Скульптура и скульпторы Екатеринбурга и Свердловской области

Вадим Егоров-Гривский

Книга посвящена истории и современности скульптуры в Екатеринбурге и Свердловской области с XIX в. и ранее, вплоть до настоящего времени.

Глава 2. В КРАСНОМ ЕКАТЕРИНБУРГЕ. ДВАДЦАТЫЕ

Весной 1917 еще при Временном правительстве, до установления в городе советской власти памятник Александру Второму был низвергнут. Освобождение крестьянства от крепостного права «без земли», которую надлежало потом почти полвека выкупать у помещиков революционная пропаганда и обществоведение осудили даже не как полумеру, а как некий трюк самодержавия и имущих классов в отношении ограбленного и измученного трудового народа. Так что памятника бывший царь недостоин в принципе. Октябрьская революция вносила в облик города свои черты. На месте прежнего монумента в мае 1918 появилась статуя Свободы, напоминающая американскую с факелом, но простояла она совсем недолго. В белом Екатеринбурге она не прижилась. Ее сменил бюст Карла Маркса. С 1919 г. площадь стала называться площадью 1905 — го года или в разговорах, до конца века — площадью Пятого года.

А после Маркса (перенесенного в другое место) взору горожан 1 мая 1920 предстал памятник Освобожденному труду, явившийся объектом бесконечных насмешек и прозванный в народе Ванькой Голым. Памятник этот, как и бюст Маркса, был создан прожившим в городе несколько лет замечательным скульптором Степаном Эрьзя в мраморе, но вряд ли это изваяние юноши получилось бы считать в числе лучших работ уже тогда известного скульптора. Некоторым все же скульптура нравилась.

Памятник Освобожденному Труду

«Неисчерпаемой энергией и несокрушимой мощью веяло от нее; — вспоминал статую Н. С. Сазонов, — спокойно и уверенно человек — титан с гордым лицом глядел в даль, на пути новой идеальной жизни»². Многим же статуя, хоть и мраморная, показалась на поверку бледной копией хрестоматийной статуи Давида работы Микеланджело во Флоренции. Памятник простоял до июля 1926, затем был снят и какое-то время жители видели его покрытым тиной на мелководье городского пруда, затем исчез куда-то совсем. Еще в дни Февральской революции канули в городской пруд два вышеупомянутых бюста — Петра Первого и жены его Екатерины. Их сбросили в воду, приложив немало сил, отправлявшиеся на германский фронт солдаты. Антимонархические и антивоенные настроения были в ту пору сильнейшими. Скульптор В. Е. Егоров пересказывал через полвека слова очевидцев, что активные попытки несколько лет позже найти сброшенные бюсты не дали никаких результатов. Илистое дно городского пруда ни малейшего следа не оставило. Остались только постаменты. А кто-то якобы узнал, что царские бюсты со дна городского пруда всё же подняли и расплющили их под прессом на ВИЗе.

Накануне Первомая 1920 на Главном проспекте рядом между храмом св. Екатерины и бывшим домом Севастьянова был открыт монумент «Кузнецу мира» также работы С. Эрьзи, действительно запечатлевшего обобщенный образ мускулистого, смотрящего вдаль кузнеца. «Могучая статуя с мощными мускулами, лицом упрямой воли, напряженной мысли», — писала 18 апреля газета «Уральский рабочий». В сентябре 1927 памятник, уже выглядевший плохо и мешавший предстоящей прокладке трамвайных путей, горсовет распорядился убрать.

В 1918 на площади были похоронены первые погибшие красные бойцы: И. Жук, А. Огородов, П. Семышев, М. Филатов. В июле 1919 после второго пришествия в город Советской власти они были перезахоронены вместе с другими погибшими позже борцами за революцию на площади Уральских коммунаров: Л. Вайнером, С. Волковым, С. Дерябиной, З. Осколковой, Г. Нагорничевским, Я. Элисабергом и др. На том новом месте, где позже зажгли вечный огонь, 1 мая 1920 был открыт памятник Коммунарам, погибшим за освобождение Екатеринбурга и Урала, в виде полулежащей на земном шаре обнаженной женщины под развевающимся знаменем работы С. Д. Эрьзи, Ф. Г. Самарина, О. П. Ваулиной, П. А. Беленкова, С. Голубева.

