Миф о «золотом сечении». О канонах пропорций человеческого тела

Андрей Владиславович Радзюкевич

Монография представляет собой критический анализ аргументов основоположников и сторонников гипотезы «золотого сечения» с привлечением большого количества исторических и антропометрических документов.Предназначена для специалистов и студентов архитектурных, дизайнерских, художественных а также медицинских ВУЗов и факультетов.

© Андрей Владиславович Радзюкевич, 2023

ISBN 978-5-0060-9409-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Пропорция «золотого сечения» в настоящее время обрела удивительно стойкий авторитет в широких общественных кругах. Самым разным специалистам и неспециалистам стало казаться, что именно в этой пропорции заключена тайна гармоничного построения геометрических фигур и биологических организмов. Несмотря на критическое отношение к данному вопросу авторов фундаментальных академических исследований по теории и истории архитектуры, в научно-популярных изданиях, особенно сетевых, во многих публичных выступлениях он преподносится как давно открытая и обоснованная теория, которую нужно непременно знать и применять повсеместно для того, чтобы создавать красоту. С мифом о «золотом сечении» все уже свыклись и с его помощью легко «объясняют», почему столь прекрасен тот или иной шедевр искусства. Исходя из него, даются практические рекомендации начинающим художникам, дизайнерам и архитекторам, как достичь выразительности и совершенства любой новой композиции. Фактически получилось так, что «золото» превратилось в некое большое наукообразное наваждение, мираж, не имеющий под собой реальных исторических оснований.

Монография А. В. Радзюкевича весьма последовательно и убедительно показывает научную несостоятельность «золотой пропорции», которая совершенно не использовалась ни в древности, ни в эпоху Средневековья, ни в эпоху Ренессанса, ни в эпоху Просвещения. Ее изобрел и с удивительным успехом внедрил в околопрофессиональное сознание только А. Цейзинг — автор середины XIX века — того времени, когда возникла наивная претензия на открытие универсальных естественно-научных законов абсолютной гармонии, царящей в природе и искусстве. На самом деле, как видно из приведенных и тщательно проанализированных А.В.Радзюкевичем многочисленных примеров, построения человеческой фигуры выполнялись самыми разными художниками преимущественно при помощи модулей и никогда не фиксировали в точности «золотое сечение». Встает резонный вопрос: а разве может обнаруживаться столь тонкое соотношение частей человеческого тела (в частности, положение пупка) в фигурах, заведомо различающихся по общему характеру пропорций? Ведь каждый человек имеет свои неповторимые особенности фигуры и формы лица. В этом видится вовсе не нарушение гармонии, а проявление индивидуального шарма.

Представляемая вниманию читателей книга — первая часть задуманной большой работы, в которой со всей остротой ставится вопрос о необходимости серьезного объективного изучения истории и теории пропорционирования для того, чтобы развеять ненужные мифы и лучше понять секреты архитектурно-художественного мастерства.

Доктор архитектуры, профессор, академик РААСН И.А.Бондаренко

ПРЕДИСЛОВИЕ

«…Учение о форме вещей относится к самым глубоким частям магии»

В.В.Розанов, «Сахарна»

Принято считать, что пропорция «золотого сечения» является важным средством архитектурно-художественного формообразования, которое позволяет повысить эстетические качества композиционного решения. Это утверждается в очень большом количестве книжек и методических пособий разного достоинства. Несмотря на то, что это утверждение не является бесспорным, книжек, содержащих противоположную аргументацию до сих пор нет. Есть достаточно большое количество критических статей весьма высокого качества. Достаточно сказать, что еще в 30-е годы прошлого века две эталонные статьи написал В.П.Зубов разбивших в пух и прах «картонные» аргументы апологетов «золота» Матилы Гика и Джея Хембиджа [1,2]. Академическая критическая статья была написана А. О. Большаковым [3] по поводу «золотой» работы Н.А.Померанцевой «Эстетические основы искусства древнего Египта» [4]. В 1992 году отличная критика «золота» была представлена в статье Георгия Марковски [5]. Однако, научные статьи мало кто читает и основная проблема изучения темы «золотого сечения» заключается в том, что сегодня в школьно-студенческих рефератах и диссертациях содержатся ссылки в основном на «книжки». Формат научной статьи, по всей видимости, не является достаточно авторитетным. Поэтому назрела необходимость создать «книжку», содержащую альтернативную точку зрения по данной теме. Есть предположение, что эта «книжка» окажет некоторое влияние на мнение школьников, студентов, аспирантов и специалистов. К сожалению, миссия представляется невыполнимой. Абсолютное большинство авторов «книжек» — сторонников «золотого сечения», настолько убеждены в своей правоте, что пропадает всякое желание разочаровывать их. Убежденность, перерастающая в веру — наверное, это хорошо. Поскольку сфера знаний сегодня не так развита, как хотелось бы, то пускай присутствует хотя бы некая наукообразная иллюзия, которая заряжает людей положительными эмоциями и оптимизмом. И неважно, что человек, при этом, попадает в некий мифический параллельный мир, не соприкасающийся с реальной прикладной деятельностью. Вероятно в этом есть какая-то биологическая необходимость, которую нам пока не дано понять.

