Интродукция (музыка)

Интроду́кция (лат. Introductio — «введение») в музыке — краткая начальная часть более объемного музыкального сочинения, играющая роль вступления. Часто имеет отдельное название и может исполняться самостоятельно. Интродукцией также называют первую ансамблевую сцену в опере, следующую непосредственно за увертюрой.

Интродукция не имеет определённой формы; размеры её весьма различны. Инструментальная интродукция в вокальных сочинениях (ария, хор и пр.), а также в инструментальных, служит для приготовления главной тональности пьесы; в инструментальных произведениях особенно часто интродукция предваряет ту или иную строго регламентированную форму. В операх, как отмечал в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона Н. Ф. Соловьёв, интродукция бывает вокально-инструментальная или исключительно инструментальная: «в первом случае она связана со сценическим действием и составляет первый номер акта, следуя за увертюрой; во втором случае интродукция заменяет увертюру и по содержанию находится в связи с сюжетом оперы».

В некоторых музыкальных произведениях термин «интродукция» вынесен в название: особенно известны Интродукция и рондо каприччиозо Камиля Сен-Санса, Интродукция и блестящий полонез Фридерика Шопена, Интродукция и вариации для скрипки и фортепиано ми минор Франца Шуберта, Интродукция и аллегро Мориса Равеля, несколько произведений Николо Паганини.

Интродукции известны также и в популярной музыке. Так, эстрадная певица Алла Пугачёва в своих концертных программах «Монологи певицы» (1981—1983), «Пришла и говорю» (1984—1985), «Сны о любви» (2009—2010) использовала музыкальные композиции в качестве интродукции.

Источник: Википедия

Упоминания в литературе

Вслед за тем просили, разумеется, играть и Баха. Но что было играть в этом светском, блестящем, однако плохо понимавшем искусство обществе? Неужели серьезную музыку? Конечно, нет. И нужно сознаться, что наш маэстро обнаружил очень много такта, сразу решив, что ему следовало делать. Спокойно он приблизился к инструменту и, после небольшой интродукции, неожиданно заиграл ту же самую французскую арию, которую только что перед ним исполнял Маршан. Все присутствующие были чрезвычайно поражены необычайной точностью, с которой музыкант на память передавал только что прослушанную пьесу, сохраняя все украшения французского виртуоза и повторяя все его вариации одну за другой. Но, окончив последнюю из них, он перешел к вариациям собственного изобретения, гораздо более изящным, трудным и блестящим. Выдерживая основной характер композиции, он мастерски сохранял стиль французской пьесы, обнаруживая самое близкое с ним знакомство, и, сыграв двенадцать нумеров этих собственных моментально импровизированных вариаций, соответственно закончил пьесу и встал. Оглушительный гром рукоплесканий и самые восторженные овации были наградой его поразительному мастерству и не оставляли никакого сомнения, который из виртуозов превзошел другого.

Сергей Александрович Базунов, Бах. Моцарт. Бетховен, 2015

Стоит напомнить, что первая оригинальная музыка была написана уже в 1908 году французским композитором Камилем Сен-Сансом к полнометражному фильму «Убийство герцога де Гиза» (реж. Андре Кальметт, Шарль Ле Баржи, киностудия «Фильм д’ар»). Она состояла из интродукции и пяти картин для струнного оркестра и мыслилась как отдельный опус. В этот же период в России Михаил Ипполитов-Иванов написал музыку к полнометражному фильму «Песнь про купца Калашникова» (реж. В. Гончаров, 1909), а еще ранее к короткометражному – «Понизовая вольница» («Стенька Разин», реж. В. Ромашков, 1908).

Юлия Михеева, Эстетика звука в советском и постсоветском кинематографе, 2016