Памятник Уральским коммунарам. 1918

Земной шар, увенчанный знаменем, должен был, судя по всему, символизировать мировую революцию, а обнаженная фигура — героев и жертв борьбы за это великое дело, в том числе — на Урале. На открытии памятника присутствовало более полутора тысяч человек. Затем памятник, простоявший меньше года, был заменен аллегорической скульптурой победы труда над капиталом. Подобно тому, как в известной скульптуре Петергофа библейский силач Самсон разрывает пасть льву, здесь рабочий разрывал глотку мировому капитализму, представленного в виде алчного фантастического зверя. Это изваяние простояло до сорок девятого года, почти тридцать лет.

В нишах здания открытой в 1919 общегородской Детской библиотеки имени Мамина-Сибиряка, построенной по проекту архитекторов А. А. Федорова, К. Т. Бабыкина, появились бюсты Ф. М. Решетникова, В. Г. Белинского, Д. Н. Мамина-Сибиряка, созданные скульптором В. А. Алмазовым. Потом эту библиотеку назвали детским отделением городской библиотеки имени Белинского. А новое большое здание уже взрослой Белинки с бюстами русских писателей откроется уже сорок лет спустя.

На Дровяной площади перед Оперным театром 1 мая 1920 был открыт небольшой обелиск с барельефными вставками в память грядущему полувековому юбилею Парижской Коммуны (1871 — 1921). «Память борцов Коммуны, — писал В. И. Ленин, — чтится не только французскими рабочими, но и пролетариатом всего мира. Ибо Коммуна боролась не просто за какую-нибудь местную или узконациональную задачу, а за освобождение всего трудящегося человечества, всех униженных и оскорбленных»³. Площадь, соответственно, переименовали в площадь Парижской Коммуны. Автор — И. А. Камбаров. На барельефных вставках изображения Маркса и Ленина, а ниже — в образах освещалась тема героизма революционеров. Воззвания к международной солидарности трудящихся были тогда очень актуальны.

На третью годовщину Октября 7 ноября 1920 в городе было открыто несколько отлитых в каслинском чугуне мемориальных досок видных революционеров, деятелей коммунистического и рабочего движения на улицах, ставших носить их имена. Доска с барельефом Леонида Вайнера. В овал вписан барельефный портрет уральского революционера с немного близоруким взглядом, довольно густой шевелюрой, во френче. Над головой — полные даты жизни, под портретом надпись о жизни, отданной борьбе за освобождение рабочих и закончившейся гибелью близ станции Кузино во имя красного Урала. Кратко, но искренне выступил депутат горсовета А. И. Парамонов, оркестр грянул «Интернационал»… На углу улиц Малышева и Карла Маркса открыли доску Марксу. Барельеф в анфас. В целом похож, хотя и не очень, борода та же, но лицо какое — то русское, на некоего нашего богатыря похож немного. Речь сказал секретарь Уралбюро И. Я. Тунтул. Под барельефом строки популярного тогда поэта-пролеткультовца В. Кириллова: «Пророк грядущих радостных веков, крылатой мысли пламенный титан, он бросил в мир мятежно властный зов: Восстаньте, пролетарии всех стран…» А на соратнику и другу Маркса Фридриху Энгельсу доску открыли угловом доме Малышева-Энгельса. Надпись на доске под барельефом гласит, что Энгельс — один из первых учителей рабочего класса. И здесь говорил Тунтул. Барельефы Маркса и Энгельса сделали Ф. Г. Самарин и Шапошников.

Доску «Красной Розе» — немецкой революционерке и публицистке Розы Люксембург открыли на углу улиц ее имени и Малышева. Профиль, задумчивый взор… «Пала жертвой… предателей рабочего движения…» Автором досок Р. Люксембург и Л. Вайнера стала тогда О. П. Ваулина, вообще — то тяготевшая к авангарду, но создавшая здесь несомненно реалистические образы.

