Неточные совпадения
Когда мы к 1 сентября собрались
после молебна, перед
тем как расходиться по классам, нам, четвероклассникам,объявил инспектор, чтобы мы, поговорив дома с кем нужно, решили, как мы желаем учиться дальше: хотим ли продолжать учиться латинскому языку (нас ему учили с первого класса) для поступления в университет, или новому предмету, «законоведению», или же ни
тому, ни другому. «Законоведы» будут получать чин четырнадцатого класса; университетские — право поступить без экзамена, при высших баллах; а остальные —
те останутся без латыни и знания русских законов и ничего не получат; зато будут гораздо меньше учиться.
После нижегородской деревянной хоромины только что отстроенный казанский театр мог казаться даже роскошным. По фасаду он был красивее московского Малого и стоял на просторной площадке, невдалеке от нового же тогда дома Дворянского собрания. Если не ошибаюсь, он и теперь
после пожара на
том же месте.
Такая попытка показывает, что я
после гимназической моей беллетристики все-таки мечтал о писательстве; но это не отражалось на моей тогдашней литературности. В первую зиму я читал мало, не следил даже за журналами так, как делал это в последних двух классах гимназии, не искал между товарищами людей более начитанных, не вел разговоров на чисто литературные
темы. Правда, никто вокруг меня и не поощрял меня к этому.
И это было. Я раз убежал от гнусной экзекуции, которой подвергались проститутки, попавшие в руки совсем озверевшей компании. И не помню, чтобы потом участники в такой экзекуции
после похмелья каялись в
том, а
те, кто об этом слышал, особенно возмущались.
Из Нижнего в Москву дорога была мне уже хорошо известна
после первой моей поездки в Москву на Масленице 1853 года, а не дальше как за четыре месяца перед
тем я пролетел, на перекладных отправляясь к отцу, в Тамбовскую губернию, на Москву и Рязань.
Какова бы ни была скудость корпоративного быта среди русских по умственной части, все-таки же этот быт сделал
то, что
после погрома"Рутении"мы все могли собраться и образовать свободный кружок, без всякого письменного устава, и прожили больше двух лет очень дружно.
Через год
после продажи перевода"Химии"Лемана я задумал обширное руководство по животно-физиологической химии — в трех частях, и первую часть вполне обработал и хотел найти издателя в Москве. Поручил я первые"ходы"3-чу, который отнес рукопись к знаменитому доктору Кетчеру, экс-другу Герцена и переводчику Шекспира. Он в
то время заведовал только что народившимся книгоиздательством фирмы"Солдатенков и Щепкин".
В посмертных очерках и портретах, вошедших в
том, изданный тотчас
после кончины А.И.Герцена, есть превосходная характеристика Кетчера-друга, с которым Герцен впоследствии разошелся, и заочно.
Мы жили в
тех архимосковских номерах челышевского дома, которые прошли через столько"аватаров"(превратностей) и кончили в виде миллионного"Метрополя"
после грандиозного пожара.
Обстановку действия и диалогов доставила мне помещичья жизнь, а характерные моменты я взял из впечатлений
того лета, когда тамбовские ополченцы отправлялись на войну. Сдается мне также, что замысел выяснился
после прочтения повести Н.Д.Хвощинской"Фразы". В первоначальной редакции комедия называлась"Шила в мешке не утаишь", а заглавие"Фразеры"я поставил уже на рукописи, которую переделал по предложению Театрально-литературного комитета.
И это ободрило меня больше всего как писателя–прямое доказательство
того, что для меня и тогда уже дороже всего была свободная профессия. Ни о какой другой карьере я не мечтал, уезжая из Дерпта, не стал мечтать о ней и теперь,
после депеши о наследстве. А мог бы по получении его, приобретя университетский диплом, поступить на службу по какому угодно ведомству и, по всей вероятности, сделать более или менее блестящую карьеру.
После знакомства с Вейнбергом я столкнулся с Михайловым у Писемского вскоре
после приезда моего в Петербург. Он, уходя, жаловался Писемскому на
то, что у него совсем нет охоты писать беллетристику.
Салтыкова я
после не видал никогда у Писемского и вообще не видал его нигде в
те две зимы и даже
после, во время моего редакторства. Как руководитель толстого журнала Писемский запоздал, совершенно так, как я сам два года спустя слишком рано сделался издателем-редактором «Библиотеки».
Я это лично испытал на себе. Приехал я в Петербург к январю 1861 года; и обе мои вещи (правда,
после долгих цензурных мытарств) были расхватаны у меня:"Однодворец" — для бенефиса П.Васильева в октябре
того же года, а"Ребенок" — для бенефиса Бурдина в январе следующего года.
То же вышло и в Москве.
В кабинете Федорова увидал я Николая Потехина (уже автора комедии"Дока на доку нашел") чуть ли не на другой день
после дебюта П.Васильева в Подхалюзине. Мой молодой собрат (мы с ним были, вероятно, ровесники) горячо восхищался Васильевым, и в тоне его чувствовалось
то, что и он"повит"московскими традициями.
