Frame Up на 360

Юлия Музалевская

Танцевальное сообщество уже давно знакомо со стилем Frame Up Strip и его создательницей Настей Юрасовой. Но что стоит за его популярностью?В сотрудничестве с культурологами, социологами, психологом и врачом поворачиваем Frame Up Strip на 360 градусов и смотрим на стиль под разными углами. Описываем не только историю его создания, но и выясняем, откуда взялся каблук, почему люди танцуют Frame Up, что стало причиной негативной коннотации этого направления в обществе и как танцевать с травмой.

Авторы и эксперты

Юлия Музалевская — член Союза Дизайнеров России и Союза Художников Санкт-Петербурга, кандидат искусствоведения, доцент СПБГУПТД.

Людмила Запорожцева — профессор НИУ ВШЭ, доктор (PhD) в области семиотики и культурных исследований, магистр культурологии, магистр права.

Анна Конева — доктор культурологии, профессор СПбГУПТД, практикующий психолог, супервизор в гештальт-подходе.

Алёна Арт — семейный системный психолог.

Денис Каблуков — специалист по медико-биологическому сопровождению хореографии, спортивный врач.

Настя Юрасова

Я начала танцевать во взрослом возрасте. У меня было мало времени, потому что я работала и параллельно училась в институте, танцевать могла только по выходным. В какой-то момент я ушла с обычной работы, чтобы начать преподавать.

В фитнес-центре — единственном месте, куда меня взяли преподавать танцы без опыта работы, — спросили, преподаю ли я стрип, потому что на пластику было много запросов. Ответила, что преподаю. Конечно, врать это плохо, но на тот момент я цеплялась за каждую возможность наработать побольше опыта. Так мне открыли группу.

Я ни разу не была ни на одном уроке. Дома я полистала, что такое стрип-пластика, посмотрела какие-то видео, поняла, что есть восемь базовых движений. Купила каблуки и начала вести занятия.

Меня учили музыкальности, и когда пришлось преподавать стрип пластику, я не смогла музыку игнорировать. Так её слышу: каждый вздох, шорох, бит, отголосок этого бита. Уже на начальном этапе я давала стиль немного быстрее, потому что моё восприятие музыки не позволяло двигаться иначе.

В какой-то момент мне надоели восемь базовых движений. Я начала придумывать что-то, учитывая свой широкий танцевальный бэкграунд: у меня есть база хип-хопа и хауса, вакинга, я ездила в танцевальные лагеря. Четыре года подряд я ездила в SDC, который меня очень многому научил, особенно культуре танца.

В итоге моя стрип-пластика стала чуть быстрее обычной. Я стала придумывать новые движения, исходя из того, что типично для этого стиля.

В фитнес-центр люди приходят разные, их не интересует танцевальное развитие, для них это просто тренировка или просто развлечение. У меня уходили люди из группы, говорили, что им было быстро. При этом девчонки молодые, наоборот, стали забегать, контингент поменялся, новым людям нравилось, что мы делали, потому что это неразвратно, но при этом интересно.

Потом я устроилась в другую школу, где начала преподавать свою стрип-пластику. Меня постоянно просили сделать помедленнее, но я не могла так танцевать, к тому же кому-то такое нравится.

Постепенно у меня собрался костяк учеников, с которыми я могла танцевать в разных школах. Помню, что я пришла на отчётный концерт в школу танцев. Впервые поставила номер с учениками со своей специфичной стрип-пластикой. На этом отчётном концерте мне впервые пришла идея сделать чемпионат.

У меня не было в планах сделать свой стиль. Я хотела сделать мероприятие для стрипух, где было бы красиво и комфортно. Потому что есть стрипухи, хиллс тоже есть, но в целом показывать себя нам негде, разве что на отчётных концертах, но сольно там не выступить.

Я все думала про тот отчётный концерт. Почему он был таким стрёмным. Я составила план и на следующий день у меня была готова афиша. Назвала этот чемпионат «Пластик», написала всем танцовщицам, которых знала. Подтянулось очень много людей. Нам дали бесплатный зал, с этим нам повезло.

Получилось больше клубное мероприятие, мы собрали полный зал, все столы были проданы. Команд было немного, но всё равно это мероприятие состоялось. Оно получилось невероятно крутым.

Чемпионат прошёл, стали выкладывать что-то во ВКонтакте. В Питере была школа, которая называлась «Пластик». Они мне написали, что подадут на меня в суд, потому что у них запатентованное название, и если я сейчас не удалю это всё, то понесу за это ответственность. Я, конечно, всё удалила. Пришлось поменять название.

Благодаря этому мероприятию, в мире женских направлений всё поменялось, появился стимул готовится к чему-то, собирать команду.

У названия тоже своя интересная история. Я выступала с соло на одном чемпионате, который больше был заточен под пилонщиц. Я его выиграла, хотя я нарушила, кажется, все правила. Во-первых, нельзя себя оголять, во-вторых, нельзя себя трогать. Я таких правил вообще не понимаю.

После победы люди стали мной интересоваться. Во ВКонтакте на меня подписывались люди. В какой-то момент начался дикий хейт со стороны пилонщиц. Меня обвиняли в том, что мои танцы это вообще не стрип-пластика. Я и сама тогда понимала, что мой танец отличается, но при этом база у нас одна. И мне хотелось как-то от них отвязаться. Я хотела показывать свой материал, мне нужно было его выкладывать и что-то под этим писать.

Я встретилась со своей подругой Ксюшей, посоветовалась с ней, как можно поступить со всей этой ситуацией. Мне нужно было какое-то название для того, что я делаю, чтобы ко мне больше не придирались. Произошёл мозговой штурм, и Ксюша предложила назвать это Frame Up Strip.

Frame Up может по-разному переводиться, но мы взяли значение «нет рамок».

Это стрип, в котором нет рамок, нет правил, нет ограничений. Разрешена любая музыка, любой темп, любая степень сексуальности. Приставка стрип в названии нужна была, потому что использовалась база стрип-пластики. Я не делала никаких объявлений, а просто начала выкладывать хореографию под новым названием. Понятно, что люди интересовались.

Так началась история стиля Frame Up. На тот момент я даже предположить не могла, до каких масштабов это всё разрастётся. Даже сейчас это не укладывается в моей голове.