Карлу Либкнехту доска была открыта на бывшем Вознесенском проспекте, ставшем тогда же улицей его имени. Они были с Розой убиты врагами германской революции 1919, возглавив правительство «спартаковцев-смелых бойцов», денонсировавшее кабальный некогда Брестский мир и вернув ей отторгнутые территории. Это были настоящие друзья России, советской по крайней мере. На Ленина-Толмачева была открыта доска Н. Г. Толмачеву в барельефом, несущим черты жанровости, даже почти лиричности. Таково же и посвящение под портретом «кристально чистой души товарища, молодого вождя…» О Толмачеве горячо выступил лично знавший его крупный военачальник С. В. Мрачковский. Автором досок К. Либкнехту и Н. Толмачеву был уральский скульптор И. А. Камбаров, в эти годы создававший и станковые скульптуры «Уральский рабочий», «Партизан», «Красноармеец» и др. Доски были отлиты на Каслинском заводе мастером И. Кашириным.

Доска Н. Толмачеву. 1920

В 1923 Екатеринбург, в следующем (1924-м) году переименованный в честь Я. М. Свердлова в Свердловск, отметил 200-летие с дней своего основания. Наряду с органами городской инициатором власти проведения юбилея стало Уральское общество любителей естествознания — УОЛЕ. Написаны и изданы были книги, статьи, проведена научно-практическая юбилейная конференция. Прошел конкурс скульптуры, посвященной истории города. B итоге из дюжины проектов первую и вторую премию разделили Шерлаимов и Шаховской (вскоре уехавший). Петр Шерлаимов создал рельеф, запечатлевший первостроителя города — работного человека в лаптях и с «козой» для переноски кирпичей за плечами. Соавтором рельефа стал получивший третью премию И. А. Камбаров. Еще один проект П. П. Шерлаимова — горельеф «Былинный Урал» не стал при жизни автора полноразмерной скульптурой, но спустя более чем полвека всё же воссозданный силами В. Беляева и Л. Венкербеца на северной стене Исторического сквера. С этой поры советское градоведение Екатеринбурга-Свердловска получило импульс дальнейшего развитие.

В 1925 на фасаде здания начавшего строиться за десять лет до этого по проекту архитектора К. Т. Бабыкина Делового клуба (Филармонии в дальнейшем) к дореволюционным лицам-маскам и типичному для стиля модерн растительному рельефу добавились два барельефа на советскую уже тематику: трудовые будни уральских рабочих и работу художника В. Е. Лямина, запечатлевшего мужчину и женщину, мечтательно глядящих на рельефный герб Союза ССР.

Барельеф на здании Филармонии

Знаменательным событием стало для города открытие памятника Свердлову, где будущий глава ВЦИК советской страны изображен выступающим с пламенной речью возможно перед участниками одной из предреволюционных шарташских маевок. Оратор, призывающий рабочую массу сурового Урала к борьбе и восстанию. Автором монумента стал ленинградский скульптор М. Я. Харламов. Накануне поначалу состоялся конкурс на лучший проект, ни к чему искомому не приведший. Правда конкурсная комиссия была неравнодушная, в ней участвовал, например, и художник городских пейзажей А. М. Минеев. Насчет места установки организаторы много спорили. Первоначально хотели установить его на Привокзальной площади (где и поставили закладной камень), потом — около захоронения уральских коммунаров. Наконец пришли к общему мнению установить памятник товарищу Андрею (псевдоним Свердлова) неподалеку от Оперного театра на площади Парижской Коммуны.

Фигуру Свердлова отлили в бронзе (3,93 м) в Ленинграде на заводе «Красный выборжец», а высокий постамент (5,2 м), по задумке архитектора С. В. Домбровского, сложили из нешлифованных блоков серого шарташского гранита. В аллее, ставшей частью, площади Парижской коммуны, вокруг памятника были высажены яблони, выросшие очень высокими. Потом говорили, что это от искренней любви простых наших людей к Свердлову они так «вымахали».

Открытие памятника состоялось 15 июля 1927 в 8 — ю годовщину освобождения города от колчаковцев.

Выступали первый секретарь Уралобкома Н. М. Шверник, его тезка начдив, орденоносец Н. М. Уваров, представители заводов ВИЗа и «Металлист» (б. Ятеса), профсоюзов. На постаменте видна надпись «Якову Михайловичу Свердлову (товарищу Андрею) уральские рабочие».

Примечания

2

Сазонов Н. С. Записки уральского художника. Л.: Художник РСФСР,1966

3

Ленин В. И. Уроки Коммуны // Полн. собр. соч., 5 — е изд. Т. 16. С. 451 — 454