Из истории русского сундучного промысла (XVIII – XX вв.). Сборник научных статей

Глеб Пудов

В книге представлены шестнадцать научных статей, посвященных различным вопросам и проблемам русского сундучного промысла. В этих работах повествуется об истории конкретных мастерских, отдельных предметах, международных связях в сундучном производстве, участии мастеров-сундучников в выставках и т. д.

Сундук-подголовник (1750) из коллекции отдела народного искусства Русского музея: художественные особенности и европейский контекст

В литературе по истории русского сундучного дела крайне редко встречаются публикации, посвященные одному произведению³¹. Как правило, речь идет о каких-либо аспектах истории промысла, конкретных мастерских, музейных коллекциях, типах сундуков и шкатулок и проч.³² Тем не менее, среди изделий русских сундучников встречаются вещи, достойные стать объектом самостоятельного исследования.

В настоящей статье речь пойдет о сундуке-подголовнике из собрания отдела народного искусства Русского музея³³. Он часто упоминается в публикациях³⁴. Однако эти упоминания очень кратки и служат лишь для иллюстрации каких-либо вопросов и проблем народного искусства. Не был проведен анализ художественных и конструктивных особенностей подголовника, не прослежена история его бытования. В некоторых работах он был неправильно датирован XVII веком. Кроме того, вещь не была поставлена в контекст истории европейского сундучного производства. Настоящая статья призвана заполнить эти пробелы.

* * *

По определению историка и археолога Павла Ивановича Савваитова (1815—1895), «подголовник — невысокий сундук или ларец с наклонной крышкой, окованный железом, с внутренним замком и с выдвижными внутри ящичками, в которых хранились драгоценности»³⁵. Одно из самых ранних упоминаний слова «подголовок» встречается в 1574 году в Книге прихода Волоколамского монастыря: «Да в том же подголовке 5 рублев 20 алтынъ 8 де [нег] волостныхъ емчужных»³⁶. В переписи вещей архиепископа холмогорского и важского Афанасия в 1702 году указано множество сундуков и среди них «подголовокъ под красною кожею окованъ резным луженым железом», в котором хранились деньги³⁷. В 1722 году подголовок упоминается среди покупок Екатерины I: «Тогожъ числа куплен подголовокъ на поклажу писем, дано 2 р. 3 алт. 2 д.»³⁸.

Подголовник (или «подголовок», «подголовашник») представляет собой предмет, изготовленный из дерева, чаще всего — дуба. По форме это — ящик со скошенной крышкой. Как правило, крышка состоит из двух частей, которые соединялись шарнирами: узкой, расположенной параллельно дну, и широкой, наклонной. Пропорции подголовников не были одинаковыми. Они варьировали от очень изящных произведений до массивных больших сундуков. Изнутри предметы разделялись деревянными пластинками на несколько отделений (их количество строго не определено), нередко на внутренние стенки навешивались ящички, снабженные дополнительной системой запоров³⁹. На боковых стенках — металлические ручки. Подголовники обивались железными полосами — либо ажурными, либо сплошными. Под них подкладывалась слюда, а также ткань или бумага зеленого и/или красного цветов. Фигурная железная пластина защищала отверстие для ключа. Часто она украшалась гравировкой. На внутренней стороне крышки или на стенках северных подголовников можно встретить роспись⁴⁰. В описании имущества боярина Федора Шакловитого (XVII век) указано: «…подголовок Колмогорский, писан золотом, обит железом белым прорезным…»⁴¹.

Надо отметить, что художественное оформление сундуков — подголовников очень различалось. В большинстве случаев оно зависело от заказчика. Встречаются как богато декорированные вещи, так и скромные в художественном отношении.

Подголовники служили для хранения документов, ценных вещей, денег, писем, и подкладывались в дороге под голову путешественника (как считается, от этого идет их название). Участник шведского посольства в Москву (1674) Иоганн Филипп Кильбургер писал: «Подголовок не делается так, чтобы на нем писать, потому что они обиты сверху различными лужеными железными обручами; русские же пишут как в коллегиях, так где-либо в другом месте, никогда иначе как на своих коленях; но такие подголовки сделаны для путешествующих в зимнее время и очень удобны для кладки под голову в санях, потому что известно, что в русские сани имеют обыкновение класть полную постель»⁴². Однако такое назначение подголовников не было единственным. Известны случаи, когда они были предметом снаряжения охотников и брались на охоту.

