Кадр

Кадр (от фр. cadre — «оправа, рамка») — фрагмент кино- или видеоряда, отдельное изображение или отрезок киноплёнки.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

В зависимости от частоты кадров, которая будет использоваться в смонтированном фильме, удобно выбирать то или иное значение временной базы. Если фильм будет воспроизводиться на теле – или видеосистеме стандарта PAL/SECAM (в частности, принятом в России), то он должен иметь частоту 25 кадров/с. Естественно, что для монтажа такого фильма удобно использовать и временную базу 25 кадров/с, т. е. разбиение каждой секунды фильма в окне Timeline (Монтаж) шкалой времени на 25 кадров (рис. 4.5).

Елена Кирьянова, Самоучитель Adobe Premiere Pro, 2004

Автоматическая разбивка по времени съемки. Данный вид разбивки пригоден только для видео, записанного в формате DVD. При этом используемая для записи камера должна иметь соответствующие настройки. Во время записи правильно настроенная цифровая камера нумерует каждый кадр в соответствии с датой и временем съемки (для каждого кадра сохраняется так называемый «тайм-код»). В процессе захвата тайм-коды кадров передаются вместе с изображением и звуком.

Александр Чиртик, Pinnacle Studio 11

«Цифровой фильм = заснятое «живое действие» + живопись + обработка изображения + композитинг + компьютерная 2D анимация + компьютерная 3D анимация»[10]. Специфика цифрового произведения состоит в том, что съемка физической реальности в нем возможна (хотя и она подлежит оцифровке), но не обязательна, ее заменяют двух- и трехмерная анимация и другие программные продукты. Зафиксированное в цифровом виде компьютерное изображение состоит из пикселей – мельчайших единиц, неделимых элементов изображения, обладающих определенным цветом, яркостью, местоположением. Пиксели поддаются различным манипуляциям – изменению, перестановке и т. п. В результате различия между съемками и техническими приемами, то есть созданием и модификацией, стираются. Посредством технологии «вырезания и вставки» цифровые изображения легко изменяются в пространстве, времени, масштабе. В графической программе имеют значение не традиционные составляющие фильма (повествование, актер, кадр), но меняющиеся во времени абстрактные расположения цветов. В отличие от пленочного кинематографа, отснятые кадры не монтируются, но превращаются в исходный материал для дальнейших компьютерных преобразований, генерирующих пластическую, эластичную «нереальную реальность». В результате возникает возможность создавать кинокартины без съемок, пленки, печати.

Виктор Васильевич Бычков, Современное искусство как феномен техногенной цивилизации, 2011

Второй момент технологии получения изображения высокого разрешения состоит в использовании квазимозаичного изображения фиксируемого фрагмента живописи, где отдельный кадр может быть сделан и так называемой «бюджетной» цифровой камерой, но выбранной с учетом минимизации дисторсий, цветоискажений, возможности записи в формате RAW, с матрицей мегапикселей 8–10 Mp.

Коллектив авторов, Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2, 2008

В связи со все более широким выходом на рынок телевизоров с большими и сверхбольшими экранами появилась потребность в разработке новых телевизионных стандартов с большим размером кадра и более высоким разрешением. Если в традиционном телевидении принято соотношение сторон кадра 4:3, то для широкоформатного телевидения используется соотношение 16:9. Кроме того, практически отпала необходимость сохранять совместимость со стандартами черно-белого телевизионного вещания, а следовательно, можно отказаться от совместной передачи яркостной и цветоразностной информации. Это позволяетсущественно повысить качество изображения, поскольку полностью снимаются проблемы, связанные с неполным разделением цветовой и яркостной информации. Подобный подход реализован, в частности, в формате D2 MAC, применяющемся в кабельном и спутниковом телевидении. В этом стандарте информация о яркости и цветоразностных сигналах передается (раздельно во времени) во время прямого хода луча по строке, во время обратного хода в цифровом виде передаются звук и телетекст.

