Взглянуть духовными очами

Нина Николаевна Гайкова, 2021

"Духовные очи" – понятие, обозначенное С.А.Нилусом. Это – умение видеть духовную суть, понимать, что реальность бытовую определяет духовность реальная. Вот и попытаемся так взглянуть на творчество И.С.Тургенева и А.Н.Островского. Взглянуть, посмотреть внимательнее и углубиться.

Часть первая.

Имеющий веру и воспевающий любовь.

Глава первая «Песнь души».

Грустно мне, но не приходят слезы,

Молча я поникнул головой;

Смутные в душе проходят грезы,

Силы нет владеть больной душой.

Смотрит месяц в окна, как виденье,

Долгие бегут от окон тени…

Тоска, безысходность, говоря языком духовным, — грех унынья. Невольно вспоминается «однозвучный жизни шум», который «томит тоскою» и самого А.С.Пушкина, и его лирического героя в хорошо известном всем стихотворении «Дар напрасный, дар случайный…»

(Вообще, приведённое здесь произведение во многом перекликается с очень известными стихами А.С.Пушкина, и к этой глубинной связи двух писателей мы ещё обратимся, однако, цель статьи не только в этом). Возвратимся к самому стихотворению. Что делать лирическому герою — прервать своё никчёмное существование и уйти в небытие, свершив грех самоубийства; а может быть, предаться греховному веселью?! О нет, конечно! Как за спасательный круг, как за ту самую «соломинку», лирический герой «хватается» за спасающую его молитву:

Грустно мне — в тоске немого мленья

Пал я на дрожащие колени.

Молитву, соединяющую в себе и крик погибающей, «разрозненной» души, и одновременно — обет посвятить свою земную жизнь высокому служению.

Бог мой, бог! Коснись перстом творящим

До груди разрозненной моей,

Каплю влаги дай глазам палящим,

Удели мне Тишины твоей.

И, тобой, творец, благословенный,

Бледное чело я подыму —

Всей душой, душой освобожденной,

Набожно и радостно вздохну.

Первый звук из уст моих дрожащих,

Первый зов души моей молящей

Будет песнь, какая б ни была,—

Песнь души, веселый гимн творенья,

Полный звук — как звуки соловья.

Наверное, неслучайно всё-таки именно «песнь» — «песнь души» — души «молящей», благодарной Творцу за спасение, за освобождения от тоски, от унынья, от безысходности! «Гимн творенья», воздающий хваление Творцу!

(Невольно вспоминается и библейская «Песнь песней», в которой даже любовь Бога и Церкви показана через аллегорию — аллегорию великого чувства двух влюбленных. Только и не для подтверждения этой мысли пишется данная статья).

«Песнь души» — столь ёмкое и удивительное сочетание слов! Души, озарённой неугасимым Светом Творца! И луч этого Света «разгоняет» и «смутные грёзы» души, и «бегущие из окон» «долгие тени».

«Песнь души» — название одного из сборников стихов и стихотворений в прозе — т.е. самых лирических произведений. А автор этих строк — Иван Сергеевич Тургенев, которому было тогда всего лишь двадцать лет. Удивительно, непостижно в произведении всё — и, прежде всего, то, что создателя этих строк всегда, почему-то считали равнодушным к вере. Только сможет ли равнодушный такими словами обратиться к Творцу и осознать, что другого «выхода» просто не существует?! Вопрос, конечно, риторический!

А, кроме того, давайте ещё раз внимательно посмотрим на само произведение, завершающееся по сути молитвой. Неужели не бросается в глаза, не ощущается кровная связь с «Пророком» А.С.Пушкина, в котором поэт внимает гласу Божьему?! И неважно, что произведение А.С.Пушкина известно во всём мире, считается главным в творчестве поэта и названо «хрестоматией» для создания всех великих, боговдохновенных произведений искусства; а стихотворение «Грустно мне…», как и практически все стихи И.С.Тургенева, известны, к сожалению, очень мало. И не в том даже дело, что великий русский поэт был для И.С.Тургенева чуть ли не небожителем.