Подголовники были распространены во всех слоях населения: они встречались и крестьянских избах, и домах посадских жителей, и покоях высшей знати, и в царских хоромах⁴³. Такие вещи на протяжении длительного времени делались не только на Русском Севере, но и в других регионах страны. Часто указывается, что сундук-подголовник — типично русское изделие. Это не совсем так. Подобная форма бытовала во многих странах Европы (хотя назначение предметов порой отличалось).

* * *

Подголовник, о котором пойдет речь, поступил в собрание Государственного Русского музея из Эрмитажа в 1938 году⁴⁴. До этого он находился в музее Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица. Как известно, после революции 1917 года МЦУТР некоторое время был филиалом Эрмитажа. В архиве этого музея сохранились сведения о том, что в МЦУТР подголовник был приобретен 29 марта 1914 года от некого Расула Магомеда Оглы⁴⁵. Возможно, от того же человека поступили и другие вещи, которые сегодня также находятся в собрании отдела народного искусства ГРМ⁴⁶. Где и когда мог Расул Магомед Оглы приобрести сундук выяснить на данный момент не удалось.

Подголовник изготовлен из дуба в 1750 году (ил.4). Его стенки соединены в «ласточкин хвост». Дно собрано из четырех досок, правая стенка — из двух, левая — из одной широкой, крышка составлена из двух досок, верхняя и задняя стенки — также из двух. Крышка прикрепляется к верхней стенке шарнирным соединением, причем из четырех первоначальных шарниров два сбиты. Вероятно, это может свидетельствовать о неудачной попытке взлома сундука-подголовника.

Ил. 4. Подголовник. 1750. Холмогоры или Великий Устюг. Дерево, железо, слюда, кожа, литье, ковка, столярная работа (инв. № М-4, ОНИ ГРМ).

Он имеет значительные размеры⁴⁷. Внешние поверхности, не исключая днище, обиты кожей (местами она истерлась) и гладкими железными полосами, расположенными «в клетку». На крышке и верхней стенке, внутри каждой «клетки», помещены просечные розетки со слюдой⁴⁸ и подкладкой зеленого и красного цветов. В углах — просечные накладки в виде треугольников. В отличие от розеток, они имеют два вида, которые отличаются друг от друга орнаментом. Общее количество розеток: на верхней стенке — шесть, на крышке — восемь; число наугольников: по четыре на верхней стенке и крышке.

На прямоугольной личине замка, в просечном зигзагообразном обрамлении, выгравирована надпись, которая расположена в несколько рядов: «1750 году сентебря 23 дня срк иван чупятова» (ил. 5). Грамматика и манера исполнения букв полностью соответствует документам середины XVIII века. Вероятно, человек, наносивший надпись (или тот, для кого она наносилась) имел какое-то отношение к делопроизводству того времени. Надо отметить, что среди просечного металлического орнамента подголовников надписи, обозначающие год создания вещи и мастера (или владельца), встречаются не часто⁴⁹.

Ил. 5. Подголовник. Деталь: надпись на металлической пластине.

Мастером в целях повышения надежности изделия были предусмотрены три внутренних замка и два навесных (петли для них расположены по сторонам от личины).

На боковых стенках подголовника — кованые ручки (по одной с каждой стороны) и детали, декорированные в технике просечки. Их орнамент, в частности, сердцеобразные фигуры, соответствует орнаменту наугольников.

Внутри сундука располагается девять отделений, восемь из которых — с ящичками (ил. 6). На лицевой стороне каждого прибиты четыре профильные планки (некоторые не сохранились). Кольца для открывания и их круглые держатели изготовлены из латуни. Ширина ящичков одинаковая, но высота — разная: нижние имеют наибольшую высоту, верхние — наименьшую. Их стенки собраны в «ласточкин хвост». Ящички помещаются на вертикальных и горизонтальных полочках, врезанных в верхнюю и боковые стенки.

Ил. 6. Подголовник. Деталь: ящички, расположенные внутри изделия.