Оксана Александровна Буковецкая, Видео на вашем компьютере: ТВ тюнеры, захват кадра, видеомонтаж, DVD

Анимированные GIF-файлы сделать достаточно просто. Сначала создают многослойное изображение, каждый слой которого представляет собой отдельный «кадр» анимации. Соответственно, в каждом слое создают разные изображения или одно и то же с небольшими изменениями. Затем задают алгоритм смены кадров, то есть частоту, режимы повторов переключения между слоями. При воспроизведении GIF-анимации зрителю попеременно показываются разные слои, что и создает движение в картинке.

Олег Мединов, Photoshop. Мультимедийный курс, 2008

ДИАПОЗИТИ́В, чёрно-белое или цветное изображение на прозрачной основе (плёнке, стекле), предназначенное для рассматривания на просвет в диаскопе или проецирования на экран диапроектором. Получить, создать диапозитив можно одним из трёх способов. Во-первых, желаемое изображение можно снять на т. н. обращаемую фото – или киноплёнку, на которой после соответствующей обработки получается готовое позитивное изображение объекта съёмки, остаётся только разрезать плёнку на кадры. Такие диапозитивы часто называют слайдами. Этот способ широко применяется фотолюбителями, но диапозитивы в этом случае получаются в единственном числе. Чтобы иметь 2–3 диапозитива, надо сделать соответственно 2 и 3 снимка. Два других способа – контратипирование и гидротипия – используются практически только в промышленном производстве диапозитивов и диафильмов, они обеспечивают возможность получения с одного снимка множества копий – диапозитивов. В основе этих способов – перенос изображения с оригинального негатива (позитива) на промежуточный носитель, с которого затем печатается диапозитив-копия. Для удобства хранения и установки в проекционном аппарате диапозитивы с форматом кадра 24 5 36 мм, особенно плёночные, помещают в особые картонные или пластмассовые рамки размером 50 5 50 мм.

А. П. Горкин, Энциклопедия «Техника» (с иллюстрациями), -1

Программное обеспечение, поставляемое с камерой, дает пользователю широкий спектр возможностей для ведения высокоскоростной съемки. Доступны, в частности, настройка режимов работы камеры – изменение области сканирования сенсора, частоты захвата кадров, времени экспозиции, выделение фрагмента кадра и др., просмотр изображения на экране монитора, непрерывная запись видеопотока в память ПК или в файл на жесткий диск, чтение, просмотр и преобразование записанных данных.

Коллектив авторов, Айтрекинг в психологической науке и практике, 2015

Согласно этому замыслу и особенностям технологии старта, оператор находит точки установки камер, наиболее выразительные ракурсы и необходимую оптику для съёмки кадров. Оказывается, что для съёмки работы двигателей камеру с объективом, имеющим фокусное расстояние 50 мм, необходимо поместить в метре от двигательной установки. Отрыв ракеты от стартового устройства снимается камерой, установленной на высоте 100 метров. Оптика на этой камере – широкоугольная, что позволяет с эффектной верхней точки увидеть стартовую площадку и первые метры подъёма ракеты. Полёт и удаление ракеты снимается панорамой с дистанции в 500 метров камерой, снабжённой объективом с фокусным расстоянием 135 мм. Зная особенности старта, создаваемые им условия и требования, которые при этом выполняются, оператор определяет, что дистанция подхода к ракете в 500 метров для него возможна. Он определяет также, что для двух других точек необходимо применение автоматических кинокамер, имеющих дистанционное включение и снабжённых средствами защиты от неблагоприятных воздействий старта. (При монтаже этих камер также соблюдаются определённые технические нормы, принятые на стартовой площадке.) Снимая под водой, в воздухе, запечатлевая на плёнке диких зверей, извержение вулкана, восхождение альпинистов и т. п., то есть материал, связанный с необычными объектами и условиями съёмок, кинооператор сталкивается с различными проявлениями такой особенности его творчества, как необходимость глубокого знания технических основ и условий, в которых существуют и развиваются объекты и снимаемые процессы[15]. Однако в космонавтике она представлена в наиболее концентрированном и ярко выраженном виде.

