Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный

В. И. Гуков

Словарь «ФОТОИСКУССТВО» (около 800 статей) ставит своей задачей развитие фотографической культуры в эпоху всеобщей фотографизации. Пытливый читатель найдет ответы на главные вопросы фотоискусства. Что есть фотоискусство в целом и какова его роль в современном мире? Что такое художественный замысел? Что такое фотокомпозиция и её эстетические значения? Что представляют собой целевые эстетические характеристики, превращающие фотоработу в шедевр? Словарь рассчитан на широкие круги читателей.

Д

Дагерротипия — (фр. daguerréotype — от фамилии Дагер, изобретателя фото-графии) — ранний фотографический процесс, основанный на светочувствительности йодистого серебра. Получаемые с помощью Д. дагерротипы подобны отражению в зеркале и часто назывались «зеркалом с памятью». Изображение объектов образуется на амальгаме, которая создается при взаимодействии серебра и ртути. В зависимости от углов наклона пластинки к источнику света при рассматривании дагерротип может выглядеть как позитив и как негатив. Это приводит к зрительному неудобству видеть нормальный снимок только под определённым углом. Любые репродукции дагерротипа дают лишь общее представление о его изображении, не передавая реального вида. Сохранившиеся уникальные дагерротипы расцениваются как дорогие фотоартефакты.

Луи Дагер и его фотоаппарат-дагерротип.

Дадаизм

— авангардистское течение в литературе, изобразительном искусстве, театре, кино и фотографии. Д. возник как реакция на последствия Первой мировой войны, жестокость которой, по мнению дадаистов, подчеркнула бессмысленность жизни людей. Д. существовал с 1916 по 1923 годы. В 1920-е годы французский дадаизм слился с сюрреализмом, а в Германии — с экспрессионизмом. Главная идея Д. — последовательное разрушение какой бы то ни было эстетики. Основными принципами «дада» были отрицание признанных канонов в искусстве, бессистемность, иррациональность и цинизм. Название течения связывают с имитацией бессвязного младенческого лепета: «Да-Да», которое означало упрощенное, примитивное отношение к реальности. Некоторые теоретики искусства считают, что из дадаизма берёт своё начало постмодернизм. Д. стал одним из источников и побудителем ряда направлений в современном искусстве, в том числе, в фотоискусстве, в частности, сюрреализма в фотографии, поп-арта, фотоколлажа, минимализма.

«Резка кухонным ножом Дада в эпоху последней веймарской пивной культуры в Германии» (1919), фотомонтаж Ханна Хох.

Движение

— вид проявления механической энергетики. Движение в фотографии не присутствует реально, а ощущается восприятием зрительным и движением глаз как иллюзия движения объекта в неподвижном фотоизображения. Выразительность Д. в фотоискусстве осуществляется рядом композиционных средств и приемов. 1) Предельная активность собственной композиции фигуры движущегося объекта. Из целого ряда фаз, составляющих общее движение, выбирается и показывается в решающий момент одно характерное состояние активного объекта, (смеющаяся мимика лица человека, энергичный жест, наклонная поза движущейся фигуры в сторону перемещения). 2) Динамическое построение композиции с наклоном главных фигур. 3) Асимметрия фотоизображения в целом, передающая движение от доминирующей стороны в «слабую» сторону. 4) Смещение центра изобразительного в сторону от центра кадра создает иллюзию движения. 5) Построение композиции по диагонали. 6) Активный ритм: ускоряющийся или замедляющийся. 7) Активный характер линии: волнистый, спиральный и т. п. 8) Тональный и цветовой контраст, выражающий внутреннюю борьбу объекта. 9) Активные теплые цвета, ассоциируемые с ощущением внутренней динамики, взволнованности. 10) контрастная светотень, активизирующая сюжет в целом. 11) Создание смазанного шлейфа позади движущегося объекта посредством съемки на выдержке длинной, а так-же со вспышкой, синхронизированной со второй шторкой затвора. 12) съемка в проводку с использованием длинной выдержки. При съемке из движущегося транспорта (при съемке из окна автомобиля, поезда, а также из кабины карусели) создается иллюзия движения всей среды. В совершенных фотоработах композиция раскрывает кульминацию движения и дает представление о нем с его начала и до конца.

