Кинотехника

Кинотехника — комплекс устройств и технологий, необходимых для записи и воспроизведения движущихся изображений и звукового сопровождения, а также аппаратура, применяющаяся в процессе кинопроизводства и тиражирования кинофильмов. Кинотехникой также считаются аппаратура, изобретения и физические принципы, лежащие в их основе. Кинотехника является технической основой кинематографа, базой киноискусства.

Основным отличием кинотехники от других способов записи и воспроизведения движущихся изображений является возможность получения высококачественного изображения, пригодного для публичной демонстрации на большом экране в кинотеатрах.

Развитие современных технологий цифрового кинематографа, телевидения, и особенно сверхвысокой чёткости привело к такому взаимопроникновению кино и телевидения, что провести чёткую грань между ними затруднительно даже для экспертов. Большинство кинопродюсеров всё еще предпочитают использовать в фильмопроизводстве киноплёнку, но прогнозы предсказывают её исчезновение в ближайшие годы. Поэтому в настоящее время к кинотехнике относятся цифровые и электронные устройства, совсем недавно считавшиеся техникой телевидения.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

Снимая каждый эпизод фильма, кинооператор реализует коллективный замысел съёмочной группы, руководимой режиссером, причём именно в его творчестве этот «отвлечённый» замысел становится материальным, снятым на киноплёнку. В процессе этой работы самим оператором и по его указанию другими членами съёмочной группы приводится в действие киносъёмочная аппаратура, вспомогательная операторская техника, осветительная аппаратура и т. д. – обширный арсенал кинотехники, который и является инструментом творчества кинооператора. Данное оборудование, обслуживающий его персонал и оператор во время съёмки неизбежно оказываются в непосредственном контакте с техническими средствами космонавтики и с её персоналом. При этом комплексы средств кинотехники и космической техники могут испытывать такое воздействие друг на друга, при котором либо станет невозможным проведение киносъёмки, либо возникнут срывы в выполнении той или иной операции космической программы. Так, например, нагрузка, не учтённая на автоматическую кинокамеру, разрушит её во время старта ракеты, и направленный на панели солнечных батарей операторский свет, при определённых условиях, может вывести из строя энергетическую систему космического корабля. Лампа, случайно разбитая в жилом отсеке космического объекта, отложит его старт на весьма длительное время. Но даже при отсутствии таких экстремальных ситуаций совместить процесс киносъёмки, требующий привлечения дополнительного персонала и применения громоздкой аппаратуры (в интерьере космического корабля громоздкой будет уже 35-мм ручная кинокамера), с операциями подготовки и проведения космической программы, чувствительными к любым помехам, оказывается весьма сложно. Причём эту задачу необходимо решить так, чтобы не снизить при этом техническое качество и художественную выразительность снятого материала. Практика показала, что такое выполнимо только при условии гибкого владения арсеналом кинотехники и достаточно глубоких знаний технологических основ и норм космонавтики.

Б. А. Смирнов, Избранные статьи, 2016

Разумеется, катализатором этих процессов явилось стремительное распространение новых дигитальных технологий. Поражает тот факт, что значительная часть человечества почти не отреагировала на то, что кинопленка как носитель аудиовизуальной информации de facto практически перешла в разряд исторических артефактов. Корпорации Eastman Kodak и Fujifilm после 70–80 лет непрерывного производства прекращают выпуск кино- и фотопленки. Мировые лидеры по производству съемочной кинотехники – Arriflex, Panavision и Aaton – свертывают выпуск пленочных кинокамер, чтобы сосредоточиться исключительно на цифровых.

Константин Ремишевский, История, ожившая в кадре. Белорусская кинолетопись: испытание временем. Книга 1. 1927–1953, 2014

Современные звуковые технологии становятся новым средством художественной выразительности в той мере, в какой способствуют реализации творческого замысла художника. Сегодня наблюдается встречный процесс: многоканальные звуковые технологи влияют на художественную сторону кинопроцесса, а новые эстетические запросы оказывают воздействие на развитие кинотехники. Это лишь один из аспектов принципиального вопроса о том, способны ли технические новшества дать импульс к возникновению новых образных качеств и ценностей в экранных искусствах, как во их влияние на творческий процесс, сознание и подсознание реципиентов. Ведь совершенно очевидно, что краткий экскурс в историю развития компьютерных визуальных и звуковых эффектов в кино для авторов пособия – не самоцель. Это преамбула к анализу пока еще крайне редких случаев концептуального обращения к цифровым технологиям в современном киноискусстве, дающим значимый художественно-эстетический эффект.

Виктор Васильевич Бычков, Современное искусство как феномен техногенной цивилизации, 2011