Полёт Голубой Рыбы

Вера Орловская (2015)

Роман Веры Орловской «Полет Голубой Рыбы» сочетает в себе беллетристику и нон-фикшн, что уже само по себе ново и необычно: квантовая теория, представленная в форме мифа, и древние легенды, обретающие реальные черты… А чувственную любовь мужчины и женщины вполне можно было бы назвать земной, если забыть, что эта женщина, родившаяся на Земле, по сути — космический наблюдатель. Дневник, написанный ею, и есть представленный автором роман, напоминающий скорее миф XXI века, в котором возможно все, подобно тому как это возможно в квантовом мире и в Космосе, где мы прописаны навсегда.

11

(Из дневника… 10 мая… 22 ч. 52 мин.…Санкт-Петербург)

Сегодня я смотрела на Звезду, пожалуй, дольше обычного. Иногда во мне происходила некая разбалансировка, или, как говорят на Земле — тоска. Интересно, что на Звезде такой болезни нет, потому что ты сама посылаешь мысль в том направлении, куда ей следует течь, и она не цепляется ни за какие «коряги» сознания, ее не относит течением к другому берегу, и она не взлетает черт знает куда, не поворачивается в своем движении на 180 градусов, и не приводит тебя случайно совсем в другое место, а не в то, по направлению к которому ты собиралась двигаться. Такое происходит только здесь: отсюда как раз — это неслучайное «томление духа» и прочая депрессивная маета. Теперь я тоже человек и у меня приличный опыт существования в человеческом теле, поэтому я уже перестала удивляться несвойственным мне порывам. Хотя, об этом меня тоже предупреждали перед путешествием. Но иногда я устаю. Трудно сказать от чего, и странно бы это прозвучало, скажи я, что устаю быть человеком, тем более, с балластом, который всегда тащу на себе, как рюкзак, висящий на спине альпиниста, поднимающегося в гору. Но это не физическая тяжесть, а совсем другое — ведь я не просто живу здесь: я наблюдаю. И так всегда: зимой, весной, летом, осенью, утром, днем, вечером, ночью (когда я смотрю информацию, простите, когда я вижу сны). Сегодня как-то быстро и незаметно для меня самой случился этот переход, словно из моей жизни, как из кинопленки при монтаже вырезали ненужный кадр. Вот я еще стою у окна и смотрю на Звезду… Вот я уже стою у окна и смотрю вниз с высоты примерно двадцатого этажа. И это точно день, потому что на улице светло. Неожиданно раздается женский приятный, но несколько монотонный голос, я бы сказала: голос без эмоциональной окраски. Похоже, что это диктор, и что где-то поблизости включено радио, но его нигде нет, его нет, а голос есть: он звучит как бы ото всюду и обволакивает меня с головы до ног: «Будьте внимательны! Инопланетная атака! Будьте внимательны! Сделайте всё необходимое для эвакуации! Будьте внимательны!» «Да поняла я, поняла, что по сто раз повторять, не впервой ведь, — думаю я», и подхожу к окну. Привычно нахожу на раме окна ручку, она скорее похожа на замок сейфа, чем на ручку, и вообще все окно напоминает шкатулку с сюрпризом: там столько всяких задвижек, которые входят и выходят в разнообразные пазы (бесшумно и без усилий — достаточно просто легкого прикосновения пальцев)… И вот я поворачиваю, точнее, проворачиваю «ручку» до конца, и понимаю, что теперь сделала всё как нужно: полная герметизация произошла (комар носа не подточит). После этого я продолжаю смотреть на дома, стоящие напротив, понимая, что в них сейчас происходит все то же самое: сотни людей проделывают это действие, отработанное до мелочей. Дома, кстати, выглядят несколько странно: они вытянуты вверх, очень высокие, а на вид кажутся совсем легкими (материал, из которых они построены, конечно, не кирпич и не камень, и не бетон, это напоминает металлоконструкцию, кто его знает из какого металла сотворенную). Цвет серебристый, похожий на крыло, нет, не чайки, на крыло самолета из учебника истории: когда-то такие прорезали небеса, поднимаясь над облаками где-то на 10 тысяч метров, — «дастиш фантастиш» по тем временам. Я, естественно, не вижу, что находится внизу — «под животом» моего дома, но мне зато хорошо видны другие дома: вот они все, как по команде выпускают «ножки» (опять же по аналогии с шасси, но куда там тем колесикам, по сравнению с этими опорами, мне почему-то становиться смешно: «избушка на курьих ножках», — говорю я себе, — вот тебе и сказки русские народные — по сути та же самая фантастика, а она, я считаю — ни что иное, как подглядывание в будущее). Но не буду отвлекаться от происходящего: в середине этой конструкции я замечаю нечто такое, напоминающее буравчик, конечно, оно имеет свое название, но мне оно не известно… Этот «буравчик», как мясорубка из прошлых веков, способный перемолоть, по-моему, всё на своем пути. По всей видимости, он ввинчивается в грунт, чтобы дом удерживался на поверхности с любой почвой, и даже на дне океана с его сыпучим и текучим песком. Значит так: «мясорубка» вращается, «ноги» передвигаются, и всё при этом работает. Но так как дома расположены выше уровня океана, они словно съезжают к воде вниз. И это не самое приятное ощущение, полученное мной когда-либо. Похоже, что вся жизнь здесь сконцентрирована только у воды. Я, правда, не имела возможности исследовать ближайшее пространство более детально, поэтому выводы делаю, исходя из имеющейся информации, увы. А что происходит с моим домом? Он тоже, как все в едином порыве идет в океан. Это становится даже интересно: как у него получится соскользнуть с берега в воду. Но я не почувствовала первые моменты перехода, и увидела уже само погружение, поняв это по тому, как постепенно начал подниматься уровень воды — все выше и выше, затем часть окна уже «утопла» совсем. Но я при этом совершенно спокойна, ничего необычного и сверхъестественного не происходит: мы погружаемся в океан.

