Художественная жизнь Петербурга («Аполлон», № 7, 1910)

Николай Врангель, 1910

«Выставка „Союза“ только что закрылась, и теперь можно судить об её успехе в широкой публике. Всего посетило ее 10 500 человек, в то время как в Москве число посетителей за то же время было на 4 000 больше. Считать ли это доказательством Петербургского равнодушие?..»

Выставка «Союза» только что закрылась, и теперь можно судить об её успехе в широкой публике. Всего посетило ее 10 500 человек, в то время как в Москве число посетителей за то же время было на 4 000 больше. Считать ли это доказательством Петербургского равнодушие?

Картин продано в Петербурге на 5 тысяч рублей; в Москве — на 26 тысяч. Музей Александра III не приобрел ничего; академическая комиссия купила весьма незначительную картину С. Иванова — «Семья». Разумнее, как всегда, поступила Третьяковская галерея, приобретя следующие картины: эскизы декораций к «Месяцу в деревне» Добужинского, «Ночной пейзаж» А. П. Остроумовой, «За туалетом», «Крестьянка» и «Зелень осенью» З. Е. Серебряковой. Гораздо больше «Союза» нашумел «Треугольник» — соединенная выставка «последователей» Н. И. Кульбина, группы «Венка» и рисунков-автографов писателей. Кстати сказать, смешна и непонятна цель этого отдела, устроенного при «Треугольнике». Ведь, если искать разносторонности у художественных деятелей, то в равной мере возможен «концерт скульпторов», балет при участии архитекторов или архитектурный памятник, построенный музыкантами. Такая выставка если и представляет какой-либо интерес для психолога, то совершенно неуместна рядом с произведениями искусства, хотя бы и такого, как его понимают участники «Треугольника».

Конец ознакомительного фрагмента.