Природа зверя

Луиза Пенни, 2015

Роман «Природа зверя» продолжает серию расследований старшего инспектора Армана Гамаша. Этот обаятельный персонаж создан пером Луизы Пенни, единственного в мире пятикратного лауреата премии Агаты Кристи. Не проходит и дня, чтобы девятилетний Лоран Лепаж не сочинил какую-нибудь фантастическую историю – о вторжении марсиан, громадной пушке, крылатых монстрах, увиденных им в лесу. Конечно, никто из жителей деревушки Три Сосны не воспринимает всерьез его болтовню, в том числе бывший старший инспектор полиции Арман Гамаш, поселившийся здесь после выхода в отставку. Но мальчик исчезает, и вскоре поисковая группа глубоко в лесу натыкается на загадочную находку, доказывающую, что монстр все-таки побывал в здешних местах. Люди начинают подозревать, что далеко не все из рассказов Лорана чистая выдумка. Арман Гамаш понимает: возможно, он сам, не поверив мальчику, повлиял на роковой ход событий. Впервые на русском языке!

Глава четвертая

— Наверное, я не буду участвовать в постановке, — сказал Габри.

Утренний наплыв посетителей в бистро сошел на нет, а клиенты, останавливавшиеся в его гостинице на выходные, уехали. Габри сидел в удобном кресле у эркерного окна в книжном магазине Мирны. Мирна сидела напротив него в своем насиженном кресле, которое за долгие годы успело принять ее обширные формы. Рядом с ней на полу стояла стопка книг, ожидающих, когда она наклеит на них ценники и поставит на полки.

Заглянув в окно с улицы, Мирну и Габри можно было бы принять за манекены, если бы не мрачное выражение лиц.

— Я решила не участвовать, — сказала Мирна.

— Правильно ли мы поступаем? — спросил Габри. — Премьера совсем близко, а если мы откажемся, я не знаю, что будет делать Антуанетта.

— Сделает то, что и должна сделать, — раздался из недр магазина голос Клары, изучавшей полку с новыми поступлениями, хотя слово «новые» здесь имело лишь относительное значение. — Снимет пьесу с постановки.

— Ты знаешь, что эта книга была запрещена? — сказала Мирна, увидев в руках у подруги «451 градус по Фаренгейту».

— А ее, часом, не сжигали? — спросила Клара, присоединяясь к ним. — Может быть, огонь в аду из этого и состоит. Из горящих книг. Интересно, они там могут оценить такую иронию?

— Сомневаюсь, — ответила Мирна. — Но не делаем ли и мы то же самое?

— Мы не сжигаем пьесу, — возразил Габри. — Мы просто отказываемся в ней участвовать. Сознательный отказ по этическим соображениям.

— Слушай, если мы отказываемся, то должны посмотреть правде в глаза и сказать, что мы делаем и почему, — произнесла Мирна. — Мы требуем снять пьесу с постановки не из-за ее зловредного содержания, а потому, что нам не нравится человек, который ее написал.

— По твоим словам, тут какой-то личностный конфликт, — возмутился Габри. — Дело же не в том, что нам не нравится Джон Флеминг. Нам не нравится то, что он сделал.

— Тук-тук, — раздался знакомый голос от дверей магазина.

Они повернули голову и увидели Рейн-Мари, Армана и Анри.

— Вышли прогуляться и заметили вас в окне, — сказал Арман.

— Мы не помешали? — спросила Рейн-Мари, видя их лица.

— Нет, — ответила Клара. — Можете догадаться, о чем мы говорим.

Рейн-Мари кивнула:

— О том же, о чем и мы. О пьесе.

— Треклятая пьеса, — выпалила Мирна. — Противно. Я откажусь, и Антуанетта будет ходить с кислой миной. Я чувствую себя скотиной.

— Ты понимаешь, что говоришь в рифму? — спросил Габри. — Противно. Миной. Скотиной. Просто сонет Шекспира.

— Вам кажется, что вы подводите подругу, — сказала Рейн-Мари.

— Отчасти. Но у меня книжный магазин. — Мирна оглядела ряды стеллажей, стоящих вдоль стен и создающих коридоры в пространстве магазина. — Многие из книг были запрещены и сожжены. Вот эта. — Она показала на «451 градус по Фаренгейту», которую все еще держала в руках Клара. — «Убить пересмешника», «Приключения Гека Финна». Даже «Дневник Анны Франк». Все они запрещались людьми, которые считали, что делают благое дело. Может, мы ошибаемся?