Действие в фотоизображении

— характеристика выразительности действия сюжета в одном снимке, который имеет несколько значений: деяние, ис-полнение, функционирование, воздействие, процесс, направленный на достижение цели. Простое фотоотображение Д. в одиночном снимке останавливает процесс и прерывает действие. Фотоискусство обладает мощным арсеналом композиционных средств выражать посредством ассоциации и иллюзии в неподвижном фотоизображении ключевой характерный признак движение объекта в пространстве в определенном интервале времени движения.

Действительность в фотографии

— реальные миры природы, техники, людей, рассматриваемые как объект съемки. Отражая действительность, фотография и фотоискусство служат не только средством познания её человеком, но и эффективным средством её преобразования. Художественно-документальная фотография тесно связана с Д. и стремится к правдивому отражению её главных, существенных черт. Реализм в фотоискусстве неотъемлемо связан с Д. как физически (посредством оптики и света), так и идейно (изоб-ражая узнаваемые типические явления и предметы), стремясь к правдивому отражению их главных, существенных сторон.

Декор

— (латин. decorare — украшать) — частное особое произведение искусства, которое представляет собой дополняющее художественное оформление предмета или изображения (в том числе фотоизображения), обладающее в определенной части общей фотокомпозиции исключительно формально-эстетическими свойствами (узорчатость, пестрота, изящность, гармоничность, целостность). Декор фотоизображения различается по типу изображаемого материала: линейный декор (узорчатый), цветотональный декор (пестро-та), светотональный декор. Д. в фотоискусстве образуется двумя путями: как отображение собственного декора объектов в пространстве предметов, так и посредством фотографических технологий (зерно, пикселы, эффекты творческих насадок, гобо, боке и др.), а также средствами графического редактирования.

Декоративность в фотоискусстве

(лат. decorare — украшать) — формальная эстетическая характеристика произведения фотоискусства, определяющая красоту соотношений изобразительных свойств (тонов, линий). В общем составе характеристик красоты Д.ф. представляет собой её элементарный уровень. В истории человечества начальным эстетическим ощущением людей было восприятие декоративных свойств предметов, их пестроты и узорчатости. Первым украшением человека были пестрые бусы из разнообразных цветных ракушек, цветные полосы на теле. Д. естественно проявляется в объектах природы, в художественной текстуре и фактуре вещей, во внешности человека (узорчатость волос на голове, текстура и фактура кожи).), а также в художественной зернистости фотоизображения. Д.ф. востребована в ряде жанров (портрет женский, боди-арт фотография, фэшн-фотография, фриз-лайт, цветочный натюрморт) и художественных стилей (Pop-Art, Гранж и др.). Экспериментально показано, что в простых графических композициях усиление декоративности повышает эстетическую ценность изображения (закон Г. Айзенка). А в сложных произведениях изобразительного искусства усиление декоративности снижает уровень их красоты (закон Дж. Биркгофа) вследствие нарастающего противоречия с законом лаконизма, нарушения гармонии и ослабления целостности композиции. Д.ф. в математическом выражении имеет определенный оптимум. В сфере качества товаров термин «декоративность» относится к эстетическим характеристикам и нормативно установлен в ГОСТ 24886—81. [3] [4] [5]

Деловая фотография

— жанр коммерческой фотографии бизнес-портрет (деловой фотопортрет), который должна донести до аудитории смысл «перед вами профессионал». Спектр назначений деловой фотографии многосторонен. Престижный деловой фотообраз руководителей компании является неотъемлемой визуальной характеристикой ее успеха в мире бизнеса. Фотографии руко-водителей и сотрудников данной фирмы нередко становятся ее визиткой-фотокарточкой.

