Каватина

Кавати́на (итал. cavatina, уменьшительное от итал. cavata) — небольшая лирическая оперная ария. Произошла от каваты.

С конца XVIII века часто — выходная ария в опере (каватина Фигаро в опере «Севильский цирюльник», каватины Князя, Алеко). Небольшая и несложная песенная форма в небыстром темпе в духе арии с одной нежной темой. В XIX—XX вв. наряду с виртуозной (каватина Розины и др.) распространена каватина созерцательного плана в умеренно-медленном темпе, с песенной мелодикой (две каватины в оратории «Времена года» Й. Гайдна; каватины Агаты, Антониды; каватина Невесты в симфонии-кантате «На поле Куликовом» Шапорина; каватина Тома в опере «Похождения повесы» Стравинского). Некоторые каватины являются развёрнутыми ариями (каватины Людмилы, Кончаковны, Владимира Игоревича). Каватинами иногда называют певучие инструментальные пьесы.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

Следующей ролью, поразившей оперный мир, был, конечно же. Фигаро в «Севильском цирюльнике» Джоаккино Россини. Создавая живой и правдивый образ шутника и остряка Фигаро, Галеффи спел труднейшую в вокальном и техническом отношении партию, блеснув красотой голоса и потрясающей техникой. В Каватине Фигаро певец поражает не только темпом, но и вставной нотой ля, которая просто ошеломляет, так как находится уже в теноровом регистре. Признаюсь вам, дорогие читатели, что в этот момент слушаю записи великого баритона, пластинку которого приобрел еще в 70-х годах прошлого столетия. Изготовлена она была на фирме «Балкантон», в дружественной тогда нам Болгарии. На пластинке записаны арии из опер Д. Верди, Ш. Гуно, П. Масканьи, У. Джордано, Ж. Бизе и особо любимого им Д. Россини. Именно с исполнением Фигаро начинается триумфальное шествие знаменитого певца по странам Европы. Но впереди был еще Риголетто – коронная партия певца и актера. Галеффи в знаменитой опере Д. Верди в совершенстве передает сущность трагического героя. До сих пор критика пишет, что исполнение Галеффи этой роли и поныне служит образцом для последовавших за ним исполнителей. Выдающийся баритон передает знаменитый монолог-исповедь с редкой психологической глубиной. Захватывающей трагедийностью звучит его мощный голос в обличающей арии. Пишу эти строки и вспоминаю, как один из исполнителей Риголетто в сцене, где вернувшись в свой загородный дом, в котором прятал дочь, он обнаружил его пустым, спел фразу: «Вот где старца проклятье» – и упал замертво. Я не могу вспомнить фамилию этого артиста, но помню, что это случилось с итальянцем или испанцем.

Геннадий Голубин, Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. На волнах радиопередач, 2014

Леонид Иосифович был для меня не просто учителем, он был другом, наставником. Прекрасный музыкант и педагог, он помог мне подготовить хороший репертуар. На вступительных экзаменах я исполнил каватину Алеко Сергея Рахманинова, пел романсы Бородина, украинские песни…

Иосиф Кобзон, Я сам себе судья, 2018

В 1844 году Михаил Иванович, не выдержав петербургских дрязг, уехал в Париж. Там он познакомился и довольно близко сошелся с Гектором Берлиозом, который стал включать в свои концерты номера из опер Глинки («Лезгинка» из «Руслана и Людмилы» и каватина из «Ивана Сусанина»). Помимо этого, живя в Париже, Глинка серьезно занимался изучением испанского языка, литературы и культуры этой страны.

Группа авторов, Популярная история музыки, 2002

A.B. Александров. В те годы на посту директора консерватории был М.М. Ипполитов-Иванов, а ее преподавателями мастера русской оперной сцены А.М. Лабинский, В.А. Зарудная, М.А. Дейша-Сионицкая, Н.В. Салина, Л.Ю. Звягина. Об этих людях Сергей знал еще из рассказов Квашниных. Лемешеву везло на встречи с удивительными людьми. Теперь это были педагоги консерватории. Их интеллект, высочайшая культура, творческий опыт помогли раскрыться его дарованию. Первое место среди учителей Лемешева принадлежит его вокальному педагогу профессору Назарию Григорьевичу Райскому. Уже на вступительном экзамене он выделил среди экзаменовавшихся Лемешева, когда тот пел каватину князя из оперы Даргомыжского «Русалка».

Виктор Васильев, Сергей Лемешев. Лучший тенор Большого, 2012

– В таком случае я… остаюсь. Вы говорите – им нужны лесть и хвала? О-о, знали б вы, мазильщики, сколь музыка моя подвижна. Писатель или живописец всегда несчастны. Они обязаны творить конкретно: вот хорошо, вот плохо! Вот краска белая, вот черная, синьоры… Совсем иное в делах музыкальных. Влюбленный в женщину, в честь красоты ее создам я каватину. Я ночью пропою ее, безумно глядя в глаза возлюбленной, и будем знать об этом только двое – она и я! Зато потом, – расхохотался Арайя, – я эту каватину без стыда при дворе… продам! Название ж каватине дам такое: «Величие Анны, Паллады Севера», и… купят олухи. Да, купят – за название! Неплохо, а?..

Валентин Пикуль, Полет и капризы гения (сборник)