Неточные совпадения
Ему начали чудиться давно забытые,
живые глаза необыкновенного
портрета, и тогда бешенство его было ужасно.
Он двоился, четверился в его глазах; все стены казались увешаны
портретами, вперившими в него свои неподвижные,
живые глаза.
— Хорошо. Нарисуй с меня
портрет. Я, может быть, скоро умру, детей у меня нет; но я не хочу умереть совершенно, я хочу жить. Можешь ли ты нарисовать такой
портрет, чтобы был совершенно как
живой?
Он бросился к нему в ноги и молил кончить
портрет, говоря, что от сего зависит судьба его и существованье в мире, что уже он тронул своею кистью его
живые черты, что если он передаст их верно, жизнь его сверхъестественною силою удержится в
портрете, что он чрез то не умрет совершенно, что ему нужно присутствовать в мире.
— Как себя: верность-то, верность какая! До смеха похоже. Точно
живые портреты. Как кого возьмут, купца ли, чиновника, офицера, будочника, — точно живьем и отпечатают.
— Мать твоя правду пишет, — сказал он, — ты
живой портрет покойного брата: я бы узнал тебя на улице. Но ты лучше его. Ну, я без церемонии буду продолжать бриться, а ты садись вот сюда — напротив, чтобы я мог видеть тебя, и давай беседовать.
Как-то раз М.М. Чемоданов принес рисунок на первую страницу: у ворот дома на скамейке, освещенный керосиновым фонарем (тогда так освещалась вся Москва), спит и сладко улыбается дворник. Мы все расхохотались:
живой портрет императора Александра III!
Рыжий, с раздвоенной бородой полицмейстер кипит в котле, а огромный курчавый дьяволище,
живой портрет Воронина, подкладывает под котел дрова.
Неточные совпадения
Она была менее блестяща в действительности, но зато в
живой было и что-то такое новое привлекательное, чего не было на
портрете.
Он кончил
портрет Марфеньки и исправил литературный эскиз Наташи, предполагая вставить его в роман впоследствии, когда раскинется и округлится у него в голове весь роман, когда явится «цель и необходимость» создания, когда все лица выльются каждое в свою форму, как
живые, дохнут, окрасятся колоритом жизни и все свяжутся между собою этою «необходимостью и целью» — так что, читая роман, всякий скажет, что он был нужен, что его недоставало в литературе.
— Черт с ними, с большими картинами! — с досадой сказал Райский, — я бросил почти живопись. В одну большую картину надо всю жизнь положить, а не выразишь и сотой доли из того
живого, что проносится мимо и безвозвратно утекает. Я пишу иногда
портреты…
Бабушка с княгиней пила кофе, Райский смотрел на комнаты, на
портреты, на мебель и на весело глядевшую в комнаты из сада зелень; видел расчищенную дорожку, везде чистоту, чопорность, порядок: слушал, как во всех комнатах попеременно пробили с полдюжины столовых, стенных, бронзовых и малахитовых часов; рассматривал
портрет косого князя, в красной ленте, самой княгини, с белой розой в волосах, с румянцем,
живыми глазами, и сравнивал с оригиналом.
«А отчего у меня до сих пор нет ее
портрета кистью? — вдруг спросил он себя, тогда как он, с первой же встречи с Марфенькой, передал полотну ее черты, под влиянием первых впечатлений, и черты эти вышли говорящи, „в
портрете есть правда, жизнь, верность во всем… кроме плеча и рук“, — думал он. А
портрета Веры нет; ужели он уедет без него!.. Теперь ничто не мешает, страсти у него нет, она его не убегает… Имея
портрет, легче писать и роман: перед глазами будет она, как
живая…