Я знаю, что так нужно, потому что эти «инопланы» не могут переносить воду, а значит, в нее они не полезут точно. Подводный мир меня не особенно удивляет: пейзаж, как пейзаж — водоросли, рыбки, которые все-таки стараются близко не подплывать к окну: только самые глупые или совсем молодые и любопытные. Очень быстро мне надоедает смотреть на них (что они мне могут сказать, эти немые, со времен первого потопа, существа?), и я иду на кухню, чтобы попить кофе (классно, что он здесь есть еще, не ожидала, если честно, и главное, что он есть у меня). Потом я поливаю свой маленький мини-сад в котором собрана коллекция точных копий всех деревьев, существовавших раньше на Земле, но уменьшенных во много раз: они вмещаются у меня в одной комнате, которую я так и называю без всяких затей — оранжерея. И тут снова раздается все тот же голос: «Можно вернуться! Безопасно! Выход наверх с последующей полной разгерметизацией! Можно вернуться!» «Ну, спасибо на добром слове», — говорю я кому-то в пространство, и ложусь на зеленый ковер травы: мягкий, теплый, и закрываю глаза…

И слышу, как у моего изголовья звонит будильник. Сколько же это он уже надрывается, чтоб сообщить мне о начале земного дня? Но ведь сейчас я тоже была на Земле, только что, несколько минут назад — несколько столетий вперед… я была на Земле (вот всё у них здесь так — совершенная путаница со временем, попробуй расскажи кому-нибудь, что когда-то они могут проснуться в таком длинном-предлинном доме на дне океана, и не почувствовать при этом никакого страха: так — небольшое путешествие, не более того). Мне же лично к этому не привыкать. Все живущие на Звезде — путешественники по своей сути, а не по профессии. Такого условного понятия там просто не существует. Мы обладаем врожденной способностью изменять свое тело, и структура его такова, что дает возможность перемещаться в пространстве беспрепятственно: в любом направлении, поскольку такие координаты как: верх-низ, длина-ширина, начало-конец — задаются координатором только в целях обучения движению на коротком отрезке времени, когда эта упрощенная модель укладывается в рамки школьного представления о пространственно-временной константе. Вначале ребенок находится в своей кровати, в манеже, в комнате, в доме, потом ему позволяют двигаться во дворе, на улице, в Городе, пока его сознание меняется вместе с ним, преодолевая архаические этапы космического роста, подобно тому, как человеческий зародыш претерпевает все стадии своего внутриутробного развития. Настоящий же путешественник уже не пользуется компасом и картой, потому что его движение не имеет направления, главное для него — не прийти в какую-то точку пространства, а найти новую дорогу, по которой еще никто не проходил. Представьте себе бескрайнее поле — степь — равнину, за ночь занесенную снегом. Дорог не видно, предположим, они где-то есть, но невозможно разглядеть даже слабых очертаний их под снежным покровом. А идти вам нужно, потому что если вы остановитесь, это будет означать, что вы уже пришли: и бескрайняя белая пустыня — ваш последний сон о мире, и больше