Персонаж. Характер. Грим. Часть 1. Гаммы для гримёра

Елена Зорина

Точка сборки всех умений гримёра – грим персонажа, а персонажи все очень разные. Каждый из них имеет определенный пол, возраст, этнические черты, характер. Все это может совпадать или не совпадать с данными актёра.Каждый новый проект, каждый новый персонаж – сплав опыта и поиск неизвестных пока знаний и умений. Карта лица существенно облегчает работу по разработке грима и не даёт ошибиться при выборе оптимального решения для конкретного персонажа и проекта.

Характер персонажа

Спектр человеческих эмоций чрезвычайно широк.

Характерный грим требует схем посложнее базовых. Большое значение имеет направление/форма бровей, изгиб линии смыкания губ, асимметричность или симметричность всей схемы грима или какой-то ее части. Любая асимметричность придает гриму характерность, а старческий грим является харАктерным по определению.

Чтобы грим помог актёру и не смотрелся ненужной мазнёй важно изучить индивидуальные особенности его лица. Важно помнить, что на сцене его родная мимика никуда не денется, и, если рисовать наобум, — есть риск, что «нарисованные» эмоции будут противоречить родным, и грим не сработает.

Эмоции и мимика /Егор Бедрин/

В психологии есть понятие «маски». Маски бывают:

— профессиональные — маска соответствия должности например;

— заимствованные — формируются при подражании другим людям;

— маска личного отношения к жизни — в чистом виде проявляется у людей почтенного возраста.

«Весельчак», «неудачник», «серая мышь», «порядочный человек», «нытик», «подушка», «властелин», «циник», «секси», «дурочка/дурачок», «знаток», «милашка», «рубаха-парень»… — всё это — маски, которые формируются в силу характера человека и закрепляются с течением времени привычной мимикой.

Так при сокращении мимических мышц меняются объемы лица, образуются складки, соответствующие определенному характеру персонажа. Именно это и нужно «поддержать» при помощи грима.

При анализе лица перед гримированием важно заметить:

— какие индивидуальные векторы лица активно проявляются в мимике при конкретной эмоции;

— как меняются исходные объёмы лица, какие и где образуются выпуклости, впадины и складки;

— какие «признаки» нужно будет поддержать/акцентировать, что помешает.

Глава 7. Схема грима «Злость»

Конечно же, злобные персонажи очень многообразны. Кроме основной черты характера отличаться может все. Именно поэтому основная эмоция должна быть подтверждена всеми возможными способами и перевесить все остальное. Каждая деталь должна работать на задачу и поддерживать образ.

Учебные работы

Каковы же особенности лица злобной личности?

Персонаж сосредоточен на злых кознях. Пластика грима не должна быть округлой. Цвет лица может быть нездоровым, глаза воспаленными, плотно сжатые губы, возможно, раздутые ноздри, асимметричность, вполне определенная форма брови и набор мимических морщин.

Схема грима «злость»

Любая эмоция это — определенное положение бровей. Фокусная точка этого грима находится между головками бровей. Важно понимать, что у каждой «исходной» брови есть свой предел изменения формы.

Самым легким для выполнения «суровой» брови будет вариант с исходной бровью, имеющей восходящее направление, а самой неудобной для «злобного» грима будет бровь с падающим направлением.

В зависимости от исходной формы, «удаления» может потребовать какая-то определенная ее часть. Часть, а не вся бровь!

Если зритель близко, то степень реалистичности должна быть очень высока: «лишняя» часть брови должна быть абсолютно незаметна, а волосики «новой» брови прорисованы в штриховой технике, либо использована наклейка.

Если зритель далеко, то нужно усилить эффект и выполнить скульптурирование надбровных дуг, чтобы их формой поддержать нужную эмоцию и лишь потом рисовать сами волосики новой брови.

Корректировка бровей разных форм. «Злость».

А/Б — высветляющее/ вытемняющее цветовые пятна.

1 /2 — акценты, 3 — измененная «новая» форма брови.

Например, чтобы горизонтальные брови приобрели «сердитую» форму, для начала замаскируем хвостики бровей. Направление брови нужно изменить с горизонтального на восходящее.

Конец ознакомительного фрагмента.