Деталь в фотографии

— наименьший выделяемый фрагмент фигуры, предмета, интерьера, который имеет определенное смысловое значение в общем составе фотоизображения и заслуживает повышенной выразительности его формы композиционными средствами: расположением в кадре, ведущими линиями, контрастом, световым акцентом. См. Элемент фотокомпозиции.

Дефигурация

— изменение формы объекта съемки средствами фотокомпозиции: выбором необычной точки съемки и ракурса, специальной искажающей оптикой и оптическими насадками, а ткже средствами графического редактора. В зависимости от художественного замысла Д. может скорректировать от-клонения формы объекта от нормы и улучшить гармонию композиции формы объекта, или, наоборот, придать ей черты уродливости.

Диагональ восходящая

— диагональ, исходящая из левого нижнего угла кадра и поднимающаяся в его правый верхний угол. Подобная диагонально построенная композициия заставляет взгляд напряженно подниматься слева направо, как бы взбираясь на гору и набирая потенциальную энергию. Она регулярно используется как средство энергетики кадра в спортивной фотографии, а также в рекламной фотографии стимулируя покупательную деятельность зрителя.

Гимнастка. Фото Сергей Киврин. 2006.

Диагонали кадра

— условные линии, ведущие взгляд зрителя в границах кадра из одного его угла в противоположный угол. Метод построения композиции изображения по диагоналям — одно из средств композиции в фотографии, живописи и графике. Диагонали, связывая противоположные угловые области кадра, непрерывно проводят взгляд зрителя через весь кадр, в том числе, через его центр, придают фотоизображению эстетическую характеристику — выразительность активности. Объекты, расположенные по диагонали (в сравнении с другими наклонными линиями), легче и быстрее воспринимаются зрением. См. Форма фотокомпозиции диагональная.

Гимнастка. Фото Сергей Киврин. 2006.

Диагональ ухода

— диагональ кадра, исходящая из его левого верхнего угла и опускающаяся в его правый нижний угол. Народы европейской культуры привыкли читать тексты слева направо и сверху вниз. Эта привычка относится и к рассматриванию изображения, композиция которого построена по спускающейся «диагонали угода» — к финалу действия. Д.у. обладает эстетической характеристикой рациональность только в случае её соответствия идейному замыслу.

Рождение человека. Фото Сергей Васильев. 1970. Премия WorldPressPhoto

Диафильм

— серия черно-белых или цветных диапозитивов на кинопленке, расположенных в определенной последовательности, объединенных общей тематикой и снабженных титрами. Изображения рассматривают через фильмоскоп или с помощью диапроектора, проецируя на экран. Д. был дешёвой альтернативой узкоплёночных кинофильмов, создание которых требовало специальных навыков и дорогих в обслуживании кинопроекторов. Различают Д. художественные, видовые, документальные, научно-популярные, учебные и др. В СССР диафильмы выпускались студией «Диафильм» ГОСКИНО. На рубеже веков Д. были вытеснены фильмами на видеокассетах, а позднее на DVD.

Диафрагма объектива

— (греч. διάφραγμα — перегородка) — устройство, посредством которого ограничивается поперечное сечение светового пучка, проходящего через объектив, с целью изменения освещенности светочувствительного устройства (пленка, матрица). Для установки определенной величины действующего отверстия на внешней части объектива (на кольце, соединенным с механизмом установки Д.о.) нанесена шкала диафрагменных чисел. Д.о. определяет (совместно с задним фокусным расстоянием объектива) относительное отверстие объектива, которое представляет собой оптическое композиционное средство, способное выражать глубину резко изображаемого пространства.

