Ступеньки, милорд! Том 1. Стихи-экспромты, креатив-ремейки

Анатолий Корниенко

Исследовал нейронную активность мозга в НИИ г. Москве. Изучал влияние эмоций на здоровье через креативные поэтические образы. Создал новые формы стихосложения: «ясные стихи», «золотое сечение», «креатив-ремейк». Эта книга включает стихи, написанные на конкурсных площадках. Эти формы не предполагают переделки текста. Это творческий процесс, работа с образами, возникающими в момент прочтении стихов других авторов. Автор впитывает в себя энергию, дающую вдохновение и передаёт читателю.

© Анатолий Корниенко, 2023

ISBN 978-5-0059-7563-8 (т. 1)

ISBN 978-5-0059-7564-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Рисунок Сергея Лешакова

От автора

Современная сетевая поэзия, особенно та, которая развивается на креативных конкурсных площадках очень быстро интегрируется в новые формы. К ним относятся экспромты, блиц-стихи, креатив-ремейки. Особенно это заметно на блицовых конкурсах, где стихи пишутся в виде стихотворного ответа на чьи-то стихи. Иногда ответ-реакция пишется на два и более стиха. Такое творческое действо называют «лабораторией синтеза».

Здесь я не говорю о тех стихах, обычных, которые пишутся по наитию, по какой-то идее или вдохновению и публикуются поэтами на страничках в Интернете или в журналах и книгах. Здесь речь идёт об быстрой экспресс-поэзии, когда эмоции выплёскиваются сразу и ничего с ними не сделаешь кроме как переложить на стихи. Это чаще всего коротенькие строфы, четверостишия, несколько четверостиший или двустиший. Причём, я много раз пытался превратить их, как бы, в настоящие стихи. Иногда получалось, иногда становилось только хуже. По-видимому, нельзя вернуть ту энергию, которая перешла к тебе от того автора, стих которого ты прочёл и прочувствовал. Поэтому, а решил опубликовать эти стихи отдельной книгой.

На площадке «Выхода Из Под Контроля» и пришла мне идея написать креативные ремейки на основе десяти и более конкурсных стихов. Они пишутся в виде короткого экспромта-стиха на каждый по порядку конкурсный и объединяются одной связующей темой-нитью. Это похоже на то, как пишутся центоны, у меня для примера есть несколько ремейков-центонов. Там берётся одна строка (чаще первая или последняя), из каждого следующего стихотворения по порядку, которая переделывается по смыслу и ритму и рифмуется. В случае креатив-ремейка, никакой переделки строк нет, потому что, нет и самих строк. Есть образы (креатив — от латинского — creation — образ, сотворённый), которые возникают при прочтении стихов и творческой переработке прочитанного. Некоторые креатив-ремейки у меня написаны в виде рифмованных двустиший, четверостиший, есть — написанные одной строфой. А есть особая структура — в виде «ясного стиха». Остановлюсь на них подробнее. Ясные стихи — это десятистишия, взятые мной из «японского сонета» — ЯС-а, которые я уже много лет использую в своём творчестве и называю ясными стихами. В этой форме стихосложения у меня написана и опубликована целая книга лирики. Так же перевод Слова о полку Игореве написан ясным стихом. Есть несколько поэм, притч, переводов в этой новой, придуманной мной форме стихосложения. Она состоит из двух хокку и одного катрена. Если японский сонет — это одно десятистишие, в котором соблюдаются все законы японской поэзии, то я использую их как строфы, которых может быть очень много. Эта форма очень мелодичная, в ней есть, как бы, куплет и припев. В виде креатив-ремейка ясный стих мной применяется недавно, он есть и в этой книге.

Хотелось сказать о ещё одном изобретении — форме стихосложения в виде «золотого сечения». Я использую ряд чисел Фибоначчи: 3-5-8-13. Эти числа обозначают у меня в стихах количество слогов в строке (по аналогии с ясным стихом, там чередуются 5 и 7 слогов). Получаются четверостишие с очень интересной ритмикой и мелодичностью. В литературе я не встречал такого приёма применения «золотого сечения». Обычно используют другой принцип — гармоничное построение архитектоники произведения. Но мой подход оказался тоже весьма интересным. В этой книге они есть в виде креатив-ремейков.

Хочется напомнить читателю, что я врач, и поэтому изучаю влияние стихов на человека с того самого момента, как начал сочинять их сам. Слово — это тоже оружие, оно влияет на психику человека через образы и эмоции. А талантливые стихи особенно. В настоящее время я придерживаюсь гипотезе правильного и деструктивного движения эмоций. Так же как времена года меняются в определённой последовательности, так и в наших чувствах существует правильная цикличность. Но есть и деструктивное движение эмоций, причём, оно очень распространено и используется в современной литературе, журналистике и даже в поэзии — как инструмент влияния на психику человека, чтобы удерживать в постоянном напряжении. Об этом можно прочесть в моей последней книге «Пять лепестков. Стихи и эмоции». Как говорил мыслитель и поэт Абай — есть рассудок и есть воля и каждый из них важен для человека. Но без сердца они ничего хорошего не дадут. Человек погружённый в уныние, ничего не слышит и не видит. И его гнев может привести к зверству и жестокости. Страх, как и любовь, ограждает человека от опрометчивых поступков, но даёт энергию борьбы за существование. Радость, если она не заработана, не выстрадана — обернётся бессмысленной тратой времени, и последующей истерикой и апатией. (Не радуйся сильно — плакать будешь). Не правильная рефлексия ведёт к большой трате эмоциональных сил и быстрому перенапряжению и повреждению нейронных структур гиппокампа, с последующим не адекватным поведением (парадоксальная, уравнительная и ультра-парадоксальная стадии парабиоза) и далее к эмоциональной тупости и деменции.

В стихосложении тоже нужно исходить из принципа правильного движения эмоций, не перегружать одни, ни исключать другие. Красота чувств в их гармонии. С помощью разума и воли человечество много веков не может прийти к взаимопониманию между людьми. Правильное движение эмоций, возможно — это тот путь, который приведёт к согласию. Если мы успеем.

В моих стихах я мысленно специально не старался следовать этим правилам, считая, что это должно идти от души, от сердца.

Анатолий Аркадьевич Корниенко, (Анарко)