Магическая структура. Гайд для писателей по миропостроению. Серия «В помощь писателю»

Виктория Райт, 2023

Перед вами руководство по построению магических структур в вымышленных мирах —справочник для авторов, работающих в жанре фэнтези. Казалось бы, что сложного может быть в магии? Она не подчиняется логике, ее невозможно ни опровергнуть, ни доказать, но у успешных магических систем тоже есть свои правила. Вне зависимости от того, строит ли автор магию стихий или магию сверхспособностей, с каждой из них надо правильно работать, чтобы создать у читателя ощущение реалистичности вымышленного мира. Виктория Райт, писатель жанра фэнтези, автор серии романов «Хроники Тер-Риима», психолог, полиграфолог более чем с 20 летним стажем собрала и систематизировала информацию по построению магических структур в вымышленных мирах. Опираясь на труды Б.Сандерсона, М.Присли, она подготовила информацию, которая станет настольным справочником для авторов жанра фэнтези. Если вы хотите создавать уникальные волшебные миры и писать литературу, от которой невозможно будет оторваться читателям – эта книга для вас

Первый акт. Драматическая ситуация

Столпы произведения

Многие писатели мечтают о том, чтобы их книги читали и нравились читателям. Но каковы же слагаемые хорошей истории? И что такое хорошая история?

Как говорит на своих курсах по писательскому мастерству Лиза Крон, одна из ярких преподавателей писательского мастерства и гуру в этой области: «Хорошая история становится таковой, когда она вызывает любопытство. Когда людям хочется знать, что дальше».

Что же мотивирует читателя перелистывать страницу за страницей, вчитываться в каждую строчку и проглатывать книги за один присест? На этот вопрос дает ответ еще один гуру — Роберт Макки в «Истории на миллион долларов»:

«Превосходно рассказанная история — это гармоничное сочетание драматургической структуры, сеттинга, характеров, жанра и идеи. Чтобы это все зазвучало, автор должен изучить элементы истории, как если бы они были инструментами оркестра, — сначала каждый в отдельности, а затем во взаимодействии»¹.

Таким образом, мы выделяем столпы (рис.1), на которых держится хорошая история:

* драматургическая структура, иначе — ТИЗ и К (тема, идея, замысел и конфликт);

* персонаж;

* сюжет;

* жанр;

* стиль;

* сеттинг.

рис. 1. Столпы произведения.

Часто в профессиональной литературе особое внимание отводится персонажу и сюжету. Это естественно, ведь интересный роман складывается из этих двух арок: арки героя и арки сюжета. Но если говорить о фантастике как о большом жанре, который разделяется на научную фантастику и фэнтези, включая их поджанры, то необходимо выделить еще один элемент, равнозначный персонажу и сюжету, — мир.

Это еще один персонаж, ничем не уступающий другим героям, ведь именно на нем базируется такая ключевая для фантастики вещь, как фантастическое допущение.

Что такое фантастическое допущение. Правила фантдопа

«Экстравагантная выдумка сегодня — холодный факт завтра» — это девиз одного из первых массовых журналов «Amazing Stories», целиком посвященного научной фантастике.

Жанр фантастика — жанр литературы и не только, в котором есть место фантастическому допущению, нарушению границ реальности и ее законов, есть место чудесам. К жанру фантастики относятся: научная фантастика, фэнтези, ужасы, мистика и т.д.

Фантастическое допущение (ФД) или фантастическая идея — основной элемент жанра. В произведение вводится фактор, который является невозможным с точки зрения читателя либо героев. ФД противопоставляется реалистическому допущению: вымыслу, не противоречащему возможному, который применяется в реализме.

Фантдопущение — появление в тексте фактора, радикально меняющего картину мира. Именно на наличии этого фактора и строится сюжет произведения. В остальном: в проблематике, литературных приемах, построении сюжета различий нет.

