150+ ошибок писателя

Марина Бастрикова, 2022

Какие ошибки совершают писатели? В оформлении, в сюжете, в героях, в рекламе, в издании и даже в юморе. Обо всем перечисленном эта книга.

Ошибки в героях

Ошибка 36. Герой непонятен и не близок читателю

В идеале, читатель видит в герое или легко может представить на его месте себя. А если такой возможности нет, то рядом с ним должен находиться кто-то, на месте кого представить себя легче. Например, Холмс без Ватсона не зацепил бы читателей. Так как Джон — близок и понятен, в отличие от Шерлока.

Ошибка 37. Топить в обстоятельствах

Здесь так же, как и с ружьем Чехова, идея которого в том, что если на сцене лежит ружье, то оно должно выстрелить.

Когда я читаю о каком-то персонаже, его имени и истории, то забываю о главных героях и теряю линию основного сюжета. Отвлекаюсь на него, устаю. А если еще и эта поданная мне информация не пригодится, испытываю сильное разочарование. Зачем, автор? Мне же это знание так и не пригодилось.

Ошибка 38. Непонятно, где герои и что они делают?

Следите за тем, чтобы, несмотря на все ваши усилия, не совершать других ошибок, которые вы прочитали в этом сборнике, подлежащее и сказуемое стояли рядом, а не разрывались набором уточнений, вводных и обстоятельств.

А за описаниями причин и воспоминаний на несколько абзацев, читатель не забыл кто, где находится и что делает.

Ошибка 39. Злодеистый злодей

Все злодеи были детьми. Милыми карапузами. А еще у них — мамы, которые их любили. Они не появились сразу ужасом во плоти. У них есть своя история, мотивация, желания и мечты. И никто не считает себя злодеем.

Однажды я прочитала книгу психолога, который исследовал маньяков. И знаете, какой мотив у всех них? Любовь, справедливость, очищение. Прекрасные побуждения, но вот действия…

С того момента я и поняла, что в людях буду оценивать в первую очередь их поступки, а не истоки поступок. Раз уж маньяк, зверски убивший двенадцать человек, делал это во имя справедливости… да еще и какие красивые речи загонял про то, как он прав!

Это же я перенесла на выбор своего мужчины, подруги, окружения, главных героев и… злодеев.

Главные герои могут, как Скарлетт О’Хара, быть эгоистами, но в итоге совершат много хорошего.

А злодей — с чувством справедливости и даже любви, но в итоге сделает много зла.

Возможно, знания из книги про маньяков помогут и вам.

А если нет, все равно помните, что когда-то ваш злодей был милым карапузом, и образ антагониста станет полнее, если он будет воплощать в себе что-то доброе.

Да, может захотеться пойти по простому пути и сделать злодея просто безумцем. Такое бывает в жизни, но редко смотрится интересно в художественной литературе. Даже безумцы, как Джокер или Пила должны обладать своим собственным кодексом.

Ошибка 40. Белый и пушистый герой

Как злодеи видят в себе что-то положительное (глава: Антагонисты), так и Герои не белые и пушистые. А если белые и пушистые, то читатель на десятой странице блюет радугой. Добавьте им хоть что-то плохое или даже черненькое. История — это не пианино. История — это черно-белая фотография. И там не так уж много чисто черного и чисто белого.

Единственная слабость, которую я себе разрешаю — это создавать в романе почти идеальных главных героев (с высоким эмоциональным интеллектом и финансовой стабильностью). Просто потому что иначе я не поверю, что эти двое смогут жить долго и счастливо. Особенно после того, как у них появятся дети. А мне хочется подарить читательницам веру, что они достойны счастья и что свою любовь может найти любая из них, какой бы гадкий характер у нее не был. И пусть девушка — плакса или саркастичная стерва, недотрога или хамка, не умеет готовить и теряется в трех домах — все равно ее могут любить. Просто пока она в это не поверит, этого может и не случится.