Диафрагменное число объектива

— величина отношения заднего фокусного расстояния объектива к диаметру его входного зрачка (величина, обратная относительному отверстию). В значениях Д. ч. о. градуируются шкалы диафрагм на оправе объектива в соответствии с геометрической прогрессией со знаменателем√2 (1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11;16; 22; 32; 45; 64; 90). При переходе от одного значения Д.ч. к смежному (большему или меньшему) освещенность объекта изменяется (уменьшается или увеличивается) в 2 раза. Д.ч.о. служит ориентиром для фотохудожника при решении ряда творческих задач: 1) выбор и коррекция яркости фотоизображения в светах и тенях; 2) установление не-обходимой глубины резко изображаемого пространства; 3) установление наивысшей резкости фотоизображения при Д. ч. о. равной «8» и «11».

Дикая природа

— обширный жанр фотографии, изображающий в снимках явления природы в естественном состоянии, нетронутые человеком участки природы, где поддерживается местное биоразнообразие, экосистемные процессы и имеется как неживая природа (горы, пустыня, тундра, водоёмы и т. д.), а также и разнообразный животный мир. Жанр Д. п. характерен непосредственным погружением самого фотографа в природные обстоятельства (географические, климатические, сезонные, погодные, световые) и сопутствующими воздействиями Д.п. на него. Фотопроизведения Д. п. пользуются повышенным интересом, показывая удивительные, необычайные пейзажные картины и сцены жизни животных. Во всем мире чрезвычайно популярны фотовыставки «Дикая природа». Съемка Д. п. — предпочтительный мужской вид фотографии (см. гендер в фотографии), требующий особой физической подготовки фотографа, специального снаряжения, затрат времени и мастерства.

Динамичность фотоизображения

— выразительность композиционными средствами процесса изменения сюжета, энергии, активности, действия, движения объекта съемки. Д.ф. подразделяется на внешнюю и внутреннюю. Внешняя Д. ф. выражается в изображении подвижности, движения объекта съемки. Внутренняя динамичность выражается проявлением внутреннего процесса, внутренней энергии, которыми насыщено изображаемое явление, событие или сцена. При съемке движущихся объектов основными композиционными факторами, влияющими на передачу движения и подчеркивающими его выразительность, являются: выбор кульминации сюжета в момент наиболее сильного и яркого раскрытия образов, расположение объекта съемки в кадре, выбор ракурса и точки съемки, продолжительность выдержки. Точный выбор решающего момента съемки позволяет запечатлеть на снимке движение объекта в наиболее характерной для него типической кульминационной фазе, которая дает представление о движении в целом. Понятие решающий момент имеет в виду совпадение момента съемки с моментом наиболее выразительной кульминационной фазы движения. Д.ф. может быть и у снимка, на котором нет движения как такового, но при этом запечатлена напряженность, готовность к движению (например фотография бегуна, застывшего в ожидании сигнала к началу бега).

Диссимметрия

— частичное нарушение симметрии, частный вид асиммет-рии. Диссимметрия хорошо воспринимается, так как, обладая структурными качествами симметрии, содержит больше свободы. В фотографии типичным примером Д. служит снимок лица человека для удостоверения. Диссиметричными факторами являются естественное различие сторон человеческого лица, прически, неодинаковые светотени от рисующего света.

Дистанция до объекта съемки

— расстояние между фотокамерой и сфокусированным объектом съемки, переднее фокусное расстояние объектива, определяемое в метрах. Сокращение дистанции до объекта приводит к укрупнению его изображения. В случае многоплановой пейзажной фотографии и резкого сфокусированного изображения всех планов понятие Д. распространяется на все планы.

Дистория

— (лат. distorsio, distortio — искривление) — аберрация оптических систем, при которой коэффициент линейного увеличения изменяется по мере удаления отображаемых предметов от оптической оси. При этом нарушается геометрическое подобие между объектом и его изображением. Д. особо проявляется при съемке прямоугольных объектов. Различают Д. подушко — и бочковидную. У обычных объективов Д. достигает +/ — 3%.

