Так что ни характеры Лира, ни Отелло, ни Фальстафа, ни тем менее Гамлета никак не подтверждают существующее мнение о том, что сила Шекспира состоит
в изображении характеров.
Если в драмах Шекспира и встречаются лица, имеющие некоторые характерные черты — большей частью второстепенные лица, как Полоний в «Гамлете», Порция в «Венецианском купце», — то эти несколько живых характеров среди 500 и более второстепенных лиц и полное отсутствие характеров в главных лицах никак не доказывают того, чтобы достоинство драм Шекспира состояло
в изображении характеров.
Неточные совпадения
Так что языка живых лиц, того языка, который
в драме есть главное средство
изображения характеров, нет у Шекспира. (Если средством выражения
характеров могут быть и жесты, как
в балете, то это только побочное средство.) Если же лица говорят что попало и как попало, и все одним и тем же языком, как это происходит у Шекспира, то теряется даже и действие жестов. И потому, что бы ни говорили слепые хвалители Шекспира, у Шекспира нет
изображения характеров.
Но ни на одном из лиц Шекспира так поразительно не заметно его, не скажу неумение, но совершенное равнодушие к приданию характерности своим лицам, как на Гамлете, и ни на одной из пьес Шекспира так поразительно не заметно то слепое поклонение Шекспиру, тот нерассуждающий гипноз, вследствие которого не допускается даже мысли о том, чтобы какое-нибудь произведение Шекспира могло быть не гениальным и чтобы какое-нибудь главное лицо его
в драме могло бы не быть
изображением нового и глубоко понятого
характера.
Для убедительности же своего восхваления всего Шекспира они составляли эстетические теории, но которым выходило, что определенное религиозное мировоззрение совсем не нужно для произведения искусства вообще и драмы
в особенности, что для внутреннего содержания драмы совершенно достаточно
изображение страстей и
характеров людских, что не только не нужно религиозное освещение изображаемого, но искусство должно быть объективно, то есть изображать события совершенно независимо от оценки доброго и злого.
И поэтому мы всегда готовы оправдать его от упрека в том, что он
в изображении характера не остался верен тому основному мотиву, какой угодно будет отыскать в нем глубокомысленным критикам.
Неточные совпадения
Но я старался доказать Шаховскому, что актеры, играющие главные лица
в комедии, весь интерес которой заключается
в ярком, выпуклом, живом
изображении людей, потому что эта пиеса
характеров, а не интриги, — такой безжизненной игрой наскучат зрителям.
Не говоря уже о
характерах некоторых действующих лиц, большею частью хорошо выдержанных, разнообразных, прекрасно изобретенных, комических положениях, об искусной отделке подробностей, впрочем не всех, главнейшее достоинство сего романа состоит
в живом, верном, драматическом
изображении нравов, домашнего быта, местностей, особенностей и природы царства Русского.
Напр., он, говоря, что
в исторических песнях русских есть даже попытки на
изображение характеров, указывает для примера на лицо Владимира, которое будто бы имеет сходство с историческим Владимиром.
Я уже говорил, что
изображение людей, утративших русскую физиономию, а также
изображение всего фантастического, было не
в характере таланта Загоскина.
Во многих находим прекрасные
изображения природы, хотя здесь заметно сильное однообразие, которое отчасти объясняется общим грустным
характером песен: обыкновенно
в них представляется пустынная, печальная равнина, среди которой стоит несколько деревьев, а под ними раненый или убитый добрый молодец; или же несколькими чертами обрисовывается густой туман, павший на море, звездочка, слабо мерцающая сквозь туман, и девушка, горюющая о своей злой судьбе.