И то, все равно в каждом герое есть своя дебилинка. Вот у вас же есть любимый человек, неужели в нем ее нет?

Ошибка 41. Персонаж не раскрывается через действия и диалоги

Вы просто ставите читателя перед фактом: смотрите, он хороший и добрый. Лучше пока вообще не употребляйте определения про характер персонажа. В принципе. От привычки оценивать героя нужно немедленно избавляться. В идеале дайте читателю самому решить, какой герой.

Что же делать?

— “Персонаж должен показать себя” (цитата из книги: “Спасите котика”);

— Вынесите его несовершенства на поверхность, он не должен быть идеальным;

— Показывайте персонажа через диалог. Во время написания диалога спрашивайте себя: “Что это говорит о персонажах? Соответствует ли это их образам?”.

— Говорите, что ваш герой хороший и добрый через другого персонажа книги.

— Проще всего добавить информацию в период отдыха читателя, например, в шутливые беседы и посиделки, так как обычно в них есть возможность отвлечься от текущей ситуации и повытворять что-то для раскрытия характеров героев.

Ошибка 42. Уделить все свое внимание сюжету

Читатели лучше запоминают ярких персонажей, чем яркий сюжет.

Герой — вот на чем держится история.

Какой бы крутой история не была без героя, сколько бы меда в бочку вы не добавили, если кинуть туда говно, то этот мед сильно упадет в своей гастрономической привлекательности.

Читатель готов простить многое, но не скучного персонажа.

Герой — это машина, сюжет — это окружающая среда. Персонажи двигают историю, но насколько ровным будет асфальт — зависит от сюжета.

Ошибка 43. У персонажа нет четкой цели

У персонажа должна быть цель. Это усиливает все события.

Цели бывают, как открытые (осознаваемые героем), так и скрытые.

Например:

— В “Мести время, любви час” открытая цель — отомстить бывшему. Скрытая — найти свою любовь, принять себя.

— В “Киберспортсмен и недотрога” открытая — найти жилье и работу. Скрытая — обрести уверенность в себе.

— В “С Кощеем жить — злодейкой быть” открытая — выбраться из тюрьмы. Скрытая — найти любовь и друзей.

— В “Стриптиз — не повод для знакомства” открытая — найти мужа. Скрытая — обновление.

— В “Дочери Сварога” открытая — спасти сестру. Скрытая — начать уже жить своей жизнью.

— В “Двое из ларца прячут мертвеца” у Рики открытая — не быть пойманной стражей. Скрытая — быть пойманной стражей.

— В “Академии Идиотов” открытая — выжить. Скрытая — жить счастливо.

Если цель скрытая, постарайтесь, чтобы читатель о ней догадывался. Это нужно для большего напряжения и волнения за персонажа. Или, как вариант — неожиданно раскрыть в конце, что все это время герой шел не в ту сторону, а ему нужно совсем другое. Но, если читатель ранее не догадывался об этом, то тут легко разочаровать.

Примеры:

Какие могут быть открытые цели:

— спастись, выжить;

— найти дом;

— завоевать свою любимую(ого);

— новая работа;

— изменить свой статус;

— выбраться из западни;

— финансы, приз, важный предмет;

— завершить (переезд, развод);

— наладить отношения;

— отомстить.

Какие могут быть скрытые цели:

— понять, что такого есть особенного в себе самом;

— принять себя;

— стать добрее;

— пережить кризис среднего возраста;

— новый старт, обновление;

— понять, что дети — это не обуза;

— смирение с чем-то;

После установления цели желательно персонажу выдать черту характера, которая будет мешать ее исполнить.

Примеры из моих книг:

— Мстительность Ольги из “Мести время, любви час”мешает ей наладить отношения.

— Скрытность Игоря затягивает конфликт с Олей и приводит к противодействию персонала в раскрытии махинации.

— Фобия Насти из “Киберспортсмен и недотрога” не позволяет ей приближать к себе людей и создает сложности как в поиске работы, так и в обретении уверенности в себе.

Конец ознакомительного фрагмента.