В поисках любви

Ирина Терпугова

Художественная книга в жанре фантастики о девуше Кате, которая очень любит путешествовать и мечтает встретить настоящую любовь. Во время круиза Катя посещает город Бари, где заходит в церковь Святого Николая и просит его помочь ей встретить мужчину своей жизни. Через месяц Катя едет в Италию, где она периодически попадает в прошлое и завязывает роман сначала с Рафаэлем Санти, а её подруга – с Микеланджело. Потом в городе Сиена она влюбляется в принцa Медичи. Но настоящая любовь ждёт её в России.

Глава 4. Вечный город

Рим не просто так называют: «вечным городом». Великих городов много, а вечный только он один. Ведь римская империя была самой первой великой цивилизацией, которая когда-либо существовала. Да, были до них и другие цивилизации. Но ни одна из них так не прославилась, ни одна до них не завевала такие огромные территории и не оставила такое большое наследие, как римская. Ни до, ни после. Потом, с 800 года, после внезапной коронации варвара Карла Великого Римским папой Львом III родилась Священная Римская Империя, которая уже никакого отношения не имела к настоящей Римской Империи. И короновали императоров Римские папы, а не выбирал народ. Это и испортило настроение Карла Великого во время коронации — он-то хотел быть императором, провозглашенным народом. И в результате этого всегда были противостояния между папами и императорами.

Да, Рим был разграблен неоднократно варварами, и даже в эпоху Возрождения резню в Вечном городе устроил император Карл V, в результате чего папе Клименту VII пришлось покинуть город и прятаться в Орвието. Были и периоды, когда папы жили в Авиньоне, и периоды, когда избирали 2-х, и даже 3-х понтификов. Но Рим все выдержал и сохранил свою удивительную структуру. В этом городе можно увидеться следы всех цивилизаций: Римской, Средневековой, эпохи Возрождения, Маньеризма, Барокко, Неоклассики, Современного искусства.

Все это и многое другое рассказывала группе гид во время 3-х часовой обзорной пешеходной экскурсии. Но 3 часа для такого огромного города это очень мало и Катя со Светой понимали, что тут надо месяц провести, чтобы только начать узнавать город. Они жили в очень удобном месте: между вокзалом Рома Термини и Колизеем. Вчера вечером подруги успели изучить это место в плане баров и ресторанчиков. А теперь перед их глазами разворачивалась удивительная картина: прямо на фоне руин Колизея и остатков Римского Форума был современный город с его машинами, мотоциклистами и велосипедистами. Около Колизея толпились другие группы с наушниками, в античный амфитеатр стояла огромная очередь туристов.

После старинного строения и развалин Римского форума девушки увидели красивое здание эпохи неоклассики — дворец с множеством колонн на площади Венеции, построенный в эпоху объединения Италии. Перед дворцом стояла конная статуя первого короля объединенной Италии Виктора Эммануила II. А дальше уже просто рябило в глазах: многочисленные церкви, правительственное здание — дворец Монтечиторио, пантеон с огромным куполом, где был похоронен Рафаэль Санти и короли Савойские, площадь Четырех Фонтанов и фонтан Треви — творения великого скультора эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини, площадь Испании с фонтаном Лодочка тоже его работы. Это только самые основные достопримечательности, которые им успели показать. А между ними было множество церквей с бесплатным входом и ценными произведениями искусства внутри.

Фонтан Треви, Рим

Гид посоветовала посетить церкви Сан Пьетро ин Винколи со статуей Моисея работы Микеланджело Буонарроти, церковь Санта Мария Сопра Миневра со статуей: Воскресший Иисус его же работы и с фресками Филиппино Липпи, базилику Санта Мария Маджоре со старинной византийской мозаикой, церкви с полотнами Караваджо, статуями Бернини, фресками знаменитого художника иллюзиониста Андреа Поццо. И это не считая платных музеев: галереи Боргезе, дворцов Фарнезе, Барберини, Медичи и многих других. Обалдевшие от такого количества достопримечательностей Катя со Светой пообедали в скромной траттории и решили посмотреть сначала то, что было поближе от них: базилику Санта Мария Маджоре. Этот храм, оказывается, был по легенде построен на том месте, где в августе выпал снег. Потом церковь они запланировали посетить церковь Сан Пьетро ин Винколи и, если успеют, церковь Сан Луиджи дельи Франчези с полотнами Караваджо.