Мы не видались более двадцати лет. Я его помнил еще молодым мировым судьею (
после его студенческих передряг в крепости) и видел перед собою очень утомленного, болезненного мужчину неопределенных лет, сохранившего все
тот же теноровый студенческий голос.
В
ту"историческую"зиму едва ли не в одном движении по воскресным школам сказался пульс либерального Петербурга… да и оно должно было стихнуть
после разных полицейских репрессий.
Кажется, больше я его уже не встречал, и только
после приговора мне дали взглянуть на карточку, где он снят в шинели и фуражке арестанта в
ту минуту, когда его заковывали в кандалы.
Впоследствии, когда я
после смерти А.И.Герцена и знакомства с ним в Париже (в зиму 1868–1870 года) стал сходиться с Кавелиным, я находил между ними обоими сходство — не по чертам лица, а по всему облику, фигуре, манерам, а главное, голосу и языку истых москвичей и одной и
той же почти эпохи.
После бойкого претендента на кандидатскую отметку, собиравшегося в уланские юнкера, подошел я к столу и взял билет:"О личных отношениях супругов между собою"по Х
тому.
"Однодворец"
после переделки, вырванной у меня цензурой Третьего отделения, нашел себе сейчас же такое помещение, о каком я и не мечтал! Самая крупная молодая сила Александрийского театра — Павел Васильев — обратился ко мне. Ему понравилась и вся комедия, и роль гарнизонного офицера, которую он должен был создать в ней. Старика отца,
то есть самого"Однодворца", он предложил Самойлову, роль старухи, жены его, — Линской, с которой я (как и с Самойловым) лично еще не был до
того знаком.
Тогда я с ним нигде не встречался, и личное наше знакомство завязалось уже
после 1875 года,
то есть
после моего вторичного возвращения из продолжительного пребывания за границей.
Вскоре
после бенефиса Васильева, бывшего в октябре, я получил письмо от П.М.Садовского, который просил у меня мою комедию на свой бенефис, назначенный на декабрь. Это было очень лестно. Перед
тем я не делал еще никаких шагов насчет постановки"Однодворца"на Московском Малом театре.
Но, повторяю, я забывал о себе как авторе, я не услаждался
тем, что вот,
после дебюта в Москве с"Однодворцем", где будут играть лучшие силы труппы, предстоит еще несомненный успех, и не потому, что моя драма так хороша, а потому, что такая Верочка, наверно, подымет всю залу, и пьеса благодаря ее игре будет восторженно принята, что и случилось не дальше как в январе следующего, 1862 года, в бенефис учителя Позняковой — Самарина.
Так я и не видал тогда ни в
ту зиму, ни впоследствии — "Ребенка"на Малом театре. О триумфе дебютантки мне писали приятели
после бенефиса Самарина, как о чем-то совершенно небывалом. Ее вызывали без числа. И автора горячо вызывали, так что и на его долю выпала бы крупная доля таких восторженных приемов.
Как фельетонисту мне пришлось в
ту же зиму говорить и о полемике, объектом которой сделался как раз тогда Чернышевский. Я держался шутливого тона и хотел выставить только его полемический темперамент; но в"Библиотеке для чтения"тотчас
после"Статского советника Салатушки"мой тон мог показаться исходящим от принципиального противника всего, чем тогда"Современник"и его вдохновитель увлекали революционно настроенную молодежь.
Полемика тогдашних журналов, если на нее посмотреть"ретроспективно", явилась симптомом
того, что
после акта 19 февраля на очереди не стояло что-нибудь такое же крупное, как падение рабовладельчества.
Пьесы Алексея Потехина отвечали тогда прямо на потребность в"гражданских"мотивах. И он выбирал все более сильные мотивы до
тех пор, пока цензура не заставила его надолго отказаться от сцены
после его комедии"Отрезанный ломоть".
Я лично,
после не совсем приятных мне уроков фортепьяно, пожелал сам учиться на скрипке, и первым моим учителем был крепостной Сашка, выездной лакей и псовый охотник. В провинции симфонической и отчасти оперной музыкой и занимались только при богатых барских домах и в усадьбах. И у нас в городе долго держали свой бальный оркестр, который в некоторые дни играл, хоть и с грехом пополам,"концерты",
то есть симфонии и квартеты.
В
те зимы, о которых я заговорил здесь, его"Юдифь"явилась —
после"Русалки"Даргомыжского — первой большой оперой, написанной музыкантом новой формации.
То, что в его натуре было консервативного и несколько озлобленного, сказалось в его дальнейшей карьере. Он попал к Каткову в"Московские ведомости", где вскоре занял влиятельное положение в редакции. Он оказался публицистом и администратором, которым хозяин газеты очень дорожил, и
после смерти Каткова был в"Московских ведомостях"одним из первых номеров.
