрителя. Заставляя свой посыл работать на массы, располагая достаточным влиянием на природу человеческих качеств, полностью проанализировав природу окружающего мира, сочетающимся с логикой создаваемого мира с № количеством персонажей.

Любовь к своему детищу, в частности, к роману или сценарию посредством увлекательного сюжета должна быть откровенной, чтобы герои данных историй не подвергались сомнению, в них верили, как в себя с первой строки. Обязанность писателя-сценариста сопереживать своим героям даже в тайных замыслах. Здесь немаловажно воздействовать, словом, на человеческие чувства пробуждая эмоциональные ощущения; пуская воображение в свободное плавание ради только одного чтобы посмотреть, к чему это может привести — затронет или нет; увидит ли читатель-зритель мир вашими глазами. Это непременно должно привести к осознанию что мир — прекрасен или гадок. Смелость, как и талант — это ещё не панацея всему. Хотя всё же надо верить, что вы лучший рассказчик. Одно точно — надо любить писать, считая, что это любимое попроще дающее вам подпитку, только это помогает ощущать все вкусы жизни. Это — воздух без которого не жить. В конце концов это даёт силы не усомниться в себе как в авторе. Найдутся инструменты и механизмы воздействия в процессе написания романа-сценария помогающие достучаться до сердец, быть может, слегка оголяя свою душу. Пусть это будет маленькая уловка, от этого история только выиграет. И не бойтесь одиночества, именно оно помогает отдать всего себя творчеству. Цель — история которая поглотит умы потенциальных читателей или зрителей; поверив в неё те станут свидетелями излагаемых событий; в реальном времени воспринимая будь то чужую боль или радость. Все средства хороши чтобы слово дошло до читателя-зрителя, это позволит завоевать аудиторию. Посредством вовлечения в происходящее те в переизбытке получат должные впечатления.

Плохо, когда, не владея навыком письма писатель-сценарист пытается «на ура» воплотить сырую идею, не зная сюжетного пути, ему будет суждено топтание на месте, ища хоть какие-то ориентиры по каким можно будет двигаться дальше. Думается ему будет не под силу ответить: хорошо или плохо он написал. Его сознание будет закрытым. Тот не сможет высвободить от головоломок подсознание. Не приходится рассчитывать на спонтанные толчки мозга, скорее всего это будет хаос. Надо планомерно погружаться внутрь создаваемого вами мира. Воображение должно окрашиваться в разноцветные краски, которые сделают его чётче, перед глазами пройдут кадры той самой истории, которую автор видел в начале начал от той самой заложенной точки отчёта. Рассказчику такой истории не стоит идти на поводу внезапных порывов. Это редко приводит к достижению гармонии. Интуиция может подвести потеряется нить замысла. Правда и это не всегда так. Любой рассказ — модель жизни. Гениям — порывы только на руку. Они с лёгкостью преобразовывают сцену бытия, сопоставляя внутренний мир героев и окружающий мир; вписывая мечту и реальность в контур истории, наполняя своими замыслами. Давая понять, что рассказанная ими история — априори жизнь — выдуманная и зачастую не наделена смыслом, да и без какого-либо пакета ценностей. Возможно даже отрицая сам факт наличия в том какого-либо смысла, те так настойчиво пытаются открыть прежде всего самим себе в реальности данной истории. Их гениальное видение напрочь выбелило прошлое: всплывающие картинки — обрывки, восполняющие воспоминание, отсюда и вымысел. Гении готовы идти на поводу иллюзий, именно живя ими они создают своё видение — сегодня — завтра. Им открывается мир компьютерных игр, которые вскоре станут действительностью. Обычному писателю-сценаристу свойственно писать истории приближённые к жизни, писать правдиво-правдоподобно, боясь утратить глубину или же смысл, писать, не выходя за пределы того, что близко и понятно любому из нас. Условиями писательства являются хорошо развитые чувства, они несут собой — воображение которое так необходимо для создания прекрасной истории, неотъемлемо наличие и таланта. Если говорить о таланте, то он и есть то умение трансформировать речь в более насыщенную и высокую форму, ведь только выразительность сказанного помогает видеть мир в тех красках, которыми непосредственно и наделяет автор. Способность брать за основу обиходный язык и превращать его в нечто выдающееся и есть то, чего желают многие пишущие люди. Однако не все они наделены талантом. Многие пишут хорошо, многие просто прекрасно, под стать гениям. Талант или есть, или его нет, и он дан нам свыше, чтобы выделить того или иного человека, возложив на него бремя, порой непосильное ему. Но он стойко придерживается всех требований свыше — преобразуя жизнь, делая её в более ярких тонах, накладывая печать — сильного, ясного впечатления. Приводя процесс написания к логическому финалу — осмыслению.

Конечно, надо понимать, что гении как продукт времени — явление редкое. Только им свойственно отталкиваться от интуиции, порой не задумываясь о том, что может в итоге получиться. Их держит на острие внимания — процесс, они ведомы небесами; спонтанность, природные данные таких людей та невидимая канва, на которой неизвестно какими нитками вышивается сюжет за сюжетом. То, что им нужно — вдохновение. Основой рассказа являются — слова. Это то, чем живёт рассказчик будь то писатель или сценарист.