На протяжении бытования подголовник подвергался ремонту: в некоторых местах прибиты «новые» куски кожи; на крышке использованы не кованые гвозди, а заводские. Возможно, что ремонт проводился после упомянутой выше попытки взлома подголовника.

Он отличается основательностью, солидностью и надежностью. Симметричность орнамента, его четкость, способствуют этому впечатлению. Главным для мастера было непосредственное предназначение изделия как хранилища ценных вещей и документов. Общему художественному решению подголовника свойственна суровость, на фоне которой все орнаментальные изыски смотрятся необязательными добавлениями. Значительный вес и отсутствие ножек способствуют впечатлению монументальности, которое возникает при знакомстве с сундуком.

Вероятнее всего, подголовник изготовлен в Холмогорах. Его типологические признаки полностью соответствуют отличительным особенностям холмогорских изделий, выделенным А. А. Гилодо и Т. А. Лобаневой⁵⁰. По их классификации подголовник из коллекции ОНИ ГРМ относится к шестому типу⁵¹. Тем не менее, учитывая многолетнюю тесную связь между Холмогорами и Великим Устюгом⁵², настаивать на холмогорском происхождении подголовника не совсем корректно (к тому же А. А. Гилодо и Т. А. Лобанева в названной статье указывали, что в Великом Устюге делали сундучные изделия по холмогорским образцам⁵³). На настоящий момент правильнее было бы определить место создания как «Холмогоры или Великий Устюг».

* * *

Особенности художественного образа рассматриваемого подголовника становятся наглядными при сравнении его с произведением из коллекции СПГИХМЗ⁵⁴. Он имеет небольшие размеры⁵⁵. Согласно музейной атрибуции, этот сундук был изготовлен в XVIII веке в селе Павлово Горбатовского уезда. Он сделан из дуба, тонирован, окован сплошными железными полосами, между которыми размещены четыре металлические ажурные накладки (на крышке). Последние напоминают человеческую фигуру с вытянутыми в стороны руками. Под накладками — кусочки слюды. На передней стенке подголовника — врезной замок, по бокам — кованые ручки. Это изделие интересно не только как свидетельство широкой распространенности сундуков-подголовников (их делали не только на Русском Севере), но и как иллюстрация их богатых художественных возможностей. По контрасту с произведением из отдела народного искусства подголовник из коллекции СПГИХМЗ отличается особой камерностью, даже «игрушечностью», некой уютностью внешнего облика.

Интересно произведение из коллекции Музея Виктории и Альберта (г. Лондон)⁵⁶. Он был изготовлен в Англии в 1575 — 1625 годах (материал — дуб). В I половине XVII столетия такие «writing box» оставались единственным предметом мебели, изготавливавшимся исключительно для письменных работ. По конструкции произведение подобно русским подголовникам. Мастером использовано соединение в «ласточкин хвост», надежность конструкции повышается деревянными нагелями. Крышка прикреплена двумя железными петлями, завершающимися символическими изображениями лилий. Внутри изделия расположена полка и выдвижной ящик, состоящий из двух отделений. В середине лицевой стенки — металлическая пластина сложной формы. Боковые и передняя стенки украшены в технике резьбы. Орнамент первых состоит из изображений прихотливо извивающейся виноградной лозы с листьями, розетки и двух ромбов по сторонам от нее, вторая декорирована раппортной композицией, состоящей из розеток и ромбов, снизу — изображение волнообразного завитка с листьями. Лицевая стенка фланкирована двумя консолями, украшенными резными изображениями ветвей винограда. Крышка (гладкая, без украшений) расположена под углом. Следует отметить исключительное мастерство резчика, создавшего великолепный орнамент, который словно ковер покрывает поверхности произведения. На русских предметах подобного рода резной орнамент отсутствует.

Немецкие изделия («Geldwechsler-Schatulle», «Reise-Schreibpult») подобны русским и английским по внешнему виду⁵⁷. Их внутренние полости разделены ящичками и полочками. В декорировании использовались различные техники. В вещах, изготовленных в XVIII веке из орехового дерева, клена, березы и дуба, мастера прибегали к интарсии, живописи и окраске. Декоративное оформление изделий построено на сочетании геометрических и растительных мотивов: цветы и лепестки заключены в строгие черные рамки. В центре помещена стеклянная пластина с живописью. Ручки и накладки изготовлены из латуни. В целом это высокохудожественные произведения немецкого барокко, изготовленные профессиональными мастерами. «Подголовники» служили местом хранения денег менялы и письменным прибором путешественника.