По одной из классификаций Юрия Зубакина выделяется допущение²:

1.«Научно-фантастическое — не противоречащее современным научным знаниям, но и не подтвержденное опытом или теоретическим обоснованием.

2. Ненаучно-фантастическое — противоречащее современным научным знаниям и неподтвержденное опытом и теоретическим обоснованием. Иначе его называют фэнтезийным».

Это разделение не показывает, что кто-то «умный», а кто-то «красивый», это условное разграничение, которое позволяет создавать новые миры и интересные идеи во всех поджанрах фантастики.

Еще одна классификация принадлежит Дмитрию Громову и Олегу Ладыженскому.³

«1) Научно-фантастическое ФД, которое разделяется на:

А. Естественнонаучное — технические изобретения, открытия новых законов природы. Характерно для твёрдой научной фантастики.

Б. Гуманитарно-научное — допущение в области социологии, истории, политики, психологии, этики, религии. Введение новых моделей общества или сознания. Характерно для утопии, антиутопии, социальной фантастики.

2) Мистическое допущение — введение в произведение фантастического фактора, которому не дается рационального объяснения. Характерно для жанра хоррор.

3) Футурологическое допущение — перенесение действия в будущее. Характерно для научной фантастики: космической оперы, постапокалипсиса, антиутопии.

4) Фольклорное допущение (сказочное, мифологическое, легендарное) — введение в произведение существ, предметов, явлений из человеческой мифологии (допущение их реального существования). Характерно для фэнтези.

5) Миротворческое допущение — перенесение действия в полностью вымышленный мир (допущение существования такого мира). Характерно для фэнтези, космической оперы.

6) Фантасмагорическое допущение — введение в произведение фактора, противоречащего любому здравому смыслу и не способного иметь никакого логического основания. Одно из самых сложных ФД».

Теперь поговорим о правилах фантастического допущения.

Правила фантдопущения:

1. Фантдопущение является ключевым элементом в жанре Фантастика, так как на нем строится сюжет.

2. В романе могут присутствовать несколько ФД, тогда как в рассказе их количество ограничено.

3. Каждое ФД не существует изолированно, а влияет на все: героев, события, сеттинг.

4. ФД должно органично и реалистично вписываться в сеттинг мира и существенно влиять на него, обладать обоснованной в логике создаваемого мира базой.

5. ФД — это не просто позиция «я — автор, я так вижу», а система, в которую укладывается логика сюжета, четкая иерархия правил, по которым действует «магия» мира произведения. Это касается всех поджанров фантастики, в том числе фэнтези.

6. ФД имеет свою ценность и либо является частью замысла произведения, либо иллюстрирует его идею.

Если обобщить, то ФД образует мир произведения и является его неотъемлемой частью. Оно структурирует сюжет и включает в себя «нереальную реалистичность» — это когда в книге есть место обоснованному, но не избыточному фантастическому элементу. Так, ФД не просто антураж, а база. И ее достаточно, чтобы выразить замысел, идею, тему, а также раскрыть конфликт.

И главное правило:

7. Если из текста изъять ФД, то само произведение «разваливается» либо уходит из жанра фантастики.

Таким образом, с помощью ФД писатель может лучше раскрыть проблематику произведения и характеры персонажей за счет их помещения в нестандартные условия. Также с помощью фантдопущения возможно предложить исследование научных и ненаучных гипотез, дать читателю возможность заглянуть за грань реальности и по-новому посмотреть на нее.

Почувствуй себя Демиургом или миропостроение

Зачем нам строить мир? И насколько сильно его нужно прорабатывать?

Мы — часть общества, хотим мы того или нет. Индивидуалистичная мысль: «мой мир — мои правила» — самая большая фикция, которая может быть. Всё имеет свои рамки, и даже власть имущие рано или поздно столкнутся с ними.

Персонажи книг тоже не живут и не развиваются в вакууме. Они растут, учатся, трудятся в среде, которая требует описания. Иначе непонятно, что сделало героя таким и почему он поступает именно так, а не иначе.