Базилика Санта Мариа Маджоре, Рим

Базилика Санта Мария Маджоре оказалась огромной, и сплошь покрытой внутри старинной мозаикой в византийском стиле, что было невероятно красиво. Внутри девушки также нашли самую первую икону Богоматери, которую, по преданию, написал апостол Лука. А потом остатки колыбели маленького Иисуса. Конечно, никаких доказательств того, что это, действительно, была та самая икона и та самая колыбель, не было. Но ведь главное верить. В церкви Сан Пьетро ин Винколи они долго восхищались памятником в честь Римского папы Юлия II со знаменитой статуей Моисея Микеланджело. Про Юлия II Катя краем уха слышала, что этот понтифик постоянно ссорился с Микеланджело. Она надеялась узнать об этом подробнее на экскурсии в Ватиканские музеи.

Затем подруги пошли в церковь Сан Луиджи дельи Франчези, которая была посвящена королю Франции Людовику IX Святому. Её строительство начал кардинал Джулио Медичи, будущий папа Климент VII. А после смерти папы эту работу продолжила его внучатая племянница Екатерина Медичи со своим мужем французским королем Генрихом II. Они и посвятили её Людовику Святому. Внутри базилика оказалась красиво украшена в XVIII веке в стиле позднего барокко разноцветным мрамором, позолоченными рельефами и росписями на тему: «Слава Людовика IX Святого». Но самое главное, что подруги хотели увидеть внутри — это капелла семьи Контарелли с тремя полотнами художника Микеланджело Меризи, по прозвищу Караваджо: «Призвание апостола Матфея», «Святой Матфей и ангел» и «Мученичество Святого Матфея». Сцены были написаны на очень темном фоне. На первой картине было изображено открытое окно, откуда падал солнечный свет и освещал стол, за которым сидело несколько мужчин. Под окном в темноте стоял Иисус, он протянул руку и указывал пальцем на бородатого человека с беретом на голове — Левия Матфея. Тот удивленно показывал ладонью на себя и указательным пальцем на сидящего рядом, как бы спрашивая: «Я, или он?»

Призвание Святого Матвея, Караваджо, церковь Сан Луиджи дельи Франчези, Рим

Рядом была ещё одна небольшая церковь Святого Августина с интерьерами, красиво украшенными разноцветным мрамором. В этой базилике находилась другая знаменитая картина Караваджо: «Мадонна ди Лорето», или её ещё называют: «Мадонна пилигримов». На таком же темном фоне была изображена Дева Мария в виде простой, темноволосой босоногой женщины. Она стояла на пороге своего дома и держала на руках крупного, мускулистого ребёнка. Перед ними спиной к зрителю стояли на коленях пилигримы, из-за которых второе название полотна. Это были мужчина и женщина с посохами и сложенными в молитве руками. Грязные босые ступни мужчины четко выделялись на переднем плане, и все фигуры были освещены каким-то искусственным светом.

Говорят, что Караваджо писал эту Мадонну со своей любовницы, куртизанки по имени: Магдалена, которую все называли просто: Лена. И, по легенде, он подарил полотно церкви в благодарность за предоставленное ему убежище — там он укрылся от правосудия после того, как ранил помощника нотариуса на площади Навона, которая находилась поблизости, за то, что тот приставал к его Лене. Первое название: «Мадонна ди Лорето» было дано согласно легенде о том, что когда сарацины изгнали крестоносцев из Святой земли — ангелы подняли в воздух дом, где жило Святое семейство: Мария, Иосиф и Иисус, и перенесли его в безопасное место. Сначала это был город Терсато в Иллирии, а потом Лорето в Италии.