Б. А. Смирнов, Избранные статьи, 2016

Практически все современные внутренние телевизионные тюнеры выпускаются в виде PCI-карт, которые устанавливаются в соответствующий слот материнской платы. Эти тюнеры характеризуются богатством разнообразных сервисных функций, серьезно опережая по данному параметру большинство внешних моделей, и ограничиваются лишь возможностями используемого программного обеспечения. Например, окно просмотра изображения на мониторе формируется программным путем, поэтому легко можно изменить его размер и положение на Рабочем столе. Окно можно свернуть, развернуть на весь экран или превратить в фоновый рисунок Рабочего стола операционной системы Windows. В некоторых моделях можно даже регулировать прозрачность окна воспроизведения. Как правило, практически все внутренние устройства имеют довольно развитое программное обеспечение, которое позволяет сохранять видеоизображение и отдельные кадры в файлах на винчестере. Также можно сжимать видео по алгоритмам MPEG или MJPEG и записывать по расписанию.

Виктор Гольцман, Компьютер + TV: телевидение на ПК, 2008

Жидкокристаллический экран может быть различного размера, начиная от полутора дюймов по диагонали. На нем отображаются сведения о количестве оставшихся кадров, состоянии и режиме работы вспышки или автоматики и множество другой информации (Рис. 1.13).

Мария Рыжкова, Цифровое фото. Популярный самоучитель, -1

В моментальных ручных камерах съемка производилась на стеклянные пластины. На некоторых камерах уже появилось усовершенствование в виде регулятора скорости затвора (иначе – возможности изменения выдержки): для солнечного дня, облачного, но ясного и для пасмурной погоды. Важна была и допустимая глубина резко изображаемого пространства. Речь шла о съемке пейзажей и видов, уличных сцен, даже внутренних помещений (с магниевой вспышкой). Но съемка портретов моментальными ручными камерами, оказывается, была невозможна: лица получались «без свойства портрета». Снимаемые объекты фотографу надлежало видеть в черно-белом варианте, как они будут выглядеть на фотографии. Если сюжет съемки не обещал быть выразительным в черно-белом кадре, то и пластинку портить не следовало. Это уточнение важно для тех современных фотолюбителей, кто пытается механически переводить цветное цифровое изображение в черно-белый вариант.

Л. В. Сёмова, Сергей Прокудин-Горский, 2016

Качество видео или снимков зависит от внутренних компонентов устройства и того, каким образом мультимедийные данные, полученные с его помощью, будут использоваться. Так, для получения видео изначально применяются режимы с низким разрешением. Это связано с тем, что, как правило, изображение передается через Интернет, где скорость связи имеет решающее значение. Тем не менее существуют веб-камеры, позволяющие снимать видео со звуком с разрешением 640 x 480 точек при 30 кадрах в секунду и делать снимки с разрешением 1600 x 1280 точек.

А. И. Ватаманюк, Обслуживание и настройка компьютера, 2009

На рис. 2.2 показаны особенности поиска по изображению человека. Маленький кадр в левом нижнем углу – изображение-запрос. Верхняя линейка кадров – результат поиска с указанием степени близости результата к запросу: «100 %» здесь относятся к кадру, использованному в качестве запроса; рядом с числом процента – названия видеоматериалов, содержащих данные кадры.

А. П. Барсуков, Кто есть кто в робототехнике. Выпуск I. Компоненты и решения для создания роботов и робототехнических систем, -1

Для работы с «Аяксом-8» использовалась неперфорированная фотопленка шириной 21 мм, которая предварительно нарезалась из стандартной 35 мм пленки. Размер негатива у «Аякс-8» был 18 × 24 мм, что было в два раза меньше, чем у обычных 35 мм фотоаппаратов. Такой уменьшенный кадр снижал качество получаемых фотоснимков.

