Запрещённые артефакты – 2020. Эти знания стоят своих денег

Евгений

Самое главное, что вы должны знать об этой книге, так это то, что это реальная история с реальными людьми и с не менее реальными артефактами.

Часть 2. « Доказательства обработки»

Благодаря выходу телевизионного сюжета, у меня появилось несколько единомышленников, с которыми мы обустроили своё помещение и стали собирать, изучать и систематизировать полученную информацию. Первым делом, мы провели ряд опытов, где доказали, что камень во время обработки был пластичен.

Немного изучив геологию, мы поняли, что эти камни состоят из осадочных пород, которые имеют типичные для этих пород свойства. Оказалось гипс и глина, тоже осадочные породы на примере свойств, которых можно изучать и наши артефакты.

Это фото каменного инструмента служившего остроконечником и подставкой под лучину.

А это образец из глины, в котором круглое отверстие так же деформировало при нажатии на него, как и на предыдущем камне.

Так же ведёт себя и гипс.

Этот камень тоже обрабатывали пока он был сырой, и слепые отверстия в нём сделаны трубчатым инструментом, где (А) — не деформированное отверстие, (В) — деформированное отверстие из — за нажатия на него. И (Б) — линии оставленные резцом, который вмял поверхность, так как она была ещё пластична.

Так же ведёт себя и глина, где (Б) — деформированное от нажатия отверстие, а (В) — вмятые линии оставленные острым инструментом.

А здесь мы воспроизвели из глины изображение на камне человека рыбы и птицы, где 1.-это камень, а 2. — это глина. И этот опыт так же доказывает, что в древности при изготовлении этот камень был такой же пластичный, как и эта глина.

На самом деле была проведена большая работа, и она есть у нас на сайте, который тоже легко найти по названию открытия. Но, думаю, читателю и так уже ясно, что древние люди умели создавать каменные смеси и не сильно трудозатратно изготавливать на камнях высокохудожественные изображения. После этого камень высушивался на солнце или запекался в огне приобретая окончательную твёрдость.

А теперь, я хочу выбить последний аргумент из рук скептиков и оппонентов, которые утверждают, что на камнях, как и в облаках можно увидеть всё что угодно. Мы изучили и этот аспект работы нашего головного мозга. Справедливости ради скажу, что мы действительно ответственно провели эксперимент и попытались найти рисунки в старой штукатурке, в пятне краски на полу, в сучке деревянной доски, в ворохе опавших листьев и, действительно, везде их находили! Но, именно этот, принцип работы мозга по поиску взаимосвязей разных линий и использован в основе искусства камнеписи, и наши предки прекрасно понимали эту его особенность. Объясню это на примере. Представьте, что вы вошли в комнату, где все вещи разбросаны и перевёрнуты, и вам надо выяснить, что здесь произошло. Вы видите перед собой рассыпанные макароны, лужу разлитого супа, разбросанные спички и листок бумаги с какими-то каракулями. Вопрос: с какого предмета вы начнёте изучать, что здесь произошло? Ответ очевиден: с листка бумаги, ведь там что-то написано. И даже если Вы не сможете сразу понять, что означают линии на нём, вы всё равно постараетесь расшифровать это послание. Но ни кому из нас при этом, не придёт в голову искать взаимосвязь, изображения и буквы в рассыпанных макаронах и спичках или пытаться разглядеть лицо хозяина этой комнаты в луже супа — почему? Потому что, в отличие от бумаги, это не легитимные носители информации, и люди так не передают друг другу послания! До бумаги легитимными носителями информации были папирус и выделанные шкуры, до них были глиняные таблички, а ещё раньше камень.

https://cod05.ru/wp-content/uploads/2018/05/a3c1b7e866593c811e93a92703c765bd.jpg

(Глиняная табличка Шумерской культуры)

А теперь рассмотрим, так ли уж отличается глиняный носитель информации от каменного. Что бы что-то написать на глине, люди сначала предавали ей искусственную форму. Так они сразу понимали, что перед ними носитель, а не природный кусок породы. Заглаженная ровная поверхность давала возможность мозгу не путаться в природных линиях, а сразу обнаружить взаимосвязь в оставленных чёрточках другим человеком. Так происходит чтение. Все мы знаем этот эффект, когда при чтении текста, буквы исчезают, и мы видим образы, описанные автором. Так вот, камни, украшенные камнеписью, тоже имеют искусственные геометрические формы. Они заглажены, но просто их чёрточки не несут схематичный символ, а сразу создают изображение. А что бы ни спутать линии оставленные художником от сколов, полученных позднее при работе, камень ещё и отшлифовывали, так как это можно было сделать, только пока каменная масса не застыла окончательно.

Форма этого камня имеет очертания пятиугольника, а все линии сделаны почти с одинаковым нажимом и отшлифованы.

(На этом ракурсе изображена собака, облизывающая попугая.)

И для древних людей, камень был такой же легитимный носитель, как для современных людей бумага, и они легко отличали по их виду природный кусок породы от лепленного инструмента с нарисованной информацией.

Но что это была за культура, о которой не знает официальная наука? Ответ на этот вопрос нам ещё только предстояло найти, и подсказка пришла оттуда, откуда мы совсем её не ждали.