Конечно, тургеневский лирический герой не слышит столь явно Гласа Божьего, и не показано в стихотворении столь очевидно преображение его очей, ушей, уст и сердца. Однако, в самом начале он такой же духовный «труп», который убит, как уже говорилось, тоскою, уныньем; вокруг него та же «пустыня», как и в знаменитом «Пророке». И вот горячая молитва возвращает лирического героя к жизни, восстанавливает единство его «разрозненной», «расколотой», очевидно, его же духовным нестроением души. Она воссоздаёт разрушенное единение с Создателем, без которого нет Жизни в высшем смысле этого слова, да и в других тоже. И вот только теперь может родиться «песнь»! (Конечно, пушкинский герой уже сподобился видения ангела Божьего, а герой И.С. Тургенева только молит о том, но совершенно очевидно, что и ему будет даровано озарение). Только теперь «вручается» лирическому герою дар творить, как и пушкинскому Пророку. А ещё совершенно очевидно, что финалы обоих произведений обращены в будущее, вернее, в грядущее. И.С.Тургенев, как и А.С.Пушкин показывает преображённый горячей молитвой дух — дух, внемлющий Творцу.

А ещё удивительно то, что если не знать года написания стихотворения, то можно подумать, что И.С.Тургенев отразил хоть в какой-то степени выстраданный духовный опыт, некий «результат» своих духовных исканий, а на самом деле, как мы помним, было писателю только двадцать лет. (Для примера, А.С. Пушкин создал своё главное произведение пусть и не в самом конце жизни, но, будучи гораздо более зрелым человеком, создавшим уже известные ныне каждому произведения). Так, может быть, в таком случае и сам И.С.Тургенев тоже даёт своего рода обет, как и его лирический герой?! Непостижим для простых смертных замысел Творца!

А вот другое стихотворение, созданное несколькими годами позже, но тоже ещё достаточно молодым писателем. (Вообще, большая часть стихов была создана И.С.Тургеневым в молодости — в отличие от прозы).

Когда томительное, злое

Берет раздумие меня…

Когда, как дерево гнилое,

Всё распадается святое,

Чему так долго верил я…

Когда так дерзко, так нахально

Шумит действительная жизнь —

И содрогается печально

Душа — без сил, без укоризн…

Когда подумаю, что даром

Мой страстный голос прозвенит —

И даже глупым, грубым жаром

Ничья душа не загорит…

Когда ни в ком ни ожиданья,

Ни даже смутной нет тоски,

Когда боятся так страданья,

Когда так правы старики…

Тогда — тогда мои молитвы

Стремятся пламенно к нему,

Стремятся жадно к богу битвы,

К живому богу моему.

Общий настрой, на первый взгляд, кажется совсем иным, и не показана здесь, как в предыдущем произведении, сама молитва, несмотря на то, что называется стихотворение «Когда я молюсь». Лирический герой только говорит о том, что обращается к Творцу в минуты скорби, сомнений, отчаянья. Однако, душа его, судя по всему, уже не «разрозненная». Иначе, «томительное, злое раздумие» давно бы её поглотило и уничтожило. Но не бывать этому — потому что и для лирического героя, и для читателя совершенно очевидно, что молитвенное обращение к «Живому Богу» — единственное спасение от зла, вернее, единственная возможность преодолеть зло «мира сего»! «К живому богу моему» — говорит лирический герой, а значит, как и в предыдущем произведении, воспринял он Творца всем сердцем, всей «душой освобождённой». И даже, видимо, можно говорить о том, что в этом стихотворении отражена устоявшаяся, выстраданная жизненная позиция, которая укрепилась в «результате» той молитвы, сорвавшейся с уст в минуты отчаяния, когда душа была «разрозненной». (Думаю, понятно, что речь идёт о предыдущем произведении). И вот теперь, спасённый от отчаяния и нестроений, лирический герой готов преодолевать все испытания, искушения, которые «преподносит» человеку этот лежащий во зле мир. Но Творец не оставит страждущего Своим Заступлением — и уверенность в этом даёт силы жить и сражаться с мировым злом, и побеждать! (Хоть о победе вот прямо и не говорится, но она, конечно, подразумевается. Потому что иначе и молитва, и борьба — лишаются всякого смысла. А горячая, искренняя молитва бесплодной быть не может). И снова невольно возникает вопрос: можно ли написать всё это «отстранённо», не проникнувшись до глубины сердца, не восприняв как своё жизненное кредо?! И этот вопрос, думаю, тоже риторический.

Глава вторая. Только любовью «держится и движется жизнь».

А теперь перенесёмся лет на пятнадцать вперёд. «Всё это отмолить, отмолить надо» — говорит та, которую во всём мире называют «тургеневской девушкой». Наверное, именно эта удивительная девушка в белом платье с косами по плечам более других ассоциируется в сознании большинства читателей с тургеневским идеалом. Лиза Калитина из романа «Дворянское гнездо»! В столь юном возрасте, когда многим свойственна некая ветреность, желание просто ощущать радость земного бытия, она делает столь серьёзный духовный вывод, который доступен не каждому гораздо более зрелому человеку. (Думаю, сюжет романа хорошо всем известен). Уж какие особенные грехи у этой юной, чистой девушки?! А она не может жить и радоваться, зная, «как папенька богатство нажил».