В. И. Алексеенко, Шпионский арсенал. История оперативной техники спецслужб, 2016

Правее строки состояния расположены значки Set Key Controls (Элементы управления ключевыми кадрами) и Time control (Панель управления временем). Под окнами проекции над строкой состояния находится линейка треков (Track Bar), указывающая на текущий кадр, ключевые кадры и содержащая нумерацию кадров.

Д. В. Рябцев, Дизайн помещений и интерьеров в 3ds Max 2009, 2010

Начнем, пожалуй, с группы Мультимедиа. Свойства, помещенные в эту группу, позволяют регулировать отображение мультимедийных элементов загружаемых Web-страниц. Подобные элементы могут иметь достаточно большой размер, что, естественно, скажется на времени их получения с Web-cepeepa, а значит, и на общем времени загрузки Web-страницы. К мультимедийным элементам относятся и анимационные рисунки. Запретить их загрузку вы можете, сняв галочку напротив свойства Воспроизводить анимацию. После этого вместо анимационных рисунков будет загружаться лишь их первый кадр, что существенным образом ускорит загрузку Web-страниц, если скорость соединения с провайдером невелика. Впрочем, если возникнет желание все-таки просмотреть анимационный рисунок полностью, в движении, достаточно будет щелкнуть на нем правой кнопкой мыши и из появившегося контекстного меню выбрать пункт Показать рисунок.

И. В. Шапошников, Интернет. Быстрый старт, 2001

Современные АФА имеют в плоскости прикладной рамки 4-8 оптических координатных меток, размещенных по углам кадра, или равномерно распределенную по полю сетку крестов с шагом 1-2 см. Причем оптические координатные метки имеют специальные признаки, что допускает автоматическое определение их номеров и распознавание точки, к которой отнесены координаты. Современные аэрофотоаппараты имеют формат кадра 18×18, 23×23 или 30×30 см и оснащены специальными устройствами, обеспечивающими: аэрофотосъемку с заданным перекрытием;

С. В. Богомазов, Фотограмметрия и дистанционное зондирование, 2011

Такую проверку необходимо проводить каждый раз, поскольку локальная сеть редко состоит всего из двух компьютеров, хотя даже в этом случае канал может быть занят. Обнаружив, что канал свободен, данные, которые необходимо передать другому компьютеру, делятся на более мелкие части – кадры. Каждый такой кадр снабжается контрольной суммой и отсылается. Приняв этот кадр, получатель проверяет контрольные суммы и, если они совпадают, принимает его и отправляет подтверждение о доставке. В противном случае кадр игнорируется, фиксируется ошибка, которая отправляется получателю, и кадр передается заново. Так, кадр за кадром, происходит передача всего объема данных.

А. И. Ватаманюк, Создание и обслуживание локальных сетей, 2008

MPEG – это сжатый видеоформат, разработанный организацией Motion Picture Experts Group. Формат MPEG-1 обеспечивает частоту кадров 25 1/с с разрешением 352 х 288 пикселов (для телевизионной системы PAL) либо 29,97 1/с при разрешении 352 х 240 пикселов (для телевизионной системы NTSC). Битрейт для формата MPEG-1 имеет фиксированное значение и составляет 1,3 Мбит/с. Файлы MPEG-1 имеют расширение. mpg или. mpeg.

А. К. Гультяев, Запись CD и DVD, 2008

1) панорамная фотосъемка. Применяется в случае, когда невозможно сфотографировать объект полностью в силу его протяженности и больших размеров. Данный метод позволяет осуществлять последовательную съемку объекта на нескольких взаимосвязанных кадрах. Полученные фотографии объединяют в общий снимок – панораму. Панорамная фотосъемка может быть горизонтальной или вертикальной. Существует два способа панорамной фотосъемки:

О. Ю. Холод, Криминалистика. Шпаргалка, 2009

Сканер относится к устройствам, предназначенным для ввода информации в компьютер. В качестве источника может выступать лист бумаги, страница журнала и книги или кадры фотопленки – все, что имеет плоскую форму и содержит текст или изображение.