У итальянского «подголовника», в отличие от английского и немецкого, изнутри нет полочек и отделений⁵⁸. Хотя соединение стенок подобно — в «ласточкин хвост». Вертикальные стенки покрыты кожей с нанесенным на нее в технике тиснения орнаментом. Он состоит из изображений льва, листьев и плодов. Кроме того, на лицевой стенке — два медальона с портретами (плохо сохранились). На наклонной крышке орнамента нет — на ней, вероятно, писали, т.е. внешняя сторона крышки представляла рабочую поверхность. Внутренняя часть изделия окрашена в зеленый и красный цвета. «Подголовник» имеет накладку для ключей в форме сердца. Небольшие выступы днища и крышки, а также четкая симметричность орнамента придают лучшую читаемость форме изделия.

В Норвегии подобные «подголовники» («skrin») часто украшались росписью. Изделие из Норвежского музея истории культуры⁵⁹ датируется 1852 годом. На лицевой стороне — надпись, указывающая на владельца сундука. Все поверхности, кроме оборотной, расписаны: на голубом фоне представлены изображении цветов и прихотливо извивающихся завитков. Края сундука выделены полосами красного цвета, маскирующими соединение стенок «в ласточкин хвост» и одновременно создающие подобие рамок для живописных композиций. Часто подобные норвежские «подголовники» декорировались резьбой, состоящей из геометрических мотивов. Последние иногда окрашивались в контрастные тона. Тем не менее, и расписные изделия, и сундуки, украшенные резьбой, в большинстве случаев укреплялись железными полосами и имели металлические пластины, которые защищали отверстие для ключа⁶⁰.

Таким образом, «подголовники», которые в странах Европы назывались по-разному, делались на протяжении длительного времени (в статье приведены памятники XVI — XIX веков). Конструкция их была почти одинакова, основное отличие заключалось в декоре — его технике, материалах и орнаментальных мотивах.

Наличие близких аналогий среди европейских сундучных изделий подголовнику из ОНИ ГРМ вполне закономерно — между Россией и европейскими странами существовали многовековые связи⁶¹. Они нашли проявление во многих областях культуры, в том числе и в сундучном производстве⁶². Форма и конструкция русских подголовников, вероятнее всего, была заимствована. Особенности же декоративного оформления находятся в рамках отечественных художественных традиций. Мастера умело использовали наработки европейских ремесленников. Русские подголовники, в т.ч. и предмет из коллекции ОНИ ГРМ, находятся в общем контексте европейского сундучного производства. «Пересаженные» на русскую «почву», русские изделия приобрели значительные отличия от «оригиналов», закономерно встали в ряд отечественных изделий. Таким образом, не форма и конструкция этого вида изделий претерпевали изменения в зависимости от места и времени производства, а предназначение и декоративное оформление. И произведение из коллекции отдела народного искусства — яркий образец, иллюстрирующий эти процессы.

Опубликовано: О сундуке-подголовнике (1750) из коллекции отдела народного искусства Государственного Русского музея// «Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА»/ Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова. — МГХПА, 2022. — №2, часть 2. — С. 169 — 178.

Примечания

31

Щапов Я. Н. Свадебная сцена на крышке сундука XVII в.// Древняя Русь и славяне. Сб. статей/ АН СССР, Ин-т археологии; [отв. ред и авт. предисл. Т. В. Николаева]. — М., 1978, С. 433—438; Гончарова Н. Н. Проблемы атрибуции расписных сундуков (на примере сундука 1688 г. из собрания ГИМ) // Труды ГИМ. Вып. 196: Проблемы атрибуции памятников декоративно-прикладного искусства XVI — XX веков: материалы II научно-практической конференции 18—19 октября 2011 г./ сост. О. Б. Лантратова и др. — М., 2013, С. 33—38; Пудов Г. А., Гареева Н. Б. О ларце из коллекции Новгородского государственного объединенного музея-заповедника// Новгородский музей-заповедник. Материалы ежегодной научно-практической конференции, посвященной 110-летию со дня рождения А. П. Грекова. Великий Новгород, 19—20 марта 2019 г. — Великий Новгород, 2020, С. 95—101.