И вот подошли мы к очень важной мысли, далеко выходящей, и за рамки конкретного образа, и конкретного произведения и даже литературы в целом. Дело в том, что работа над статьёй совпала с Рождественским Постом, что дало смиренному автору ещё раз и глубже посмотреть на столь привычные и любимые образы «Тургеневских девушек» — и, в частности, на поступок Лизы Калитиной в контексте мышления великого русского писателя — и в духовном контексте русской литературы в целом. Почти уверена: у многих складывалось поверхностное впечатление, что причина Лизиного ухода в монастырь — несложившиеся отношения с Лаврецким. Если бы обычным, естественным стало такое решение «проблемы» трагической любви, то и представить невозможно, сколько же было бы в таком случае, прошу прощения, «скороспелых» уж если не инокинь, то хотя бы послушниц?! Конечно, находящаяся во власти своих горьких чувств барышня может совершить необдуманный поступок, в котором будет после раскаиваться. Но вот «буря страстей утихла» — и что делать дальше?! Нарушать монашеский обет, т.е. совершать очень страшный грех?! Ведь уход в монастырь — слишком большая ответственность, прежде всего перед Богом. А иноческая жизнь, со многих точек зрения, доступна далеко не каждому, пусть и самому благочестивому, самому глубоко верующему человеку. И ещё: похожая драма случается и с другой «Тургеневской девушкой» — Натальей Лосунской в романе «Рудин». Пережив горькое разочарование, она, однако, не уходит от мира и в финале выходит замуж. Да и речи об уходе от мира не ведётся. Этого и представить нельзя — не готова Наталья к такому самоотречению — но к этому образу мы еще вернёмся.

Однако, ведь и Лиза может принять предложение соседа, ищущего руки её — а, значит, за её шокирующим всю семью поступком стоит что-то совсем иное. Именно иное — недаром слова: инок, инокиня — русскому сознанию ближе, чем монах и монахиня. Оно означает, что уже здесь, на земле, пребывает давший обет в ином, духовном мире.

И Лиза именно «иная» — или таковой становится! Потому и не могут понять её ни мать, ни тётушка Марфа Тимофеевна, которой Лиза, судя по всему, очень доверяет. Думаю, что именно этот памятный всем разговор тётушки с племянницей является главным для понимания и самого образа Лизы, и сути женского идеала И.С.Тургенева. Да, у Лизы горят щёки, она не первый день плачет — только всё же слова её не бред, как изначально думает Марфа Тимофеевна; и решение Лизы не спонтанное, а вполне осознанное, даже глубоко выстраданное. А приведённые выше слова героини — яркое тому свидетельство! Ведь мысли о «своих грехах и чужих», о неправедно нажитом отцом богатстве явно приходили к ней и ранее.

А теперь, наконец, явлено ей подтверждение. (Лиза и сюжет романа, конечно, — плод писательского вымысла, однако о похожих событиях говорится и в житии одной из русских святых жен, узревшей Промысел Божий в том, что её жених вдруг, разорвав помолвку, женился на другой. Была она ещё совсем юной и могла, наверное, дождаться другого, менее ветреного жениха, а девушка принимает решение посвятить свою жизнь Богу. Да и молодая вдова Ксения, видимо, могла снова выйти замуж, а она принимает подвиг юродства и отмаливает грехи своего далеко не праведного и неожиданно скончавшегося мужа. А потом сколько пар по её молитве обретают истинное семейное счастье! Надеюсь, многие поняли, что речь идёт о Святой Ксении Петербуржской. Конечно, обе эти женщины вряд ли встречали понимание даже у всех вполне благочестивых, верующих людей.

Вполне мог знать обо всём здесь рассказанном и сам И.С.Тургенев).