— Вы ведь ее не запрещаете, — сказала Клара. — Ему позволено писать, а вам — поддерживать его или нет.

— Но результат тот же. Если мы с Габри откажемся от участия и сообщим правду всем остальным, то постановка будет похоронена. И знаете что? Я не против. Когда Антуанетта узнала об авторстве, она должна была выкинуть из головы все мысли о постановке. Я правильно говорю, Арман?

— Правильно.

Если кто-то ждал колебаний, размышлений над вопросом, то они ошибались. Ответ последовал быстро и не допускал двух толкований.

Арман Гамаш не испытывал абсолютно никаких сомнений. Пьеса никогда не должна увидеть свет. Так же, как и ее автор никогда не должен увидеть света дня.

— Но другие убийцы тоже писали книги, в том числе и пьесы, — возразила Мирна.

— Однако Джон Флеминг — другое дело. Мы все это знаем, — проговорила Клара.

— Вы — художник, — сказала Рейн-Мари. — Неужели вы считаете, что о произведении искусства можно судить по его автору? Или оно должно существовать само по себе?

Клара тяжело вздохнула:

— Я знаю правильный ответ на ваш вопрос. И я знаю, что я чувствую. Захотела бы я иметь картину Джеффри Дамера^[12] или готовить блюдо по рецепту семьи Сталина? Нет.

— Дело не в этом, — сказал Габри. — Речь идет о том, чтобы у человека была возможность делать выбор. Может быть, пусть Антуанетта поставит пьесу, а там уж люди сами решат, захотят они смотреть или нет.

— Ты передумал насчет ухода из труппы? — спросила Мирна.

— Да нет же, черт побери, — ответил он. — Я к этой пьесе и близко не подойду. Пьесу написал говнюк, и она вся в говне. Справедливо или нет, но дела обстоят именно так.

— Возьмите, к примеру, Вагнера, — сказала Рейн-Мари. — Его имя так прочно ассоциируется с нацистами и холокостом, что его музыку, какой бы блестящей она ни была, многие считают замаранной.

— Нельзя забывать, что Вагнер к тому же проявил себя как воинствующий антисемит, — напомнил Габри.

— Но разве это причина, чтобы не исполнять такую возвышенную музыку? — спросила Рейн-Мари.

— Доводы разума тут ни при чем, — ответила Мирна. — Я первая готова признать, что проиграю любой спор о том, следует ли ставить пьесу Флеминга. Умом я понимаю, что у него есть право писать, а у труппы есть право ставить. Но просто я не хочу в этом участвовать. Я не могу защищать свои чувства — они такие, какие есть.

— Я возвращаюсь к своему вопросу, — сказала Рейн-Мари. — Следует ли судить о творении по его творцу? Имеет ли значение личность творца?

— Имеет, — ответил Гамаш. — Иногда цензура оправданна.

Все посмотрели на него, удивленные его уверенностью. Поразилась даже Рейн-Мари:

— Но ты же всегда выступал за свободу слова, Арман, даже если это вредило тебе.

— В свободном обществе существуют исключения, — отрезал Арман. — Исключения всегда существуют.

И он знал, что случай Джона Флеминга — случай исключительный.

— А пьеса… она об убийствах? — спросила Клара.

— Нет, — ответил Габри. — Откровенно говоря, пьеса довольно смешная. Ее герой — человек, который все время выигрывает в лотереях и пускает коту под хвост все шансы, которые ему предоставляются. И каждый раз возвращается в те же меблированные комнаты, к тем же людям.

— Местами пьеса забавная, — согласилась Мирна. — Но потом вы вдруг чувствуете, что она трогает вас до глубины души. Я не знаю, как он это сделал.

— Значит, пьеса не имеет никакого отношения к Флемингу и его преступлениям? — спросила Рейн-Мари. — Никакого отношения к его личности?

— Нет, имеет, от первого до последнего слова, — сказал Арман четким, напряженным голосом.

Все снова посмотрели на него. Никогда прежде они не слышали, чтобы он расходился во мнениях с женой.

— Если пьесу написал Джон Флеминг, то какие могут быть разговоры? Она непременно будет связана с ним. Может быть, неочевидно, но он присутствует в каждом слове, в каждом поступке персонажей. Творец и творение едины. — Арман переплел пальцы. — Так он ищет спасения. Через письменное слово и порядочность других людей. Так Джон Флеминг проникает в ваши головы. А он не должен там находиться. Поверьте мне.