На следующий день у них была запланированная, отдельно оплаченная экскурсия в музеи Ватикана, где было просто не протолкнуться. Музеи были расположены так, что окна с одной стороны выходили на Рим, а с другой стороны были видны сады Ватикана. В музеях хранилось несметное количество ценных алтарных образов, античных римских и греческих статуй, географических карт, великолепных картин и фресок. Самые впечатляющие были статуи Аполлона Бельведерского и Лаокоона, которого вместе с сыновьями обвивали змеи. По легенде, Лаокоон был жрец города Трои и обладал даром предвидения. Он предупреждал троянцев не ввозить в город огромного деревянного коня, из-за которого будет беда. Но Посейдон был на стороне греков, поэтому из моря выползли две огромные змеи и задушили Лаокоона и его сыновей. Хотя в разных мифах эта история звучит по разному.

Но самое интересное было в конце — апартаменты Римских пап с фресками кисти Рафаэля Санти и, конечно же, Сикстинская капелла с самыми знаменитыми в мире фресками работы Микеланджело Буонарроти. Экскурсовод рассказала, как мастер сам спроектировал леса, потому что Донато Браманте испортил ему потолок своими лесами. Браманте проделал дырки в потолке, через которые пропустил канаты, на которых подвесил доски. А как потом замазывать эти дыры было неприятно. Ещё гид рассказывала о том, как Микеланджело писал эти фрески в 2 этапа. Сначала это он работал над потолочными росписями ещё будучи молодым, ему было 33—36 лет. Как раз это был заказ Римского папы Юлия II, памятник которому девушки видели в церкви Сан Пьетро ин Винколи. Микеланджело даже почти ослеп после того, как закончил работу, и потом ему пришлось долго восстанавливать зрение.

Затем уже через 20 с лишним лет он вернулся в Сикстинскую капеллу чтобы писать фреску: «Страшный суд» на алтарной стене по заказу другого Римского папы Павла III. Но для этого ему пришлось уничтожить росписи работы его предшественника Пьетро Перуджино, учителя Рафаэля Санти. Перуджино к тому времени уже более 10 лет как умер, поэтому не мог увидеть, как уничтожают его работу. Эти фрески Микеланджело долго критиковали за обнаженные тела и за ужасные выражения лиц проклятых, которым была уготована участь провести вечность в Аду.

Катя слушала и думала о том, каким же фанатом своей работы был Микеланджело, касалось ли это фресок или статуй. И ведь несмотря на это он прожил почти 89 лет, только 2 недели не дожил до своего дня рождения. А по тем временам это было невероятно много. Может, в этом и был секрет долголетия — много, упорно и со страстью работать, занимаясь любимым делом? Кто его знает, конечно. Вон Рафаэль как любил живопись, а прожил только 37 лет. Хотя, наверное, он не был таким фанатиком, как Микеланджело. Молодой художник находил время и на девушек, и на другие удовольствия.

Когда подруги любовались фресками, их мнения разделились: Кате больше нравились простые сцены работы Рафаэля Санти с элегантными фигурами в красивой, утонченной одежде. А Светлане — грубые, мускулистые фигуры кисти Микеланджело Буонарроти с обнаженными торсами и свирепыми лицами.

— Думаю, он и в жизни был сильный, брутальный мужчина. А уж как, наверное, в постели был хорош! Вот бы попасть в его время и познакомиться с ним! Я бы даже в служанки к нему пошла, — мечтала Света.

— По-моему, лучше молодой, воспитанный и учтивый Рафаэль, — отвечала Катя. — К тому же про Микеланджело ещё не известно, кто ему нравился. В смысле его ориентации.

— Ну вот, вечно ты все испортишь, — обиделась Светлана. — Я уверена, что Микеланджело был настоящим мужчиной!

Они переговаривались шепотом так как в музее нельзя было громко разговаривать. Но потом, когда девушки вышли на улицу, они дали волю своей фантазии. После обеда Катя и Света решили заглянуть сначала в церковь Святого Игнатия Лойолa, где, по рассказам гида, потолок был украшен фреской невиданной красоты. Потолок работы живописца XVIII века Андреа Поццо, действительно, поражал своей безумной красотой и какой-то бесконечной высотой, хотя на самом деле это была обманка. Потолок был плоский, он только казался высоким из-за длинных, нарисованных белых колон.

