Покраска

Покраска — сложная физико-химическая технология, результатом которой является сформированное прочное лако-красочное покрытие на поверхности твёрдых материалов. Материалы, образующие такое покрытие, вступают во взаимодействие с окрашиваемой поверхностью в жидком состоянии. Нанесение краски на окрашиваемый предмет осуществляют либо контактным, либо бесконтактным способом. В момент нанесения краска может находиться как в непрерывном объёмном состоянии, так и в мелкодисперсном, либо порошкообразном состоянии.

Явление сцепления материала покрытия с твёрдой основой называют адгезией, являющейся предметом физической химии.

Покраска представлена множеством технологий, технологических инструментов и оборудования.

На стадии термообработки нанесённого слоя краски происходит улучшение сцепления материала краски с материалом основы, растекание, полимеризация и связывание островков краски в непрерывный монолитный слой.

Среди способов придания окраски покраска отличается от крашения тем, что изменение цвета связано с нанесением на окрашиваемый предмет плёнки, не затрагивая изменения цвета внутренней области предмета.

Функции покраски:

• придание поверхности механических и химических защитных свойств,
• декорирование поверхности.

Покрасочный цикл состоит из

• подготовки поверхности (очистки, шлифовки, грунтовки),
• нанесения ЛКМ,
• термообработки.

Оборудование включает:

• печи, термошкафы;
• распылительное оборудование;

инструменты (краскопульт, компрессор, кисть, вискозиметр).Среди технологий покраски:

• порошковая покраска;
• покраска в электростатическом поле.

При промышленной покраске детали на этапы цикла подаются конвейером.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

Несмотря на большое распространение фасадных материалов, изготовленных из стекла, пластика и металла, покраска в качестве способа отделки наружных стен по-прежнему используется широко, тем более что относится к числу экономичных. Чтобы понять, какая краска более всего пригодна для наружных отделочных работ, следует пояснить, что она представляет собой однородную суспензию, которая наносится на какую-либо поверхность и после высыхания образует на ней пленку толщиной от 0,6 до 5 мм. В состав краски входят:

Галина Серикова, Современные отделочные материалы. Виды, свойства, применение, 2011

Материалы для покраски пластмассовых деталей существуют и в других покрасочных системах[7]. В системе Sikkens используются адгезионный грунт Sikkens Plastoflex Primer и пластифицирующая добавка Elast-o-Actif. Как и в системе Du Pont, в Sikkens имеются специальные добавки для создания текстурированной и матовой поверхностей.

Георгий Бранихин, Техобслуживание и уход за автомобилем. Как сделать, чтобы машина жила долго, 2009

Помимо специальных, известны и так называемые универсальные грунтовки, применять которые можно для обработки поверхностей любого качества. Так, акриловая грунтовка подготавливает к покраске различные поверхности, в том числе деревянные, бетонные, кирпичные и др. Поскольку она изготавливается на водной основе, ее не применяют для обработки поверхностей из черного металла, чтобы не допустить ржавления. Эта грунтовка удобна в применении, так как легко наносится, смывается с инструментов водой, не имеет запаха и высыхает за 2–4 часа.

Елена Доброва, Практичный летний душ и туалет на даче, 2012

Правда, тонколистовое покрытие обладает существенными недостатками, к числу которых относится требование при эксплуатации частой повторной покраски, и для них характерна малая огнестойкость. Перед тем, как монтировать кровельную сталь, ее поверхность следует загрунтовать, а потом покрасить.

Виктор Страшнов, Мансарды, 2014

При выборе краски необходимо учитывать особенности окрашиваемой поверхности. Разные материалы имеют разную гигроскопичность, т. е. способность впитывать воду. Например, поверхности из свежего гипса, цемента, силикатные и огнеупорные кирпичи быстро вытягивают воду из краски и тем самым нарушают пленкообразование. Краска начнет быстро осыпаться с таких поверхностей. Чтобы этого избежать, перед покраской следует проверить гигроскопичность поверхности и при необходимости нанести на нее грунт. Для проверки гигроскопичности поверхности надо плеснуть на нее 50–100 мл воды. Если жидкость быстро впитается, то гигроскопичность высокая.

В. В. Захарченко, Современные потолки своими руками, 2017

Рихтовка заключается в устранении неровностей поверхности до такой степени, когда состояние ее становится почти таким же, как после штамповки. От качества рихтовки зависит и качество последующей покраски, а также количество шпатлевки, которое придется наложить на поверхность для окончательного ее выравнивания.

И. В. Мельников, Выправление формы, выколотка и рихтовка, 2012

Потолок и окрасочный материал перед покраской должны быть соответствующим образом подготовлены (см. выше). Непосредственно окраску проводят в два приема: первый слой наносят маховой кистью или валиком, второй – специальным распылителем – пульверизатором. В быту для этой цели наиболее часто применяют пылесос типа «Ракета» или «Буран».