А. И. Ватаманюк, Собираем компьютер своими руками, 2008

В деле № 81 собраны 22 негатива, которые были отсняты во время путешествия Сергея Вавилова по Италии{42}. Негативы сделаны на нитроцеллюлозной фотопленке, размер кадра 80 × 104 мм. Качество воспроизведения изображения, равно как и культура проявки – отменное. Судя по этим признакам, можно утверждать, что молодой фотограф весьма квалифицированно владел фототехникой{43}. Сохранность негативов тоже неплохая. Заметные на негативах повреждения можно отнести к недостаткам хранения: отпечатки пальцев – почти на всех негативах, трещины по краям – у двух негативов. Такие случайности могли произойти как во время пребывания негативов у автора, так и во время хранения их в Архиве РАН. Чтобы определить яснее состояние негативов в местах повреждений, они обследовались в микроскоп LEICA MZ 12,5 с разрешением от 8х до 60х. Такое обследование и цифровое фотофиксирование позволяет следить за изменениями фотослоя в поврежденном месте и дает возможность реставратору и хранителю принять правильное решение о том, насколько повреждение опасно для документа и что нужно, и нужно ли вообще, с ним что-то делать. Перечисленные выше повреждения не будут распространяться далее, если негатив поместить в индивидуальную упаковку и не «теребить» за края. В нашей лаборатории индивидуальную упаковку для негатива изготавливают из реставрационной бумаги по специальной выкройке без использования клея{44}.

Коллектив авторов, Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3, 2012

2. Как технологии откликаются на зрительские предпочтения? (В том числе сведения из выступлений докладчиков на декабрьской конференции во ВГИКе, посвящённой будущему телевизионного и киноизображения). Тезисы: развивается качество теле- и интернет-вещания. Увеличивается разрешение кадра при съёмке на цифровую кинокамеру. Сосуществуют разные форматы экранов.

Коллектив авторов, Актуальные проблемы аудиовизуальной культуры. Тезисы докладов на научной конференции аспирантов ВГИКа 25-27 мая 2016 г., 2016

Внестудийное вещание (производство) предполагает использование многокамерного способа съёмки какого-либо события или мероприятия четырьмя и более камерами. В зависимости от задач количество камер может быть увеличено. Этот способ съёмки позволяет за определенный период времени снять большее количество кадров разной крупности, чем это возможно сделать, снимая событие одной камерой. 15–20 лет назад небольшое количество ПТС в нашей стране ограничивало применение многокамерного способа съёмки. Они использовались в основном на натуре при съёмках парадов Победы, первомайской и ноябрьской демонстраций трудящихся, да небольшого количества спортивных соревнований и театральных постановок, санкционированных высшим руководством. Сегодня многокамерный способ применяется при съёмке практически всех спортивных, музыкальных, торжественных и корпоративных мероприятий. В последнее время этот способ съёмки широко применяется при съёмке игровых фильмов и телевизионных сериалов.

В. С. Калинин-Тверской, Особенности работы съёмочной группы при создании телевизионных спортивных программ многокамерным методом, 2015

Еще один важный для пользователя параметр – частота смены кадров, называемая также частотой вертикальной синхронизации (развертки). Это значение, измеряемое в герцах (Гц), показывает, как часто обновляется изображение на экране монитора. Например, частота 75 Гц означает, что изображение обновляется 75 раз в секунду.

Дмитрий Донцов, Сборка компьютера. Легкий старт, -1

Точно так же, как и в случае с процессором, в наше время выбор видеокарты в 99 % случаев не имеет решающего значения. Еще в начале 2000-х годов это было не так – дешевые видеокарты могли не потянуть управление монитором высокого разрешения. К тому же на тогдашних мониторах, построенных на электроннолучевых трубках, очень большое значение имела максимальная частота смены кадров, которую могла обеспечить видеокарта. При частоте ниже 70–75 Гц глаза начинали быстро уставать, а слабые видеокарты могли не потянуть такую частоту при максимально возможных разрешениях экрана.