Я не перечитывал"Некуда"
после тех годов.
После смерти Бенни Лесков выпустил, как известно, брошюрку, где он рассказал правду о своем покойном собрате и старался очистить его от подозрений… ни больше ни меньше как в
том, что он был агент-провокатор, выражаясь по-нынешнему.
И вот
тот факт, что он как бы скрывал происхождение свое от отца, ополяченного еврея-протестанта, навлекло на него и
после смерти опять новые нарекания и по этой части.
Позднее, уже к 70-м годам, он
после успехов как драматург превратился также в"богему"и прожигал жизнь, предаваясь
тем же излишествам, которые стольких писателей свели в преждевременную могилу.
Сам по себе он был совсем не"бунтарь"; даже и не ходок в народе с целью какой бы
то ни было пропаганды. Он ходил собирать песни для П.Киреевского, а
после своей истории больше уже этим не занимался, проживал где придется и кое-что пописывал.
Мне и тогда такая, хотя бы и несколько"деланная", простота скорее понравилась. Но я знал, как и все тогда знали, что Тургенев был огорчен
той коллизией с молодой публикой и критикой, какая произошла
после"Отцов и детей".
Когда была издана его переписка
после его смерти,
то в ней нашлись фразы, в которых он довольно злобно"прохаживался"на мой счет… Это не мешало ему в разные моменты своей заграничной жизни обращаться ко мне с письмами в весьма любезном и даже прямо лестном для меня тоне.
Я уже сказал выше, что других знаменитостей
того времени, как Некрасова, Гончарова, Салтыкова, я в
те годы, 1863–1865, лично еще не знал, и наше знакомство пошло уже
после возвращения моего в Петербург, к 1871 году.
Это было, кажется, уже
после его мытарств за границей, азартной игры в Баден-Бадене и
той сцены, которую он сделал там Тургеневу, и
того письма, где он так публично напал на него не только за"Дым", но и за все, что
тот якобы говорил ему про Россию и русских.
Выкупные свидетельства
после 1861 года зудели в руках дворян-помещиков. Где же легче, быстрее и приятнее можно было их спустить, как не за границей,"дан летранже" — как выражалась несравненная"дама Курдюкова".
Та ездила по немецким курортам еще в 40-х годах, но, право, между нею и большинством наших соотечественников, бросившихся"а л'етранже"в 60-х годах, разница была малая — более количественная, чем качественная.
Мне было
то приятно, что я так скоро
после петербургских мытарств мог отдаться писательскому труду, и связь с Россией, с родной литературой как бы делалась новым живительным элементом, не допускала хандры, которая, весьма вероятно, и подкралась бы.
Я превратился как бы в студента, правда весьма"великовозрастного", так как мне тогда уже шел тридцатый год. Но нигде, ни в каком городе (не исключая и немецких университетских городов), я так скоро не стряхнул бы с себя
того, что привез с собою
после моих издательских мытарств.
Поляки начали эмигрировать в Париж
после восстания 1863 года. Да и прежде,
после революции 1831 года, они удалялись сюда же. Здесь, в отеле"Ламбер", жил при нас и их"круль",
то есть князь Чарторыйский. У них был в Париже особый патриотический фонд, и правительство Наполеона III давало им субсидию. Существовал уже и их"Коллегий св. Станислава".
После Парижского мира во всей Западной Европе (а
тем паче в Париже) держалась легенда о
том, что от России было потребовано освобождение крепостных.
Тогда в газетах сохранялся прекрасный обычай — давать театральные фельетоны только один раз в неделю. Поэтому критика пьес и игры актеров не превращалась (как это делается теперь) в репортерские отметки, которые пишут накануне,
после генеральной репетиции или в
ту же ночь, в редакции, второпях и с одним желанием — поскорее что-нибудь сказать о последней новинке.
После консерваторских классов напал я на самого выдающегося в
ту пору частного преподавателя декламации, Ашилля Рикура, имевшего свой курс при ученической сцене в Rue de la Tour d'Auvergne, где как раз квартировал и Фр. Сарсе.
Varietes, а
после спектакля он ужинал с Шнейдер. Париж много острил тогда на эту
тему. А самую артистку цинически прозвали"бульваром государей", как назывался пассаж, до сих пор носящий это имя, на Итальянском бульваре. Позднее от старого писателя Альфонса Руайе (когда-то директора Большой Оперы) слышал пересказ его разговора с Шнейдер о знакомстве с Александром II и ужине. По ее уверению, ей, должно быть, забыли доставить
тот ценный подарок, который ей назначался за этот ужин.
И опять, попадая прямо оттуда в Париж, и во второй половине 90-х годов вы не могли не находить, что он
после Лондона кажется меньше и мельче, несмотря на
то что он с
тех пор (
то есть с падения империи) увеличился в числе жителей на целых полмиллиона!
Он называется Hotel Montesquieu и находится в
той улице, где помещались и курсы Русской школы
после выставки 1900 года.