вам ничего не присниться никогда. Это и есть конец света, которого так боятся на Земле, и периодически готовятся к нему, не понимая на самом деле, что они могут увидеть там. Землю обнимает своим холодным и скользким телом огромная Рыба, плывущая в мировом Океане. Она все время пытается поймать свой хвост, но никак не может этого сделать, и только иногда вздрагивает земля от ее резких движений. Если же Рыбе удастся поймать свой хвост — всё разрушится: ничего не останется, кроме пространства, в которое, однако, нельзя будет проникнуть, потому что оно станет недоступным для восприятия, невидимым ни вдали, ни вблизи. Но мир отделен от хаоса трехслойной бездной из густой воды, густого ветра и тонкого ветра. Он имеет странную форму, состоящую из трех усеченных конусов или пирамид, из которых средний и верхний конус сложены основаниями, а вершина среднего покоится на вершине нижнего. Высота всего мира равна 14 веревкам. В основании нижнего мира лежит квадрат со стороной 7 веревок или круг такого же диаметра. И если Рыба поймает свой хвост — разорвутся веревки, связанные вместе, тогда все повторится снова, как в то время, когда наверху была мгла, внизу — прах, а звери, птицы и люди сбились с пути. На Звезде такой страх переживали наши предки, выходившие за Ворота Города, где пространственно-временные связи, определяющие их представления об окружающем мире, разрывались и они больше не могли уцепиться за веревку, болтающуюся, впрочем, у них на шее. Именно эти представления оберегали их от Вечности, к пониманию которой полученные ими знания были уже не применимы. Можно было бы остановиться за Воротами — оцепенеть — застыть на месте — назвать это смертью — забыть себя. Страх — это тормоз для любого движения.

Но однажды кто-то сделал один шаг вперед. Идти можно только вперед, и так во всем: начиная от мелочей вроде инновации механических способов передвижения, и заканчивая расширением движения самого сознания, которое труднее всего поддается пониманию. Новая дорога — это новое знание: так учили меня в школе. Мы повторяли эту фразу, как молитву, становясь лицом к Городским Воротам, ведь за ними был настоящий мир, а не его упрощенная модель, на которой мы учились движению, упражнялись, и набивали себе шишки, в прямом смысле, когда взлетая вверх, убежденные в том, что существует начало, а, следовательно, и конец всему, ударялись о тяжелый свод здания, построенного задолго до нашего рождения. По программе обучения все должны были знать свою историю. Но эта была не история войн, а история развития, ведь то, что является пределом для человека на Земле, на Звезде было только ступенькой. Я не смогу полностью описать наш мир, потому что в нем нет привычных, обязательных и столь милых для сердца землян материальных опор, за которые хватаются человеческие руки и человеческий разум. Как это говорится здесь? — «почва уходит из-под ног». Люди всё еще называют мысленный мир — фантазией, воображением, в худшем случае — бредом… Оставим поэтому всё стоять на своих местах, если эта устойчивость создает для землян комфортное состояние равновесия.