Магия эпохи постмодерна. Искусство магии в информационном пространстве современной эпохи

Патрик Данн, 2005

Патрик Данн – маг, поэт, преподаватель современной литературы в колледже – практикует магию на протяжении многих лет. Изучив ряд магических систем, включая Таро, руны, каббалу и шаманизм, синтезировал свои знания в области лингвистики и магии. «Магия эпохи постмодерна» – его первая книга. Автор рассматривает искусство магии с точки зрения информационной парадигмы, где реальность представляется как некая компьютерная программа, которую маг может перепрограммировать силой своего сознания. Эта книга – универсальное пособие по современной магии, в котором теория подкреплена богатейшим практическим материалом. Она ознакомит вас с уникальными техниками, которые вы едва ли сможете найти в других книгах по магии. Среди них: построение индивидуальной символической системы и создание собственного магического языка; изготовление и использование личного набора магических орудий и сотворение духов-помощников для магической работы, овладение приемами удаленного видения и астрального путешествия и многое другое. Кроме того, вы найдете в этой книге ценные советы, касающиеся магического этикета, сотрудничества и создания магических групп, ссылки на литературу и другую полезную информацию.

Введение

Несколько лет назад я заключил соглашение со своим другом: он учит меня фехтовать, а я учу его магии. Будучи профессиональным инструктором по фехтованию, мой друг без труда достал мне экипировку и нашел место для занятий — им стал ближайший спортзал. И вот настал день первой тренировки. Мы разминались, делали растяжку и болтали. Я нервничал. Рапиры, по виду напоминавшие хлысты, выглядели достаточно безобидно, но друг поведал мне несколько историй о весьма «зрелищных» травмах, в частности, о том, как спортсмен во время соревнований случайно проткнул себе запястье сломанной рапирой. После таких рассказов я не мог не отнестись к его указаниям, касающимся безопасности, очень серьезно.

Он научил меня стоять в крайне неестественной и неудобной позе, которая, согласно его объяснению, необходима для выполнения быстрых движений в любом направлении. Затем показал мне, как нужно двигаться, а именно — как «атаковать» и «защищаться». И в том, и в другом случае следовало скакать, шаркая при этом ногами. Потом он продемонстрировал мне «выпад», и я попробовал его выполнить. Еще надо было делать «кросс-степ». Он показал мне и этот элемент, который выглядел более естественно, чем наступление, но тем не менее предоставлял сопернику возможность для атаки. И, наконец, я узнал, как нужно делать «флэш». Тут надо было топнуть, закричать и убежать.

«Это работа ног», — сказал мой учитель.

Следующим пунктом нашей программы стало парирование ударов. Оказалось, что оно бывает пяти видов, с некоторыми вариациями. Всего пять? Я был удивлен. После часа работы ног и отражения ударов он сказал:

— Да, только пять. И этого достаточно, чтобы ты устал.

— Да, — согласился я, — но как насчет того, чтобы показать мне атаку, прежде чем мы закончим?

Возможно, я и устал, но чувствовал себя бодрым, полным энергии и готовым узнать больше.

— Сколько существует видов атаки?

— Один, — сказал он. — Ну, или два, если считать продолжающуюся атаку.

— Минутку! Есть всего четыре приема работы ног, пять — отражения ударов и один-единственный — атаки? Я думал, что фехтование — более сложный вид спорта.

— Так и есть, — ответил он. — Фехтование — это шахматы с рапирой. В шахматах ведь у тебя тоже всего шесть видов фигур, каждая из которых выполняет свой маневр, но сколько комбинаций при этом возможно?

— Я не знаю. Наверное, сотни.

— То же и в фехтовании. Основа проста, а на изучение всех комбинаций может уйти целая жизнь.

Подобно фехтованию, шахматам и множеству других видов деятельности, искусство магии требует владения небольшим числом навыков и нового понимания мироустройства, то есть нового подхода к реальности. Комбинации, образуемые этим небольшим набором навыков, и делают магию искусством.