Ю. В. Ревич, 1001 совет по обустройству компьютера, 2012

Иногда для этих целей вводят в кадр источник звука: телевизор, радио, часы, камин, печку и т. д. При этом надо иметь в виду, что речевая фонограмма не должна быть стерильной, главное, чтобы она была высокого качества по отдаче и тембру, с запасом по высоким частотам и не имеющей искажений.

Е. Д. Попова Эванс, Курс лекций по звукорежиссуре в кино, 2016

Аутентификация с открытым ключом. Фактически этот метод аутентификации не предусматривает вообще никаких средств безопасности соединения и передачи данных. Выглядит это следующим образом. Когда двум компьютерам нужно установить связь, отправитель посылает получателю специально сформированный пакет данных, называемый кадром аутентификации. Получатель, получив такой пакет, понимает, что требуется аутентификация с открытыми ключами, и отправляет аналогичный кадр аутентификации. На самом деле эти кадры, естественно, отличаются друг от друга и, по сути, содержат только информацию об отправителе и получателе данных.

А. И. Ватаманюк, Домашние и офисные сети под Vista и XP, 2008

Абразивоструйный аппарат – это только компонент системы оборудования, используемого в антикоррозионной защите. Прочее оборудование может включать в себя компрессоры, строительные леса, гидравлические платформы или площадки, окрасочное оборудование, климатическое оборудование, воздушные фильтры и ресиверы, освещение, вентиляционное оборудование, подъемно-транспортное оборудование, специализированные респираторы и так далее. Каждый производитель и поставщик оборудования, используемого при струйной очистке должен предоставить избыточную информацию для подготовки кадров, обучения и предупреждения в отношении правильного и безопасного использования поставляемого оборудования. Все операторы должны быть надлежаще подготовлены, проинструктированы по технике безопасности и по эксплуатации данного оборудования. Оператор струйной очистки обязан ознакомиться и соблюдать все соответствующие законы, правила и нормы безопасности при работе с абразивоструйным оборудованием. Проконсультируйтесь со своим работодателем по поводу учебных программ и доступных материалов.

Д. Ю. Козлов, Практика безопасности при струйной очистке, 2011

• Огромные значки. Действительно огромные, занимающие много места, зато понятные значки. Изображения представлены в виде эскизов, видеофайлы в виде эскизов первого кадра, на значках папок с вложенными файлами можно видеть эскизы файлов (рис. 3.4).

А. В. Жвалевский, Windows Vista без напряга, 2008

Думаю, что для вас не составит труда, используя трехмерные привязки, добавить к сплайну рамы несколько сплайновых форм, чтобы создать недостающие детали. Можно добавить несложные ручки, петли и прочие приятные мелочи, но, как правило, они теряются за шторами и только зря расходуют ресурсы компьютера. Есть хорошее правило: не стоит моделировать то, что не будет видно в кадре. Лучше уделить больше внимания предметам обстановки, которые окажутся на переднем плане.

Андрей Шишанов, Дизайн интерьеров в 3ds Max 2008, -1

• Банк, Касса, Покупка, Продажа, Склад, Производство, ОС, НМА, Зарплата, Кадры. Каждое из этих перечисленных меню предназначено для ведения соответствующего участка бухгалтерского учета. По мере изучения книги мы подробно познакомимся с каждым из них;

А. А. Гладкий, 1С: Бухгалтерия 8 с нуля. 100 уроков для начинающих, 2010

Поскольку количество света уменьшается пропорционально квадрату расстояния, не нужно быть гением, чтобы понять, что при увеличении расстояния, скажем вдвое, количество света уменьшится вчетверо. Этот феномен открывает неоценимые возможности для введения зрителя в заблуждение. Размещая в кадре источники света и объекты определенным образом, можно при ярком дневном свете создать иллюзию сумерек или даже полной темноты. Все, что для этого требуется, это побороть солнце, и это намного проще, чем вам кажется (фигура 1.15). И наоборот, дневным светом можно подавить искусственный свет в помещении, что еще проще (фигура 1.16).

Ираклий Шанидзе, Фотография. Искусство обмана, 2018