Кирпичики мира, в котором живет герой и развивается его история, создают эффект реальности происходящего. Слаженность и логичность мира выступает гарантом реалистичности произведения, даже если мир алогичен для нашей реальности.

Мир произведения — это матрешка, но, если куклы вполне могут существовать отдельно друг от друга, и потеря одной, конечно, огорчительна, но не критична, в отношении миропостроения потерянный сегмент мира, фигурирующий в сюжете, может вполне привести к развалу произведения.

Чтобы оценить реалистичность выдуманного мира, читатель опирается на свои знания о настоящем мире. Это именно та база, на которую мы обычно опираемся в оценке.

Выдуманный мир состоит из двух компонентов:

1. Аналоговой культуры (АК).

2. Фантастического допущения (ФД).

Аналоговая культура — это культура определенного временного периода в реальной истории. На него мы опираемся при разработке мира.

Раньше, когда описывали фэнтези как жанр, одним из признаков принадлежности к этому жанру считали мир произведения, который походил на Средневековую Европу. Сейчас же миры фэнтези стали куда более разнообразнее, поэтому вас никто не заставляет брать эту эпоху, если вы писатель фэнтези. Вы свободны в выборе.

Мы можем не только опираться на определенный временной период, но и отталкиваться от него. Например, для создания мира будущего. Но в таком случае важно не нарушить баланс между ФД и АК.

Если в этой связке превалирует АК, то любая историческая деталь будет играть решающую роль в оценке читателем реалистичности мира. То есть тот, кто пишет историческое фэнтези, должен отлично разбираться в том периоде, который он отражает в книге. А иначе это может стать «камнем преткновения» для читателя. В таком случае лишь интересный герой в совокупности с увлекательным сюжетом смогут помочь читателю закрыть глаза на некоторые огрехи.

Превалирование же ФД над АК потребует мастерства в обосновании и выстраивании логики того, что происходит в создаваемом мире. Знание своего мира, его освоенность, проработка деталей и их связи — вот то, что придаст «настоящесть» выдуманному миру.

Еще Толкиен говорил о том, что мы можем судить о выдуманных мирах только с точки зрения первичного мира — нашей реальности. Созданные миры должны соответствовать тем же стандартам, что и реальность, чтобы заслуживать доверие.

Теперь об уровне проработки мира. Все зависит от того, в какой форме вы работаете: малой (рассказы и повести) или большой (романы). Так, в малой форме важно несколькими штрихами показать выпуклость и реалистичность мира, создать сочные и яркие детали, которые сыграют в сюжете свою роль. Но и при создании большой формы придется потрудиться, чтобы мир заговорил наравне с героями.

Например, вы пишите янг-эдалт о школе и подростках. Казалось бы, что может быть проще? Все мы когда-то были подростками, а некоторые из нас являются ими и сейчас. У многих есть дети-подростки. Мы все знаем, что такое школа, нам близки подростковые проблемы. Но вот момент. Школа в тоталитарном государстве и школа в демократической стране — это, как говорят в Одессе, большая разница. Или, например, раздельное обучение. Оно может быть введено на территории всей страны, а может быть введено только в определенной школе из-за модной тенденции обучать отдельно элиту или интеллектуально одаренных детей. Чувствуете разницу?

Так, главные герои-подростки, воспитанные в жестких рамках тоталитаризма, попросту не смогут совершить многие поступки в борьбе против злого волшебника. Или же пойдут против общества и совершат прорыв, что добавит произведению глубины.

Проработка мира — это и есть та самая глубина, на которую вам предстоит нырнуть. И только вам выбирать, какой она будет. Могу сказать по своему опыту: чем больше раскрывался сюжет моих книг, тем большей проработки он требовал для того, чтобы я смогла полностью воплотить свой замысел в реальность. Так что выбирать вам. В проработке мира есть обязательный костяк, на который стоит опираться. А вот то, какое на нем появится «мясо» — это зависит от вас и от потребностей вашего сюжета.