32

Это многочисленные работы А. А. Гилодо, Т. А. Лобаневой, Н. Н. Гончаровой, Г. А. Пудова, О. Б. Горбуновой, С. Д. Оленева, Т. И. Шубиной, Э. Р. Меркушевой и др. исследователей.

33

Инв. № М — 4.

34

См., например: Голыбина Н. В. Кузнечных дел мастера// Добрых рук мастерство. Произведения народного искусства в собрании Государственного Русского музея/ сост. и науч. ред. И. Я. Богуславская. — Л.: Искусство, 1981, С. 11, 14; Богуславская И. Я. Народное искусство. Путеводитель/ Альманах. Вып. 177. — СПб.: Palace Editions, 2007, С.8; Пудов Г. А. Русские сундуки-подголовники: художественный стиль и культурно-исторический контекст// Вестник культуры и искусств. — 2020. — №2 (62). — С. 73.

35

Савваитов П. Описание старинных русских утварей, одежд, оружия, ратных доспехов и конского прибора, в азбучном порядке расположенное. — СПб.: тип. Императорской Академии наук, 1896, С. 104.

36

Словарь русского языка XI—XVII вв./ гл. ред. Ф. П. Филин. Вып. 15. — М.: Наука, 1989, С. 245.

37

Гончарова Н. Н. Русские расписные сундуки XVII—XVIII веков в собрании Исторического музея. — М.: ГИМ, 2018. — (Золотой фонд Исторического музея). С. 17.

38

Забелин И. Домашний быт русских царей и цариц в XVI и XVII столетиях. Материалы. Том III. — М.: Языки славянской культуры, 2003 (материалы к тому II). С. 768.

39

Как в подголовниках из коллекций ГИАХМЗ «Александровская слобода» (инв. № Д 1479) и ГРЯАХМЗ (инв. № Д-1249).

40

Например, из коллекции ГИМ (инв. № ГИМ 43803/ДIV-61).

41

Розыскные дела о Федоре Шакловитом и его сообщниках. Т. 4. — М., 1893, стб. 112.

42

Сочинение Кильбургера о русской торговле в царствование Алексея Михайловича [исследование и прил. текст] / сост. Г. Б. Курц. — Киев, 1915 — (Сборник студенческого историко-этнографического кружка при Императорском Университете св. Владимира под руководством профессора М. В. Довнар-Запольского. Вып. 6). С. 114.

43

Костомаров Н. И., Забелин И. Е. О жизни, быте и нравах русского народа / авт. послесл. С. О. Шмидт. — М.: Просвещение, 1996, С. 42, 307. И. Е. Забелин, ссылаясь на работу польского ученого Матвея Меховского (1457 — 1523), писал, что подголовники «были в большом употреблении у новгородских богатых купцов, которые прятали в них серебро, золото и все драгоценные вещи и ставили эти сундуки, черепаховидной формы, вблизи стола, вероятно, в переднем углу по иконами» (Забелин И. Е. Домашний быт русских царей в XVI и XVII столетиях. Книга первая. Государев двор или дворец. — М.: Книга, 1990,С. 207 — 208).

44

№ КП 1580, акт №1516.

45

АГЭ, ф. 1, оп. 9, д.37, л.34.

46

АГЭ, ф. 1, оп.9, д.33, л.257.

47

Размеры: 34х55х42.

48

Использование слюды характерно для северного сундучного центра. В соседних странах, например, Швеции, слюда при изготовлении сундуков и шкатулок не употреблялась. Благодарю за содействие сотрудника музея г. Кальмар (Швеция) Ханну Вильгельмссон.

49

В качестве примера можно привести предмет из КБИАХМЗ, на который нанесены инициалы и дата создания: 1771 год (инв. № Д-118).

50

«Отличительными особенностями холмогорских изделий были деревянная основа, выполненная, как правило, из дуба; выступающая крышка у сундуков-ящиков и подголовков, снабженная ступенчатым карнизом, и такой же уступ-карниз у дна; подкладка под железную обивку шкур нерпы или моржа; отсутствие на поверхности деревянной основы росписи травами, птицами, плодами; многообразие видов и сочетаний железной оковки, квадратные или прямоугольные накладки на ключевое отверстие» (Гилодо А. А., Лобанева Т. А. Русские сундучные изделия с кованой железной отделкой XVII — XVIII вв. // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1989. — М.: Наука, 1990, С. 357.