Потолочная фреска в церкви Святого Игнатия Лойола, Андреа Поццо, Рим

Посередине сцены был изображён Святой Игнатий, на которого лился божественный свет от Бога-отца и расщеплялся на 4 луча. Эти лучи освещали аллегорические фигуры четырех континентов: чернокожая женщина верхом на крокодиле представляла Африку, белокожая красотка верхом на белом в яблоках коне — Европу, девушка со смуглой кожей верхом на верблюде — Азию и индейская женщина верхом на индюке — Америку. Кроме них было изображено множество других фигур людей и животных, а чуть дальше оказался нарисованный фальшивый купол, который казался настоящим.

Потом подруги пошли в церковь Санта Мария Сопра Минерва, где были похоронены папы Медичи: Лев X и Климент VII. В этой же базилике находились мощи Святой Екатерины Сиенской о которой они ничего не знали, но решили, что в Сиене им все расскажут. Правда, их главной целью было посмотреть там статую работы Микеланджело: Воскресший Иисус. Она находилась в большой нише, и поэтому посмотреть её со всех сторон было невозможно. Тем не менее уже то, что было видно, привело Светлану в неописуемый восторг.

— Ты посмотри, какой мужчина! Какие мускулы! Я думаю, сам Микеланджело был таким мускулистым, — восклицала она. — Надо обязательно во Флоренции посетить его могилу, а может и Давида удастся увидеть.

— Давида вряд ли, в этот музей большие очереди, — охладила ее пыл Катя. — А вот могилу посмотрим, если ты сейчас снова пойдёшь со мной в Пантеон посетить захоронение Рафаэля Санти. Я хочу оставить ему цветы.

— Ладно, пойдём, все равно это рядом, — согласилась Света.

Они купили 2 алых розы, чтобы положить на могилу художника, и вошли в Пантеон. Около саркофага Рафаэля было несколько людей, которые разглядывали статую Мадонны и надпись на латыни: «Здесь покоится Рафаэль, при жизни которого природа боялась быть побежденной. А после его смерти она боялась умереть». Катя подождала, когда люди немного разойдутся, положила цветы и долго стояла над могилой художника, живопись которого запала ей в сердце. Да и на автопортрете на фреске: «Афинская школа» ей очень понравился темноволосый и темноглазый юноша.

Могила Рафаэля Санти в Пантеоне, Рим

«Как, наверно, плакали все девушки Рима, когда он умер. Особенно, я думаю, убивалась его возлюбленная Форнарина. Ведь даже неизвестно, куда она исчезла потом, после его смерти», — думала девушка.

— Ну что, пойдём, — дернула её за рукав Светлана. — Только смотри, там в центре такая толпа, 2 группы вошли. Ко входу трудно пробраться, давай вот через эту дверь выйдем.

— Какую дверь? — удивилась Катя. — Разве здесь ещё одна есть?

— Да вон, видишь, справа от могилы Рафаэля, — показала подруга.

Там, и правда, виднелась какая-то небольшая дверь. Катя согласилась выйти через неё потому что в выходу было очень сложнo протиснуться.

«Все равно куда-нибудь да выйдем, — подумала она, — и дальше Рима не уйдем».

Девушки прошли через дверь и оказались на улице. Но там опять творилось что-то странное: люди были одеты по-другому. Мужчины были в бархатных камзолах и коротких плащах, со шпагами, в беретах с перьями или в шляпах на голове. На ногах у них были натянуты разноцветные чулки, или колготки. Обувь была очень странная, со слишком длинными носами. Женщина были одеты в разноцветные длинные платья из дорогих тканей с пышными рукавами с ленточками. У девушек волосы были распущены или уложены в прически, у женщин на головах были чепцы, или высокие прически с покрытыми вуалью волосами. Вся эта толпа прогуливалась по улицам, которые Катя со Светой не узнавали — они были совершенно другими.

К тому же подруги вдруг осознали, что они опять понимают речь прохожих и сами говорят по-итальянски! Похоже, девушки снова попали в прошлое.