Начинаем?

Юрий Зильберман

Зильберман Юрий живет в Мюнхене. По Европейским понятиям он – доктор. Ранее руководил конкурсом Владимира Горовица в Киеве и был проректором созданного им Киевского института музыки имени Р. М. Глиэра (ныне – Киевская муниципальная академия музыки имени Р. М. Глиэра) Ранее им опубликованы книги о В. Горовице, Н. Мильштейне, великих исполнителях в черте оседлости России. Данная книжка о великих скрипачах-композиторах, биографии их.

* * *

Приведённый ознакомительный фрагмент книги Начинаем? предоставлен нашим книжным партнёром — компанией ЛитРес.

Купить и скачать полную версию книги в форматах FB2, ePub, MOBI, TXT, HTML, RTF и других

← 1774—1830

Pierre Rode

Портрет работы Анри Греведона

Не зная ничего о Пьере Роде, о его непростой жизни, о московских и петербургских концертах, нелепой смерти, наигрывал я его каприс, даже не подозревая, что много лет спустя, прочту биографию, поделюсь ею и поражусь этой пламенной и полной приключений, жизнью. Жизнью, связанной с Луиджи Керубини, Никколо Паганини, Джованни Баттиста Виотти, Александром I, Пьером Байо, Наполеоном I, Людвигом ван Бетховеном, Луиджи Боккерини и еще десятком известных и менее — личностей.

«Я придерживаюсь мнения, что Роде, будучи человеком очень интересным и не пресыщенным Фортуной, пытается внести свой вклад в [музыкальное искусство] Италии. В преддверии Рая нельзя играть [на скрипке] лучше, чем он. Быть может, ему не слишком ведомо царство разнообразия, но послушай его, и ты изумишься».

(Из письма Н. Паганини к своему другу Джереми. 1820)⁷.

В течение второй итальянской кампании Наполеон регулярно, ближе к вечеру, посылал за местной девушкой для «приятного времяпрепровождения». Кроме того, он соблазнил Ла Грассини — примадонну «Ла Скала» — и поселил ее в парижском доме. Но триумфальная интрижка с героем-завоевателем в Милане — это одно, а статус официальной любовницы главы государства — совсем другое, поэтому генерала Бонапарта (Наполеона) вскоре заменил скрипач по имени П. Роде⁸.

По словам министра полиции Жозефа Фуше, Бонапарт предоставил ей небольшой дом на улице Комартин и щедрый доход (по-сведениям — 36 000 — Авт.). Певец Пьер-Жан Гарат познакомил ее (Джузеппину Марию Камилу Грассини) с самыми известными кругами, где она познакомилась, в частности, со скрипачом и композитором Пьером Роде, влюбилась в него и вступила с ним в связь. Между двумя музыкантами (скрипача и вокалистки) на публике развивался роман на глазах ревнивого Бонапарта⁹.

Пьер Роде родился 16 февраля 1774 года (крещен — 17 февраля) в городе Бордо в юго-западной Франции. Отец — торговец перчатками и духами сьер Жозеф Роде, мать — Сюзанна Турмо. Пьер Роде родился в доме по улице дю Лу в старом центре города. С шести лет начал заниматься на скрипке у местного музыканта Андре Жозефа Фовеля (старшего). В возрасте 14 лет его семья переехала в Париж. Популярный скрипач Пунто вызвался давать ему уроки, но когда услышал юного скрипача, отвел его к Джованни Баттисте Виотти — самому влиятельному во Франции выдающемуся скрипачу и композитору. Джованни Баттиста Виотти, восхищённый талантом юноши, давал ему уроки бесплатно.

В 1790 году он впервые выступил в открытом концерте, где сыграл Концерт для скрипки своего учителя, Дж. Виотти, в Париже, и сразу получил общественное признание. Пьер Роде, которому всего 16 лет признается лучшим скрипачем Франции, после Дж. Виотти. В том же году Дж. Виотти «устроил» П. Роде работать в театре Фейдо в качестве концертмейстера вторых скрипок. В 1794 году музыкант впервые, как солист, отправился на гастроли, выступив в Гамбурге и Берлине, где сразу же признают талант юного виртуоза. Закончив турне, Роде отправился морем домой, в Бордо, но из-за плохой погоды корабль был вынужден взять курс на Англию. В Лондоне скрипач встретился со своим учителем, Д. Б. Виотти. Дать концерты, кроме одного благотворительного, музыканту не удалось, так как лондонцы настороженно относились к французам, подозревая каждого в якобинских настроениях (Пьеру, как французу, полиция просто предложила в 24 часа покинуть Англию). Из британской столицы музыкант отправился в Гамбург и через Нидерланды вернулся в 1795 году в Париж, где пробыл недолго, уехав впоследствие в Мадрид (этого не объясняет никто из биографов — он обласкан, имеет огромное влияние в Париже, почему уезжает в Мадрид — не понятно). О Пьере Роде пишут, что своим нежным звуком и лиричностью, он, как бы, поднял патетику и героический ореол игры своего учителя, Дж. Б. Виотти. На родину музыкант вернулся только в 1800 году и почти сразу начался бурный роман с певицей Джузеппи Грассини.

