Музыкальное и аппликатурное мышление начинающего гитариста

Константин Русаков

Целью настоящего пособия является развитие навыков музыкального и аппликатурного мышления гитариста на его первых порах обучения через закладывание основ теоретического музыкального мышления. Автор ставит перед собой задачу помочь начинающему гитаристу научиться «видеть» гриф гитары и развить основу понимания составления гитарного соло и аккомпанемента к нему. При этом особой задачей является максимально простое и «разжеванное» изложение материала.

1. Звукоряд

Как было написано во введении работы, материал в пособии представлен с самого простого, то есть он предназначается для самых начинающих, для тех, кто еще практически ничего не знает.

Поэтому начнем с изучения азов музыкальной теории.

Итак, с точки зрения теории классической музыки, существует семь нот. Наверняка каждый из вас слышал фразу, в том или ином ее варианте, что музыка ограничена семью нотами. Это не совсем так, но основных нот действительно семь.

Однако с точки зрения акустики как раздела физики, нот (звуков) значительно больше. Это даже, в различной степени, признается и классическими музыкантами, как, например, в случае с хроматической гаммой (когда подряд играются все ноты, встречающиеся на грифе гитары или на клавиатуре клавишного инструмента).

Давайте вспомним эти основные ноты (в скобках указаны их буквенные обозначения):

До (С) — Ре (D) — Ми (E) — Фа (F) — Соль (G) — Ля (A) — Си (B)

Аккорды имеют аналогичные нотам названия, в том числе и в соответствии с их буквенными обозначениями. То есть аккорд имеет точно такую же тональность, какой нотой он обозначается (или такое же буквенное выражение). Классические аккорды бывают двух видов: мажорные аккорды и минорные аккорды. Если к той или иной ноте прибавлена буква m, то этот аккорд именуется минорным, если же такой буквы нет, то такой аккорд — мажорный.

Например: Аккорд Am называется «Ля минор», аккорд С — «До мажор», аккорд Dm — «Ре минор», аккорд E — «Ми мажор», аккорд Em — «Ми минор» и т. д.

Вернемся к знакомому нам звукоряду: До (С) — Ре (D) — Ми (E) — Фа (F) — Соль (G) — Ля (A) — Си (B)

Нота Си не является последней, на ней вовсе не заканчивается музыка. Следующей нотой после Си следует снова нота До, и звукоряд начинается как бы заново — за нотой До следуют все остальные ноты к ноте Си, после которой снова повторяется новый звукоряд от До к Си, и так до бесконечности. (До тех пор, пока эти ноты способен распознавать человеческий слух и способны воспроизвести какие-либо музыкальные инструменты.) Звукоряд от ноты До к ноте До, следующей после Си, называется Октавой. Каждый следующий звукоряд звучит октавой выше, тоньше предыдущего.

Также как Си (В) не является последней нотой, нота До (С) не является первой нотой вообще, на ней не ограничивается музыка. Перед нотой До располагается нота Си и весь предшествующий набор нот в порядке нисхождения. Звукоряд, предшествующий уже имеющемуся, звучит более низко, басовито, иными словами, предшествующий звукоряд звучит октавой ниже.

Стоит октавы рассмотреть наглядно. Однако нужно обговорить и четко уяснить, что октавой является отрезок, набор нот не только от ноты До к ноте До (вверх или вниз), как это было уже рассмотрено, а набор нот от вообще любой ноты, которая будет изначальной (первой в октаве), до точно такой же ноты выше или ниже на целый звукоряд (октаву).

Но все же в нашем первом примере октава будет состоять от ноты До до следующей ноты До. Также важно понимать, что следующая нота До является как последней нотой предыдущей октавы, так и уже первой нотой следующей октавы. Но схематично, в качестве упрощения фигуры, автором октава будет обозначаться от ноты До до ноты Си. Следующая нота До будет подразумеваться как первая нота следующей октавы.

Итак, октава выглядит так:

…Ля (A) — Си (B) До (С) — Ре (D) — Ми (E) — Фа (F) — Соль (G) — Ля (A) — Си (B) До (С) — Ре (D)…

Октава Октава Октава