Главный принцип в проработке мира — целесообразность. Если вам важно (вернее, для раскрытия вашего сюжета) то, из каких запчастей состоит ваш космолет и какие металлы использовались для его производства, значит, прорабатывайте это. ФД не обязательно должно распространиться на все сферы жизнедеятельности, оно затронет лишь те, которые важны вам для раскрытия замысла.

Но если в вашем фантдопущении есть сверхъестественное и магия, то построение магической структуры будет так же важно, как продумывание географии и общества, политики и культуры, религии и техники вашего мира.

Тема

Еще один момент, который необходимо рассмотреть, прежде чем идти дальше — это тема вымышленного мира.

Она включает в себя постоянные аспекты мира, которые создают его целостный образ, и служит для того, чтобы описать концепции, которые объединяют вымышленный мир.

Тема тесно связана с тоном произведения, его сюжетом и жанром. Ведь именно жанр обозначает рамки вымышленного мира и то, какие ожидания будут у читателя.

Тема состоит из:

* метафизики мира;

* эстетики;

* атмосферы.

Метафизика описывает то, как устроена реальность вымышленного мира, его основные правила и законы. Метафизика мира устанавливает границы возможного и невозможного. Вот почему при смешивании элементов мира с разными метафизическими правилами можно получить проблемы с правдоподобием.

Эстетика — это визуальное наполнение мира: от природы до моды. Эстетика определяет то, как мир будет выглядеть и что в нем будет представлено. Это то, что в первую очередь представляет читатель, когда слышит о жанре стимпанк, например. Эстетика рождает ассоциации, которые помогают ориентироваться читателю в жанре, в своих ожиданиях, а также помогают запомнить вымышленный мир.

Атмосфера — это то, какое чувство испытает читатель от соприкосновения с вашим миром, то, какое у него останется послевкусие. Это может быть нереальное чувство от соприкосновения с чудом или мороз по коже от воспоминаний о таинственных ритуалах с жертвоприношениями.

Это триединство поддерживает жанр и тон произведения. Совместная работа этих трех элементов позволяет читателю четко идентифицировать жанр книги и оставляет у него чувство удовлетворенности за счет исполненных ожиданий. Чем четче читатель может определить для себя вымышленный мир, тем выше вероятность того, что он останется у него в памяти. Это то, что включит «сарафанное радио» и вызовет желание увлеченно рассказывать о вашей книге.

Перегруженный деталями высокоэклектичный мир затрудняет восприятие читателя и разрушает образ. Чтобы вымышленный мир не развалился, необходимо воедино связать все элементы, продумать их взаимодействие. Читатели легко принимают любые фантастические элементы, если у них есть поддержка на уровне метафизики мира.

Если вы работаете в кросс-жанре, то возникают проблемы соподчинения элементов, они требуют большего внимания и обоснования. Чрезмерная, несогласованная контрастность между элементами жанра также нарушит восприятие мира. Например, волшебник, который пользуется посохом и бластером одновременно.

Это не означает, что рамки темы непластичны. Тему можно выбрать широкую, например, городское фэнтези, которое можно начать с использования приема «Маскарад» (о нем будет рассказано чуть позже), постепенно вводя в реальный мир магию. И здесь важно именно то, как вы это сделаете. Это позволит либо обосновать и вписать одну картину мира в другую, либо разрушит сюжет и реалистичность восприятия истории.

Темы могут быть контрастными и включать разные элементы, но путь решения один — грамотное продумывание базы.

Примечания

1

Роберт Макки, «История на миллион долларов»

2

^{Ю.Зубакин, «Применение фантастических допущений в курсе «Развитие творческого воображения», 1992}

3

^{Д.Громов, О.Ладыженский, «Доклад на семинаре для молодых авторов в рамка фестиваля Звездный мост»,2007}