Несколько мгновений он казался одержимым. Потом это прошло, потеряло интенсивность, и наконец на лице Армана Гамаша осталась только обеспокоенность. В книжном магазине воцарилась тишина, если не считать позвякивания ошейника Анри, который подошел к Гамашу и прижался к его ноге.

— Прошу прощения, — сказал Арман Гамаш, потирая лоб и слабо улыбаясь. — Извини меня. — Он взял Рейн-Мари за руку и сжал ее.

— Я понимаю, — произнесла Рейн-Мари, хотя и знала, что на самом деле ничего не понимает.

Дело Флеминга было единственным, о котором Арман ей не рассказывал, хотя она и следила за ним по прессе.

— Чем скорее мы сообщим Антуанетте о нашем неучастии, тем лучше. Мне нужно прибраться в бистро. Давай-ка я вернусь через час и заберу тебя, — сказал Габри Мирне. — Можем поехать туда вместе.

Мирна согласилась. Габри вышел, за ним последовала Клара, помахав на прощание книгой.

— Я иду в продуктовый, — сказала Рейн-Мари и вышла, оставив Армана и Анри в книжном магазине.

Мирна села в свое кресло и посмотрела на Армана, который устроился на том месте, где только что сидел Габри.

— Желаете еще поговорить о пьесе? — спросила она.

— Упаси бог, — отказался Арман.

Она хотела было спросить, почему он так разволновался, но не стала. И задала другой вопрос:

— Что вам известно такого, чего не знаем мы?

Арман ответил не сразу.

— Вы имели опыт общения с душевнобольными преступниками, — заговорил наконец он, поглаживая Анри по огромным ушам и глядя на урчащую от удовольствия собаку.

Но потом Арман посмотрел на Мирну, и она увидела в его умных карих глазах печаль. Неподдельную боль.

Он держался за собаку, как за спасательный плотик после кораблекрушения.

Мирна кивнула:

— У меня была частная практика, но я, как вы знаете, работала также на полставке в пенитенциарной системе.

— А в зоне для особо опасных преступников вы бывали?

— В ЗООП? — переспросила Мирна. — Меня просили поработать там. Я съездила туда один раз, но так и не вышла из машины.

— Почему?

Она открыла рот и тут же закрыла, собираясь с мыслями. Пытаясь найти слова, чтобы выразить то, что и мыслью-то нельзя было назвать.

— Вы знаете такое словосочетание — «забытый богом»?

— Конечно, — кивнул Арман.

— Вот почему. Я сидела на парковке ЗООП и смотрела на стены. — Мирна покачала головой. — Так и не смогла заставить себя войти в такое забытое богом место.

Оба они знали это здание — жуткого вида монолитное сооружение, поднимающееся из земли.

— В других местах заключения вы по-прежнему работали с преступниками, — заметил Арман. — С убийцами, насильниками. Но в конечном счете бросили все и приехали сюда. Почему?

— Потому что перебрала. Я их не виню — вина тут только моя. Они были слишком искалечены умственно. Я не могла им помочь.

— Может быть, некоторые из них не подлежали лечению, потому что вовсе не были искалечены, — предположил Арман.

За окном он видел всплески удивительных красок в лесу, покрывающем горы. Клены, дубы, яблони преображались. Готовились. Вот где начиналась осень. Высоко в горах. А потом она спускалась, настигая их в долине. Осень, разумеется, наступала со всей неизбежностью. Арман лицезрел ее приход.

— Кофе? — спросил он, поднимаясь из кресла и перешагивая через Анри.

— Будьте добры.

Наливая кофе, он продолжал говорить:

— Джона Флеминга арестовали и судили восемнадцать лет назад.

— Такие преступления не стираются из памяти, верно? — сказала Мирна, заканчивая его мысль, и взяла у него кружку. — Вы его знаете?

— Я следил за делом, — сказал Гамаш, возвращаясь на прежнее место. — Он совершил свои преступления в Нью-Брансуике, но судили его здесь, так как считалось, что в Нью-Брансуике суд не может быть объективным.

— Я помню. Он все еще здесь?

Гамаш кивнул:

— В зоне для особо опасных преступников.

— Вы поэтому спросили меня про ЗООП?

Гамаш кивнул.

— Он получает помощь?

— Помочь ему невозможно.

— Послушайте, я ведь не говорю, что из него когда-нибудь получится примерный гражданин, — сказала Мирна. — Я не говорю, что смогла бы доверить ему своего ребенка…

Мирна хорошо знала Армана, а потому не могла не заметить легчайшую тень, промелькнувшую по его лицу. Всего лишь тень.

