Неточные совпадения
Это им не понравилось, и самый нелепый из критиков так называемой западнической партии выразил свое суждение, тоже очень категорическое, следующим образом: «Дидактическое направление, определяющее
характер этих произведений, не позволяет нам признать
в них истинно поэтического таланта.
В-третьих, по согласию всех критиков, почти все
характеры в пьесах Островского совершенно обыденны и не выдаются ничем особенным, не возвышаются над пошлой средою,
в которой они поставлены. Это ставится многими
в вину автору на том основании, что такие лица, дескать, необходимо должны быть бесцветными. Но другие справедливо находят и
в этих будничных лицах очень яркие типические черты.
Редко-редко увлечение идеей доводило Островского до натяжки
в представлении
характеров или отдельных драматических положений, как, например,
в той сцене
в «Не
в свои сани не садись», где Бородкин объявляет желание взять за себя опозоренную дочь Русакова.
Поверьте, что если б Островский принялся выдумывать таких людей и такие действия, то как бы ни драматична была завязка, как бы ни рельефно были выставлены все
характеры пьесы, произведение все-таки
в целом осталось бы мертвым и фальшивым.
И поэтому мы всегда готовы оправдать его от упрека
в том, что он
в изображении
характера не остался верен тому основному мотиву, какой угодно будет отыскать
в нем глубокомысленным критикам.
Так точно и
в других случаях: создавать непреклонные драматические
характеры, ровно и обдуманно стремящиеся к одной цели, придумывать строго соображенную и тонко веденную интригу — значило бы навязывать русской жизни то, чего
в ней вовсе нет.
Драматические коллизии и катастрофа
в пьесах Островского все происходят вследствие столкновения двух партий — старших и младших, богатых и бедных, своевольных и безответных. Ясно, что развязка подобных столкновений, по самому существу дела, должна иметь довольно крутой
характер и отзываться случайностью.
По крайней мере видно, что уже и
в это время автор был поражен тем неприязненным и мрачным
характером, каким у нас большею частию отличаются отношения самых близких между собою людей.
Островского упрекали
в том, что он не довольно полно и ясно выразил
в своей комедии, каким образом, вследствие каких особенных влияний,
в какой последовательности и
в каком соответствии с общими чертами
характера Большова явилось
в нем намерение объявить себя банкротом.
Самодур все силится доказать, что ему никто не указ и что он — что захочет, то и сделает; между тем человек действительно независимый и сильный душою никогда не захочет этого доказывать: он употребляет силу своего
характера только там, где это нужно, не растрачивая ее,
в виде опыта, на нелепые затеи.
Сила его
характера выражается не только
в проклятиях дочерям, но и
в сознании своей вины пред Корделиею, и
в сожалении о своем крутом нраве, и
в раскаянии, что он так мало думал о несчастных бедняках, так мало любил истинную честность.
По нашему мнению,
в последнем акте Большов нисколько не возвышается
в глазах читателя и нисколько не теряет своего комического
характера.
Это самое уменье видим мы и
в обработке
характера Большова и находим, что результатом психических наблюдений автора оказалось чрезвычайно гуманное воззрение на самые, по-видимому, мрачные явления жизни и глубокое чувство уважения к нравственному достоинству человеческой натуры, — чувство, которое сообщает он и своим читателям.
В его
характере нет того, что называют личной инициативой или свободным возбуждением себя к деятельности; он живет так, как живется, не рассчитывая и не загадывая много.
Во всей пьесе нет никаких, особенных махинаций, нет искусственного развития действия,
в угоду схоластическим теориям и
в ущерб действительной простоте и жизненности
характеров.
Не составляет ли он противоречия общему впечатлению комедии, заставляющей нас признать все преступления
в этой среде следствием темноты разумения и неразвитости человеческих сторон
характера?
Но беда
в том, что под влиянием самодурства самые честные люди мельчают и истомляются
в рабской бездеятельности, а делом занимаются только люди,
в которых собственно человечные стороны
характера наименее развиты.
Ни разу не проявилась
в ней сильная решимость, свидетельствующая о самобытности
характера.
Но
в нем нет столько силы ума и
характера, чтоб отрешиться от самых главных основ своего быта.
Из анализа
характера и отношений Русакова мы вывели эту истину
в приложении к тому случаю, когда порядочная натура находится
в положении самодура и отуманивается своими правами.
Итак, Гордей Карпыч
в качестве самодура очень слабодушен и вовсе не имеет выдержки
в своем
характере.
Теперь, кажется, не нужно доказывать, что таких намерений не было у Островского:
характер его литературной деятельности определился, и
в одном из последующих своих произведений он сам произнес то слово, которое, по нашему мнению, всего лучше может служить к характеристике направления его сатиры.
Понятно и то, почему средние термины, посредствующие между самодурами и угнетенными, вовсе не имеют определенной личности, а заимствуют свой
характер от положения,
в каком находятся: то ползают — перед высшими, то,
в свою очередь, задирают нос перед низшими.
Есть ли
в его
характере какие-нибудь задатки нравственного исправления?
Это сцена
в «Не сошлись
характерами», где Карп Карпыч сообщает своей дочери о свадьбе своей племянницы и по этому поводу рассуждает с женой своей, Улитой Никитишной.
Так оно все и идет: за одним самодуром другой,
в других формах, более цивилизованных, как Уланбекова цивилизована сравнительно, например, с Брусковым, но,
в сущности, с теми же требованиями и с тем же
характером.
Слабые попытки ее выказать свое значение ограничиваются только разве разговорами, подобными следующему разговору Улиты Никитишны с Карпом Карпычем,
в «Не сошлись
характерами».
Эту сторону женской жизни изобразил Островский
в пьесе «Не сошлись
характерами».
Мы заранее отстранили от себя разбор частных художественных достоинств
в сценах и лицах комедий Островского; поэтому не будем разбирать
в подробности и
характер Мерича.
И, наконец, какая грациозная прелесть
характера выражается
в самом этом горе, завитом веревочкой, и
в этом ломаном прощанье,
в котором, однако, нельзя не видеть огорчения и досады все еще любящего сердца…
Неточные совпадения
Счастлив писатель, который мимо
характеров скучных, противных, поражающих и печальною своею действительностью, приближается к
характерам, являющим высокое достоинство человека, который из великого омута ежедневно вращающихся образов избрал одни немногие исключения, который не изменял ни разу возвышенного строя своей лиры, не ниспускался с вершины своей к бедным, ничтожным своим собратьям, и, не касаясь земли, весь повергался и
в свои далеко отторгнутые от нее и возвеличенные образы.
Он один не изменялся
в постоянно ровном
характере и всегда
в подобных случаях имел обыкновение говорить: «Знаем мы вас, генерал-губернаторов!
Одно обстоятельство чуть было, однако же, не разбудило Тентетникова и чуть было не произвело переворота
в его
характере.
За советы Чичиков благодарил, говоря, что при случае не преминет ими воспользоваться, а от конвоя отказался решительно, говоря, что он совершенно не нужен, что купленные им крестьяне отменно смирного
характера, чувствуют сами добровольное расположение к переселению и что бунта ни
в каком случае между ними быть не может.
Но мудр тот, кто не гнушается никаким
характером, но, вперя
в него испытующий взгляд, изведывает его до первоначальных причин.