Пропорция «золотого сечения» на сегодняшний день стала неким рекордсменом по количеству наук, в которые она внедрилась — математика, физика, химия, кристаллография, астрономия, биология, бионика, филология, музыковедение, стоматология, кардиология, искусствоведение, архитектуроведение, культурология, экономика, юриспруденция, менеджмент, пластическая хирургия, экология, политология, вездесущая и всеядная культурология и т. д. и т. п. Она фактически стала новой междисциплинарной универсальной математической константой, которая, априори, является самодоказательной. Внедрение «золота» в научные тексты сегодня выглядит безусловным и несомненным — десятки диссертаций по самым разным направлениям, учебно-методические комплексы в школах и ВУЗах, методические пособия для архитекторов, реставраторов, дизайнеров, художников, стоматологов, пластических хирургов и т. д. и т. п. Популярность понятия «золотое сечение» весьма велика. В русскоязычном интернете по запросу «золотое сечение» можно найти более 3 миллионов источников. По запросу в поисковике «автореферат кандидата наук золотое сечение» находится почти полмиллиона источников. Примерно столько же источников обнаружено при вводе в поисковике фразы «учебно-методический комплекс золотое сечение».

По «золотому сечению» сегодня рекомендуют делать практически все — архитектуру, зубные протезы, форму носа, управление персоналом, игру на бирже, и т.д и т. п.

Очень характерно, что «золотая» гипотеза имела и имеет абсолютно-тотальное превосходство, как в количестве исследователей, так и в тиражах. Так, в свое время книга И.Ш.Шевелева «Принцип пропорций»была издана Стройиздатом тиражами в 15 тысяч (1986) и 20 тысяч (1990) экземпляров [6]. тогда как фундаментальная монография В.П.Зубова «Архитектурная теория Альберти» микроскопическим тиражом в 600 экземпляров [7]. В 2013 году фантастическим тиражом в 270 000 (!!!) экземпляров была издана откровенно псевдонаучная книга Фернандо Корбалана «Мир математики. Золотое сечение. Математический язык красоты» [8]. Фактически история повторяется и опять, как положено, она ничему не учит.

Еще в 1946 году в своей диссертации В.П.Зубов доводит до абсурда стремление поклонников «золота» — он констатировал, что оно».. стало обнаруживаться всюду, а потому утратило тот первоначальный смысл, ради которого оно искалось: оно не могло уже служить критерием между совершенным и несовершенным, между хорошим и плохим» [7]. Сегодня, почти 80 лет спустя ничего не изменилось. «Золото» по-прежнему ищут, находят, им восторгаются, пишут книжки, диссертации и учебно-методические пособия. Более того, «золото» навязывают клиентам всяческих клиник и салонов красоты как научно обоснованный «закон красоты».

Стоит отметить, что для представителей точных и управленческих наук, привлекательность пропорции «золотого сечения» и, следовательно, некая ее дополнительная научная обоснованность базируется на предположении, что эта пропорция считается эталоном красоты. А для представителей гуманитарных наук, которые с легкостью находят «золото» практически в любом объекте искусства, привлекательность этой пропорции дополняется ее особыми объективными математическими свойствами. Казалось бы, подобное объединение «физиков» и «лириков» должно дать кумулятивный синергетический эффект. Однако, если посмотреть, допустим, на современную профессиональную практическую деятельность архитекторов, дизайнеров и художников, то можно заметить, что использует «золотую» пропорцию весьма малый процент практиков. Причем, у них нет никакой уверенности в том, что эта чудо-пропорция поможет им успешно участвовать в творческих конкурсах. Парадоксально, но главный архитектурный конкурс РФ так и называется «Золотое сечение». Мой личный опрос ряда мастеров архитектуры РФ показал, что они хоть и знают что-то о «привлекательности» «золота», но предпочитают свои творческие поиски новых форм производить «на глазок». В какой-то степени архитекторы и художники уже «переболели» «золотым сечением», но сегодня им серьезно «заболели» специалисты по красоте человеческого тела — пластические хирургии, стоматологи, визажисты, косметологи, парикмахеры и т. д. и т. п. Складывается устойчивое впечатление, что гипотеза о высоких эстетических свойствах «золотого сечения» превратилась в добротно сделанный наукообразный миф, который многим нравится и дает возможность достаточно просто «объяснять» многие сложные и непонятные явления. Завораживающая притягательность мифа основывается на двух допущениях — «золото» позволяет «разгадать» секреты красоты произведений искусства и, более того, его можно использовать для создания новых шедевров. Более того, к делу подключились модные литераторы — Ден Браун (роман «Код да Винчи») и Умберто Эко (комментированная антология «История красоты»), которые придали «золоту» необходимую мифологическую убедительность.

В предлагаемой читателю «книжке против золота» проведена ревизия основных утверждений, на которых строится «золотой» миф.