–…но он человеческое существо, и его, вероятно, преследуют кошмары после всех совершенных им преступлений. Не исключено, что время и терапия помогут и ему. Я не говорю о его освобождении. Я говорю о том, чтобы помочь ему освободиться хотя бы от части его демонов.

— Джон Флеминг никогда не исправится, — тихо произнес Гамаш. — И поверьте мне, нам бы не понравились его демоны, отпусти мы их на свободу.

Мирна хотела возразить, но не стала. Если кто и верил во второй шанс, так это Арман Гамаш. Она была его другом и неофициальным психотерапевтом. Знала его сокровенные тайны, его неколебимые убеждения, его самые глубинные страхи. Но теперь она засомневалась, знает ли. И еще она спросила себя, какие демоны могут обитать в этом человеке, специализирующемся на раскрытии убийств.

— Что вам известно такого, чего не знаем мы, Арман?

— Я не могу сказать.

— Я тоже следила за судебным процессом… — Она замолчала и посмотрела на него.

И тут ее осенило. Она поняла, что именно он говорит, не говоря ничего.

— Мы знаем не все, верно, Арман? Состоялся еще один процесс, закрытый.

Процесс в процессе.

Мирна, сотрудничавшая с полицией, знала, что законодательство допускало такое, но сама никогда не слышала ни о чем подобном.

Один процесс был публичным, но за плотно закрытыми и запертыми дверями проводилось другое заседание. И на нем оглашались сведения, которые считались слишком страшными, а потому непосильными для общества.

Насколько же страшным должно быть преступление, если оно могло потрясти фундаментальные основы общества? Насколько страшна эта правда, если ее невозможно предъявить обществу? На таком процессе присутствовали только обвиняемый, судья, прокурор, адвокат, охранник и стенографист. И еще один человек.

Один человек, не имеющий никакого отношения к расследованию, но специально избранный, чтобы представлять всех канадцев. Он принимал на себя весь ужас. Он слышал и видел то, что невозможно забыть. А по окончании процесса жил с этим и уносил свои знания с собой в могилу, чтобы остальному обществу не нужно было нести на себе этот страшный груз. Одного человека приносили в жертву ради всеобщего блага.

— Вы не просто читали материалы дела, да? — спросила Мирна. — Проводился еще и закрытый процесс, верно?

Арман смотрел на нее, чуть сжав губы.

Гамаш и Анри вышли из книжного магазина и двинулись вокруг деревенского луга, вдыхая свежий, прохладный осенний воздух. Вдыхая запах перезревших яблок и свежескошенной травы, слушая, как шуршат под ногами только что опавшие листья.

Конечно же, он ничего не сказал Мирне. Не мог. Информация была засекречена. И даже если бы он имел право рассказать ей о преступлениях Джона Флеминга, то не стал бы этого делать.

Ему и самому хотелось бы не знать.

Каждый день, когда двери закрытого суда открывались и выпускали его, Арман возвращался в управление полиции в Монреале и смотрел через окно своего кабинета на горожан, снующих внизу. Они стояли под светофором, спешили кто в бар, кто к дантисту. Думали о покупках, о счетах, о начальстве.

Они не знали. Они читали газеты, смотрели телевизионные отчеты о процессе и считали Флеминга монстром, но они не знали и половины правды.

Арман Гамаш чувствовал, что будет до гробовой доски благодарен судье, которому хватало мужества рассматривать самые жуткие подробности дела. И еще он спрашивал себя, вычищают ли зал после каждого заседания. Дезинфицируют ли. Или сжигают дотла.

Или же просто закрывают двери и возвращаются к своей жизни, а по вечерам в темноте молят Бога, которого считают всемогущим, о том, чтобы Он даровал им забвение? Чтобы даровал им ночи без сновидений. Чтобы перевел часы назад — в то время, когда они не знали.

Знание не всегда сила. Иногда оно калечит.

Мирна предполагала, что терапия может со временем излечить Флеминга от его демонов. Но Арман Гамаш знал: это невозможно. Потому что демоном был сам Джон Флеминг.

И теперь ему удалось бежать из тюремной камеры. Проскользнуть сквозь решетку. В виде слов.

Джон Флеминг снова объявился в мире.

Пришел, чтобы сыграть в свою игру.

Примечания

12

Джеффри Лайонел Дамер — американский серийный убийца, отличавшийся крайней жестокостью.