Ласточкино Гнездо. Крым. Пример бочковидной дисторсии. http://www.techportal.ru/upload/medialibrary/0f8/tmpC794-2.jpg

Дифракция света

— (лат. diffractus — разломанный) — явление отклонения и рассеяния пучка света при прохождении на границе непрозрачной и прозрачной сред. В фотообъективе дифракция проявляется при малых диафрагмах, когда световые лучи огибают ребра диафрагмы на своем пути. Явление дифракции приводит к снижению контрастности снимка, к ухудшению четкости изображения. Съемки пейзажных фотографий требуют настроя объектива на максимальную резкость изображения, достигаемую предельным уменьшением диафрагмы, что приводит к проявлению дифракции. В итоге пейзажные снимки имеют по краям нечеткое изображение. Снимок, на котором виден эффект дифракции, похож на тот, который снят через стекло.

Длинная выдержка

— принятое название для выдержек, длиннее 1/30 с, т.е. 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, и т. д. Обычное применение Д.в. вызвано ограниченной светочувствительностью фотоматериала при съемке сцен с низкой естественной освещенностью (ночная съемка, пещерная съемка). Художественное применение Д.в. нашла в выражении эффекта видимого движения, когда существует возможность выделения динамичных объектов в сравнении с неподвижными объектами и фоном. Например, ночной снимок с шлейфовой круговертью звездного неба вокруг Полярной звезды над неподвижным ландшафтом. В люби-тельской фотографии Д.в. часто приводят к эффекту шевеленки, появляющемуся из-за тремора рук. Средствами её преодоления служат устройства стабилизации изображения в объективах, штативы, разнообразные упоры.

Звездные следы над церковью Покрова на Нерли. Премия «Сокровища России». Фото Евгений Зайцев.

Длиннофокусный объектив

— см. объектив длиннофокусный.

Документальная фотография

— основное направление фотографии, специфика и цель которой состоит в точном достоверном отображении конкретной реальной действительности в конкретных снимках. Как фотодокументы они востребованы во многих сферах: научной, учебной, политической, военной, коммерческой, производственной, торговой, социальной, медицинской, бытовой, художественной, СМИ. Д.ф. является фактической основой художественно-документальной фотографии в большинстве её популярных жанров: пейзажный жанр, портрет, натюрморт, видовая фотография, деловая фотография, коммерческая фотография, бытовая фотография, травел-фото, фотоохота, селфи и др. Наиболее общественно значимым жанром Д.ф. является фотожурналистика с её документальными снимками людей, фактов и событий. Недостатком Д. ф. является невозможность передачи свойств объемности предметов и глубины пространства обширных территорий без использования художественных композиционных средств.

Документальность фотографии

— (от лат. documentum — образец, свидетельство, доказательство) — это зафиксированная на материальном носителе информация в виде фотоизображения с реквизитами, позволяющими её идентифицировать, предназначенная для передачи во времени и в пространстве в целях общественного использования и хранения. Д.ф. востребована во многих сферах: научной, учебной, политической, военной, коммерческой, производственной, торговой, социальной, медицинской, бытовой, художественной, СМИ. Д.ф. — одна из наиболее сильных характеристик фотографии, определяемая таким свойством фотоснимка как достоверное конкретное сходство с изображенным объектом. Основу документальности образует тот факт, что изображаемое непременно находится перед объективом в момент съемки. Д.ф. играет важную роль в жизни каждого человека, удостоверяя факт его собственного существования, обогащая его ценнейшей информацией в учебе и работе. По назначению Д.ф. выполняет информационно-справочную функцию. По времени создания Д.ф. является как первичным источником информации (в оригинальных фотографиях), так и вторичным источником — в фотокопиях. По способу изготовления — оптико-химический и оптико-электронный. По типу содержания — иконический (графический).По способу представления — электронный, световой, на материальных носителях. По распространению — опубликованные, неопубликованные, непубликуемые, промежуточные. По содержанию — социальные, технические, научные, культурные, художественные, маркетинговые. Функции фотодокументов — информационная, коммуникативная, социальная, культурная, управленческая, правовая, историческая. В сфере фотоискусства особую ценность представляют социальная, культурная и историческая функции Д. ф. Социальная — состоит в фиксации, сохранении и передаче непосредственно социальной фотоинформации; каждый фотодокумент социально значим, так как создан ввиду какой-либо социальной потребности. Культурная — способность фотодокумента сохранять и передавать культурные традиции, эстетические нормы, ритуалы, принятые в обществе. Историческая — фотодокумент является историческим источником с момента создания. Д.ф. является фактической основой художественно-документальной фотографии в большинстве её популярных жанров: пейзажный жанр, портрет, натюрморт, видовая фотография, деловая фотография, коммерческая фотография, бытовая фотография, травел-фото, фотоохота, селфи и др. Наиболее общественно значимым жанром Д.ф. является фотожурналистика с её документальными снимками людей, фактов и событий. Недостатком Д. ф. является невозможность передачи свойств объемности предметов и глубины пространства обширных территорий без использования художественных композиционных средств. [6].