51

Там же. С. 353 — 355.

52

Холмогоры и Великий Устюг были тесно связаны друг с другом в области сундучного производства. Есть сведения, что холмогорские ларцы, наряду со слюдой и слюдяными окончинами, в значительном количестве поступали в Устюг именно из Холмогор, которые среди других северных городов являлись наиболее важным пунктом для устюгской торговли (Мерзон А. Ц., Тихонов Ю. А. Рынок Устюга Великого в период складывания всероссийского рынка (XVII век). — М.: изд-во АН СССР, 1960, С. 233).

53

Гилодо А. А., Лобанева Т. А. Указ. соч., С. 358.

54

Инв. №3972-д.

55

Размеры: 14,5х16,0х9,5.

56

Инв. № W.80—1911. Размеры: высота — 36 см., ширина — 63 см., глубина — 47 см. Подобные произведения см., например, в книге J. Fiske: (Fiske J. When oak was new. English furniture& daily life 1530 — 1700. — Ipswich, Massachusetts: The Belmont press, 2013, p. 47 — 48).

57

См. воспр: Kunst — und Antiquitätenauktion 25./26. September 2003. Stuttgarter Auktionshaus dr. Fritz Nagel. Katalog. — Deizisau: Druck Schefenacker, 1999, Farbtafel 1689, 1694; Brandt G. Bauernkunst in Schleswig-Holstein. Hausrat und Wohnraum in alter Zeit. — Berlin und Leipzig: Verl. für Wissenschaft, 19??, S. 20, 23. См. также памятник из коллекции Будапештского музея прикладного искусства: №62.180.1 (https://collections.imm.hu/gyujtemeny/stationery-casket-un-kalamaris-lada/22733).

58

Хранится в Будапештском музее прикладного искусства, инв. №18830 (https://collections.imm.hu/gyujtemeny/stationery-casket/22820). Датируется I половиной XVI века.

59

Инв. № NF. 1923—1729.

60

Такая форма сундучных изделий была распространена не только в Англии, Германии, Италии и Норвегии, но и во многих других странах Европы. См, например, многочисленные шведские образцы (Knutsson J., Warberg U.-K. När färgen kom till byn, målade allmogemöbler från norr till söder 1750—1850. — Stockholm: Bokförlaget Signum, 2014, s.42; из коллекции музея Эстергётланда (г. Линчёпинг), инв. №№ OM. A.003115, OM. A.001437; музея округа Евлеборг (г. Евле), инв. № XLM.02363). Были проанализированы только наиболее показательные в художественном отношении памятники.

61

См., например: Накашидзе Н. Т. Русско-английские отношения во второй половине XVI в. — Тбилиси: изд-во Тбилис. гос. ун-та, 1955; Шаскольский И. П. Экономические связи России с Данией и Норвегией в IX — XVII вв.// Исторические связи Скандинавии и России (IX — XX вв.). Сб. статей. — Л.: Наука, 1970, С. 51 — 57; он же. Русская морская торговля на Балтике в XVII в. (Торговля со Швецией) / РАН, Ин-т рос. истории — СПб.: Наука, 1994; Некрасов Г. А. Тысяча лет русско-шведско-финских культурных связей IX—XVIII вв. — М.: Наука, 1993; Шрадер Т. А. С торгом в Норвегу (Поморская торговля как фактор взаимовлияния культур) // Скандинавские чтения 2008 года. Этнографические и культурно-исторические аспекты. Сборник статей. — СПб.: МАЭ РАН, 2010, С. 256 — 273; она же. Взаимовлияние культур русских и норвежцев в период поморской торговли (XVIII—XIX вв.) // Кунсткамера. — №3 (9). — 2020. — С. 141 — 147, и др. работы.

62

Пудов Г. А. Русско-шведские художественные связи в сундучном производстве // Двенадцатые Татищевские чтения: всероссийская научно-практическая конференция (Екатеринбург, 19—20 ноября 2019 г.): материалы / отв. ред. И. В. Побережников. — Екатеринбург: Квадрат, 2020, С. 290—295.