Мой путь в бонсай. Основы агротехники

Елена Викторовна Коровайная

В книге описан опыт автора на пути познания японского искусства бонсай. Уделено внимание методам агротехники бонсай в условиях ЮФО. Раскрыты особенности выбора грунтов, удобрений, режима полива.Собраны основные принципы создания бонсай как единого целого, которое магнетически притягивает зрителя, перенося его в удивительную вселенную гармонии и умиротворения.Книга будет полезна всем, кому интересен бонсай, особенно, если уже давно хотели погрузиться в это искусство, но не знали с чего начать.

Бонсай

Бонса́й (яп. «выращенное в подносе») — Японское искусство выращивания карликовых деревьев в декоративных целях, а также само такое дерево.

Не стоит рассматривать искусство бонсай, как что то жестокое. Это такое же прекрасное и сложное искуство, как арбоскульптура⁴ и топиарное мастерство⁵. Искусство бонсай во многом даже намного сложнее чем перечисленные области, но их русский менталитет воспринимает как нечто ценное, а бонсай увешан штампами о жестоком обращении с деревьями.

Дерево сформированное прививками или имеющее сложное искусственное переплетение ветвей с целью создания формы задуманной садовником является арбоскульптурой.

Дерево или кустарник подстриженные по определенной, не природной форме — топиарное искусство.

Но далеко не каждое дерево в горшке может считаться бонсай. Бонсай обладает определенным набором критериев и канонов. Рассмотрим критерии оценивания, которые могут сделать бонсай хорошим или, наоборот, плохим. Эти критерии не являются абсолютными, как известно, большинство классических бонсай нарушают правила, что и делает их уникальными, но достичь успеха сложно, пока эти основные моменты не станут понятными и освоенными.

Общие положения:

• У любого дерева бонсай есть лицо. Это ракурс с которого открывается самый красивый вид на ствол и на дерево в целом.

• Желательно, чтобы масса листвы в задней части дерева была гуще, чем во фронте, это создает ощущение глубины.

• Следы срезов или раны ствола и ветвей лучше расположить так, чтобы они были видимы с фронта, если только не созданы для этого специально.

• Идеальный бонсай трехмерный, а не плоский

Корни:

• Расположение корней отражает форму дерева и явно показывает, что именно корни позволяют дереву держаться в грунте, для деревьев в прямостоящих стилях корни равномерно располагаются вокруг ствола, для наклонных или каскадных стилей — корни выделяются в сторону, противоположную наклону дерева.

• Идеальные корни примерно одного размера, расходящиеся вокруг основания ствола, допустимы один-два непропорционально толстых корня. Тем не менее, более толстые, сильные корни лучше расположить по бокам от ствола, а не в направлении фронта.

Ствол:

• Ствол всегда сбежистый (конусовидный). Чем больше сбежистость, тем лучше.

• На стволе не желательна обратная сбежистость, то есть какие-либо части ствола не должны быть толще, чем его основание.

• Ствол красив при наличии «движений» (т.е. изгибов), уменьшающихся по мере продвижения от основания к вершине. Такой ствол как бы рассказывает историю жизни дерева.

• Вершина дерева наклонена в сторону зрителя. Общее впечатление буд-то дерево кланяется. Представьте себе даму в реверансе.

Ветви:

• Ветви, как правило, начинаются на высоте от одной трети до половины высоты дерева.

• Первая ветвь самая толстая по сравнению с остальными ветвями, диаметр которых уменьшается по направлению к вершине дерева.

• Первая ветвь направлена влево или вправо, если смотреть на дерево с фронта.

• Ни одна ветвь не находится непосредственно над другой.

• Ни одна ветвь не пересекается с другой.

• Ветви располагаются так, чтобы была видна сбежистость ствола.

• Все ветви дерева сформированы аналогичным образом и отражают движение ствола.

• Только ветви в верхней трети дерева могут быть направлены в сторону зрителя.

• Из одного места ствола не может исходить более одной ветви.

• Две ветви не могут находиться на той же высоте.

• Не желательно пересечение ветками ствола при взгляде с фронта.

Контур дерева:

• Контур дерева стремиться к форме треугольника.

• В соответствии с конкретными видами растений, вершина делается треугольной или округлой, но не остроконечной.

• Групповые посадки или деревья с несколькими стволами имеют общий треугольный контур, который при этом имеет форму неравнобедренного треугольника.

• В некоторых случаях при групповых посадках доминирующее дерево может нарушать общий треугольный контур группы.

Выращивание и содержание деревьев бонсай требуют ответственности и дисциплины. Экосистема дерева в контейнере крайне хрупка и требует постоянного внимания к себе. А еще бонсай требует знаний из множества разных областей наук.

Профессии мастер бонсай нет в нашей стране. Максимально близка к ней профессия инженера садово-паркового строительства, ландшафтного дизайнера, агронома или арбориста⁶. Именно в этих профессиях можно получить стартовый багаж знаний. Так что бонсай это одновременно просто и не просто.

Бонсай довольно простое и увлекательное занятие, когда у вас есть готовое дерево или почти готовая заготовка под него. Вам достаточно всего лишь знать как за ним ухаживать. И вы можете спокойно упражняться в его формировании. Но если вы решите с головой окунуться в это мастерство, растить дерево самостоятельно или того больше, податься в ряды ямадорщиков⁷, то тут вам желателен более серьезный багаж знаний.

Примечания

4

Арбоскульпту́ра (лат. arbor — дерево) — искусство создания скульптур, построек, декоративных и архитектурных форм из живых деревьев. Целью является придание дереву задуманной садовником формы.

5

Топиарное искусство — изменение естественной формы растений путем стрижки, формовки.

6

Арборист (от лат. arbor — дерево.) — древовед, специалист по уходу за зелёными насаждениями.

7

Ямадори — это бонсай взятый из природы. Это взрослые деревья, с толстым стволом, развитой структурой ветвления, высотой не более пятидесяти сантиметров, которые были вынуждены выживать в суровых условиях и климате.