Неточные совпадения
Музыка в
те зимы входила уже значительно в сезонный обиход столицы. Но Петербург (как и Москва) не имел еще средств высшего
музыкального образования, даже о какой-нибудь известной частной школе или курсах что-то совсем не было слышно. Общая
музыкальная грамотность находилась еще в зачатке. Музыке учили в барских домах и закрытых заведениях, и вкус к ней был довольно распространен, но только"в свете", между"господ", а гораздо меньше в среднем кругу и среди
того, что называют"разночинцами".
Но и
тот музыкант, которому Россия обязана созданием
музыкальной высшей грамотности — Антон Григорьевич Рубинштейн, — в
те годы для большой публики был прежде всего удивительный пианист. Композиторский его талант мало признавался; а он уже к
тому времени, кроме множества фортепьянных и концертных вещей, выступал и как оперный композитор.
У меня не было случая с ним познакомиться в
те зимы, хотя я посещал один
музыкальный салон, который держала учительница пения, сожигаемая также страстью к сцене и как актриса и как писательница. Она состояла в большой дружбе с семейством Рубинштейна (по происхождению она была еврейка); у нее часто бывал его брат, в форме военного врача; но Антон не заезжал.
Теории музыки ему не у кого было учиться в провинции, и он стал композитором без строгой теоретической выучки. Он мне сам говорил, что многим обязан был Владимиру Стасову.
Тот знакомил его со всем, что появлялось тогда замечательного в
музыкальных сферах у немцев и французов. Через этот кружок он сделался и таким почитателем Листа и в особенности Берлиоза.
Какой разительный контраст, если сравнить судьбу автора"Тристана"и"Парсиваля"с жалким концом
музыкального создателя"Бориса Годунова"и"Хованщины". Умереть на солдатской койке военного госпиталя, да и
то благодаря доброте доктора, который положил его, выдав за денщика.
А
тем временем мой земляк и товарищ Балакирев, приобретая все больше весу как
музыкальный деятель, продолжал вести скромную жизнь преподавателя музыки, создал бесплатную воскресную школу, сделался дирижером самых передовых тогдашних концертов.
Славянофильство и национализм наложили на него свою окраску; а по
музыкальному своему credo он не мог уже относиться с
теми же симпатиями и к"кучкистам". Некоторые ушли далеко: и Бородин, и Римский-Корсаков, и Кюи, и все новые в
той генерации, где так выделился Глазунов.
По общей подготовке, по грамотности и высшему обучению сделал это Антон Рубинштейн; а по развитию своего оригинального стиля в
музыкальной драме —
те, кто вышел из"Кучки", и
те, кто был воспитан на их идеалах, что не помешало, однако, таланту, как Чайковский, занять рядом с ними такое видное и симпатичное место.
Оперетка к
той зиме обновилась музыкой Штрауса, который вошел в полное обладание своего таланта и сделался из бального композитора настоящим"maestro"для оперетки, стоящей даже на рубеже комической оперы. Такие его вещи, как"Летучая мышь"и"Цыганский барон", и рядом с вещами Оффенбаха представляют собою и бытовую и
музыкальную ценность.
Неточные совпадения
Мавра ушла, а Плюшкин, севши в кресла и взявши в руку перо, долго еще ворочал на все стороны четвертку, придумывая: нельзя ли отделить от нее еще осьмушку, но наконец убедился, что никак нельзя; всунул перо в чернильницу с какою-то заплесневшею жидкостью и множеством мух на дне и стал писать, выставляя буквы, похожие на
музыкальные ноты, придерживая поминутно прыть руки, которая расскакивалась по всей бумаге, лепя скупо строка на строку и не без сожаления подумывая о
том, что все еще останется много чистого пробела.
Здесь же нашла место и высокая конторка, какая была у отца Андрея, замшевые перчатки; висел в углу и клеенчатый плащ около шкафа с минералами, раковинами, чучелами птиц, с образцами разных глин, товаров и прочего. Среди всего, на почетном месте, блистал, в золоте с инкрустацией, флигель Эрара. [
То есть фортепиано французского мастера
музыкальных инструментов Эрара.]
— Досточтимый капитан, — самодовольно возразил Циммер, — я играю на всем, что звучит и трещит. В молодости я был
музыкальным клоуном. Теперь меня тянет к искусству, и я с горем вижу, что погубил незаурядное дарование. Поэтому-то я из поздней жадности люблю сразу двух: виолу и скрипку. На виолончели играю днем, а на скрипке по вечерам,
то есть как бы плачу, рыдаю о погибшем таланте. Не угостите ли винцом, э? Виолончель — это моя Кармен, а скрипка…
В
то же время это устремление было
тем ключом, из которого истекал родник его
музыкальных вдохновений, потому что они рождались в неустанных поисках
тем грядущей «мистерии».
Между живым религиозным мифом-догматом и его догматом-формулой имеется поэтому заведомое несоответствие, подобное
тому, какое существует между каталогом художественного хранилища и произведениями, в нем перечисленными, или программой концерта и самим
музыкальным исполнением.