Документальная фотография. Ялта. Встреча 4—11 февраля 1945 г. лидеров трёх стран антигитлеровской коалиции — Велико-британии, США и СССР: Черчиля, Рузвельта и Сталина.

Дополнительные цвета

— два цвета, дающие при оптическом смешении ахроматический цвет белый или серый (например, красный и голубовато-зеленый, оранжевый и голубой, желтый и синий, фиолетовый и зеленовато-желтый, зеленый и пурпурный). При механическом смешении этих пар дополнительных цветов получаются ахроматические оттенки с пониженной насы-щенностью. Дополнительные цвета также называют контрастными. В фотоискусстве знание Д.ц. и их художественных сочетаний важно во многих случаях цветной фотографии (пейзаж, портрет, натюрморт) с целью акцента цвета главного объекта дополнительным цветом смежного объекта, окружения, среды. Дополнительные цвета «красный-голубой» являются предельно контрастными и вызывают наибольшее эмоциональное природное ощущение «тепло-холод». По законам психологии восприятия одновременного цветового контраста и последовательного цветового контраста любое яркое цветное пятно в фотоизображении образует в сознании человек дополнительный цвет, накладываемый на соседние участки снимка и изменяющий их цветовой оттенок.

Дрон-фотография

— жанр аэрофотографии, представляющий собой новое направление пейзажного жанра XXI в., выполняемой с помощью дистанционно управляемого беспилотного летательного аппарата с фотокамерой. Управление летающей, подобной птице, камерой на дроне, находясь при этом на земле, дает Д-ф. огромные преимущества по сравнению с традиционными способами пейзажной фотографии. Открылись возможности, на грани фантастики, запечатления удивительных пейзажей в необычайных перспективах, недоступных для фотографа без дронов. Один из самых популярных приемов съемки с дрона — прямо вниз. Съёмка Д. ф. в золотой час (утром и вечером) при-дает вертикальным объектам (небоскребы, храмы, скалы и др.) длинные тени, рисующие их эффектные боковые силуэты. Снимки Д-ф. отличаются повышенной декоративностью, узорчатостью линий и пестротой колорита. Камера (как входящая в состав дрона — родная, так и присоединяемая — внешняя) обычно устанавливается на стабилизированный по трем осям подвесе, который компенсирует вибрации и резкие движения от корпуса дрона и позволяет камере сохранять неподвижность. На экране демонстрируется не только фото и видео с камеры, но и важная информация (высота полета, скорость, дистанция до пульта ДУ, заряд батареи и т.п.). Для поиска уникальных объектов Д-ф. и предварительного просмотра какой-либо местности рекомендуется использовать космические фотографии Google Maps. Д-ф. имеет ряд ограничений: законодательные (запрещение использования в городе, у военных объектов и др.), зависимость от погодных условий (ветер, дождь, мороз и др.), ограниченность фотосессии (емкостью аккумулятора), сложностью одновременного управления в полете дроном и настройками камеры.