Е. М. Сбитнева, Потолки своими руками, -1

Теперь рассчитаем расход краски. Обычно определяют расход на 1 м2. В качестве примера рассмотрим самую «демократичную» вододисперсионную влагостойкую краску. В среднем для покраски внутренних стен ее требуется примерно 140–180 г на 1 м2 поверхности. Того же порядка – пентафталевая эмаль, известная под индексом ПФ-115, средний расход которой в один слой для некрашеных поверхностей составляет 180–200 г на 1 м2, для окрашенных – 140–150 г на 1 м2.

Е. В. Симонов, Евроремонт. Секреты мастера, 2012

Потолок и окрасочный материал перед покраской должны быть соответствующим образом подготовлены (см. выше). Непосредственно окраску проводят в два приема: первый слой наносят маховой кистью или валиком, второй – специальным распылителем – пульверизатором. Шланг такого аппарата необходимо переставить на противоположную, напорную сторону.

И. В. Новикова, Ремонт и планировка квартиры, -1

Однако в том случае, если при составлении композиции бутылку предварительно покрывают краской, лак используется точечно, только для покраски самих мозаичных элементов, в этом случае лак наносится на подготовленные мозаичные элементы до их приклеивания, а не после. Пространство между деталями в такой технике заполняют либо бисером, либо обычным песком, для этого швы между деталями промазывают клеем, после чего посыпают речным песком или очень мелким бисером, блестками и плотно прижимают.

В. Н. Преображенская, Украшение бокалов, свечей и бутылок, -1

Декоративная отделка жилого дома – завершающий этап строительства. Приступая к отделке, важно проявить свой вкус и творчество, поскольку с помощью отделочных материалов можно создать разные поверхности и плоскости. Отделочные материалы для наружных и внутренних работ должны отвечать требованиям эстетики, быть долговечными, экологически чистыми и удобными в эксплуатации. Для внешней отделки жилья применяют естественный камень, декоративную штукатурку и покраску, керамические и стеклянные плитки, лицевой кирпич, дерево и другие материалы.

М. С. Жмакин, Внешняя отделка загородного дома и дачи. Сайдинг, камень, штукатурка, 2012

Также необходимо удалить краски и мастики, наносимые на наружные поверхности при покраске. Краска или мастика мешает работать кузовщикам, кроме того, поверхность листа получается неровной из-за остатков краски и мастики, что ухудшает условия рихтовки и не дает возможности получить гладкую поверхность. Они удаляются шлифмашинками.

М. С. Ильин, Кузовные работы: Рихтовка, сварка, покраска, антикоррозийная обработка, -1

Тот, кто брался за правку стального листа, знает, что это работа достаточно трудная: пока выправляешь один изгиб, на листе появляются другие. Однако этого можно избежать и тем существенно облегчить работу. Стальной лист нужно уложить для правки не на гладкую плиту, как это обычно делается, а на плиту-подкладку со множеством мелких затупленных бугорков, равномерно расположенных на ее поверхности. В этом случае качество работы должно повыситься, а трудоемкость – снизиться. Металл под ударами резинового молотка будет как бы сам искать свое место. При этом на листе образуются едва заметные волны, при шпатлевке и покраске они станут заполняться и способствовать тому, что шпатлевка и краска будут держаться на металле очень крепко. Неровности после покрытия металла совершенно незаметны. Единственная сложность – как изготовить требующуюся плиту-подкладку. В домашних условиях ее действительно изготовить трудно: бугорки обычно получают, прорезая на гладкой плите большое число взаимно пересекающихся и расположенных близко одна от другой канавок. Сделать это можно на строгальном или фрезерном станке, поэтому, если есть такая возможность, лучше ею воспользоваться.

Н. Г. Коршевер, Работы по металлу, -1

Снимайте электронный блок управления (бортовой компьютер) при проведении на автомобиле электросварочных работ или сушки после покраски при температуре, превышающей 80 °C.

В. В. Волгин, Ремонт двигателя своими руками. 68 моделей автомобилей «ВАЗ», 2010

Для покраски стальной кровли используется густотертая краска, разведенная олифой: для первого покрытия на 1 кг густотертой краски берется 0,6–0,7 кг олифы, для последующих покрытий – 0,4–0,5 кг.

Е. В. Доброва, Строим баню, -1

Известковые составы применяют для покраски оштукатуренных поверхностей, кирпича, иногда дерева.

Н. В. Иванова, Детская комната, -1

В России клеевая живопись начала входить в употребление с начала XVIII в. Она была широко распространена в Италии, где климатические условия для данной техники вполне благоприятны. Появление клеевой живописи в России связано именно с работами итальянских художников, которых приглашали в первую очередь для росписи дворцовых интерьеров. Применяли клеевые краски, конечно, и для церковных росписей, но до нашего времени сохранились лишь единичные примеры такого рода. Наиболее известный среди них – интерьер четверика собора Донского монастыря в Москве. В Мордовии в соборе Санаксарского монастыря в клеевой технике выполнена покраска стен и орнаментальные обрамления композиций, сами же сюжетные росписи выполнены маслом. В клеевой технике можно видеть росписи в двух церквах г. Бежецка, Тверской области, в Кресто-воздвиженской церкви г. Иркутска, в Софийско-Успенском соборе Тобольского кремля, в Казанском соборе Казанского монастыря в Ярославле.

Коллектив авторов, Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности, 2012