За пять лет до этого, была открыта Парижская консерватория. Приглашены: Ф.-Ж. Госсек, который, собственно, и являлся одним из организаторов, Л. Керубини, Н. Далейрак, П. Гавинье. Из молодых — Пьер Байо, Пьер Роде и Рудольф Крейцер. Т.к. все приглашенные музыканты пишут свои «школы» (к 1802 году написано было четыре: фортепиано, скрипка, гобой, труба), скрипачи пишут «Школу-методику обучения на скрипке», правда П. Роде мало внимания уделил этому документу (в основном, «Школу-методику» писал П. Байо). Школа была издана, имела успех и много лет считалась основой воспитания скрипачей, особенно во Франции.

Благодаря Д. Грассини он стал солистом Парижской оперы, П. Роде также служил солистом инструментальной капеллы и Гранд-Опера при «дворе» Первого консула Французской Республики — генерала Бонапарта. А Джузеппина была с 1806 г. назначена первой камерной виртуозной певицей при дворе Императора Наполеона. Фердинанд Паэр и Луиджи Керубини пишут для нее оперы («Дидона» Ф. Паэра и «Пигмалион» Л. Керубини). Заметим, что она, во время знаменитых «100 дней», стала также и любовницей Первого герцога А.У.Велингтона — командующего войсками «коалиции государств» против Наполеона.

Весь 1801 год прошел в концертах в Германии и Нидерландах. Берлин, Мюнхен, Амстердам, Роттердам были покорены. Скрипач и певица с успехом выступали в этих странах. Затем пути разошлись и Джузеппина поехала в Италию (Триест, Бергамо, Падуя), а П. Роде возвратился в Париж — преподавать в конcерватории, хоть и не особенно любил это делать (ведь мы не знаем ни одного великого его ученика).

Видимо что-то было в Пьере Роде авантюрное, а может быть, он прислушался к советам извне т.к. с 1803 по 1809 гг. вместе с французским композитором, автором многочисленных комических опер Франсуа Адриеном Буальдьё, Пьер жил в Санкт-Петербурге. Представленный Императору Александру I, он занимал пост «Солиста Его Величества» с невиданным окладом 5000 серебром в год (в то время чудовищно большие деньги. Достаточно сказать, что оркестрант получал не более 400 рублей в год. В Петербурге он познакомился с М.И.Глинкой¹⁰, М. Виельгорским, В. Одоевским, А. Львовым, Ф. Бёмом, писал концерты, каприсы, оперетки вместе с Буальдьё, играл концерты соло, в дуэтах, трио, квартетах, сочинял (в это время скрипач работает над концертами для скрипки №10—12), преподавал в Театральном училище.

В России заканчивается время безоговорочного признания. Конечно, Пьер Роде — еще самый яркий, самый виртуозный, самый, самый. В газетах того времени читаем: «Московские ведомости», 2 апреля 1804 года. «г. Роде, первый скрипач его императорского величества, имеет честь уведомить почтеннейшую публику, что он даст 10 апреля, в воскресенье, в свою пользу концерт в большом зале Петровского театра, в котором он будет играть разные пиесы своего сочинения»¹¹ Но… из-за суровых зим, тяжёлого климата Роде был вынужден переехать обратно в Париж. В 1808 году он через Москву, где видится с друзьями, П. Байо и Ж.-М. Ламаром стремиться уехать в Париж. В Москве Пьер Роде дает прощальный концерт, пожалуй, последний успешный.

«Г-н Роде, первый скрипач Каммеры его величества Императора Всероссийского, проезжая через Москву за границу, в воскресенье, 23 февраля, будет иметь честь дать концерт для своего бенефиса в зале Танцевального клуба.

Содержание концерта: 1. Симфония г. Моцарта; 2. Г-н Роде будет играть концерт своего сочинения; 3. Огромный увертюр, соч. г. Керубини; 4. Г-н Зун будет играть концерт на флейте, соч. капельмейстера г. Миллера; 5. Г-н Роде будет играть концерт своей композиции, поднесенный его величеству императору Александру Павловичу. Рондо по большей части взято из многих русских песен; 6. Финал.

Цена 5 рублей каждому билету, кои можно получать от самого г. Роде, живущего на Тверской, в доме г-на Салтыкова у мадам Шию, и от эконома Танцевальной академии

Конец ознакомительного фрагмента.

← 1774—1830