А теперь перед нами снова герои романа «Дворянское гнездо». Марфа Тимофеевна, конечно, очень любит свою племянницу и желает ей счастья — только Промысла Божьего, очевидно, понять не может. (Да и странно было требовать от обыкновенной старой женщины такого духовного прозрения — ведь даже во многих житиях святых мы читаем, как родители воспринимают уход своего чада в монастырь, его искреннее желание посвятить себя Богу как потерю, трагедию). Возвратимся, однако, к тому самому памятному разговору тётушки с племянницей. Думаю, все помнят почти шокирующие читателя слова Марфы Тимофеевны о «козьей бороде» — так называет она мужчин. «Где это видано, чтобы из-за козьей бороды…в монастырь идти »?! Конечно, «не видано». Потому что, как уже выяснялось, личная драма — лишь последний повод свершить давно выношенное, давно выстраданное. (И даже обыденные для многих слова о том, что счастье людей во Власти Божией, сказанные Лизой ещё до свершившейся драмы влюблённому в неё Лаврецкому, приобретают в данном контексте гораздо более глубокий смысл).

И вот Лиза, «осталась непреклонной» в своём решении. Очевидно, это слово ключевое, определяющее суть образа. И тогда нужно сказать ещё вот о чём — если не дай Бог убрать духовный контекст, весь образ рушится. Одна из бесспорно любимых героинь писателя так жестока и непримирима с самыми близкими людьми; настолько своенравна, бесчувственна, что её не трогают их страдания?! Или не надеется она на женское счастье, хотя, как уже говорилось, её руки ищет вполне достойный человек?! Любому понятно, что это не так. Да и сама героиня плачет и говорит, что жаль её и тётушку, и мамашу, и младшую сестру Леночку. Однако, исполняет Лиза Волю Божию, которая несоизмеримо выше всех земных чувств. И вот тогда всё «становится на свои места» и в мыслях, и в чувствах. (Будущие Святые, уходя в монастырь в юном возрасте, тоже любили и почитали родителей, как и положено христианину. Но любовь к Богу была для них превыше всего. И своих родных молитвах не забывали).

Конечно, роман «Дворянское гнездо» известен всем ещё с ранней юности. Но, наверное, только хоть в какой-то мере выстрадав свой духовный опыт, можно постичь всю духовную глубину произведения. И, продолжая исследование именно в духовном ключе, нельзя теперь не сказать и ещё об очень — очень важном. Мы часто привыкли говорить о том, что суть «Тургеневской девушки» в любви — и ради любви готова она на жертву, не страшится никаких препятствий. Это, бесспорно, так.

Однако Любовь — Высший Дар Творца, основа жизни не может «исчерпываться» только чувством к мужчине — тем более, что далеко не все оказываются достойными жертвенной любви и на самопожертвование не готовы. Я думаю, неслучайно романы: и «Дворянское гнездо», и «Накануне» — создаются после «Рудина» с бесспорно любимой писателем пылкой и готовой преодолевать любые препятствия Натальей.

А сейчас на некоторое время отвлечёмся от всем известных, всеми любимых и не оставляющих никого равнодушными романов.

Уже под конец жизни в стихотворении в прозе с непритязательным названием «Воробей» восклицает лирический герой, видя, как старый воробей защищает от огромной собаки «своё детище»: «Только ею, только любовью держится и движется жизнь». Думаю, совершенно очевидно, что невозможно произнести такие слова, не осознавая вечную самоценность любви, не ощущая себя причастным тому, что, говоря словами Апостола, «никогда не перестанет». Так что обычными романтическими чувствами, как оказывается, суть любви не исчерпывается — и речь идёт о чём-то более высоком и вечном. (Невольно вспоминается, как в очень неплохих, старых добрых советских фильмах и спектаклях невольно подменялось понятие истинной любви, потому что «официально Бога не было»).

Итак, совершенно очевидно, что истинная любовь готова на жертву. Почему, думаю, никому из христиан нет необходимости объяснять. И вот теперь, с этим «мерилом ценностей» снова вернёмся к героиням, воплощающим женский идеал писателя. Любовь Лизы к близким, к «ближним» прежде всего в том, что всю оставшуюся жизнь станет она молиться за них — и живых, и уже усопших! И связь эта несоизмеримо прочнее, потому что «осуществляется» в Вечности! А то, что свершается это именно после расставания с Лаврецким… Никому не дано судить о Промысле Божием и о том, как он свершается. А в самом романе, повторю, будет Лиза отмаливать грехи тех, кого любит и жалеет. Это ли не пример высшего проявления любви и жертвенности?! И потому, наверное, финал столь многоплановый и почти необъяснимый.

Ещё раз хочется сказать о том, что время Поста — время особой сосредоточенности, а потому считаю необходимым углубиться и в некоторые другие произведения великого И. С.Тургенева — и обратиться теперь к духовному началу романа «Накануне». Оставим все политические аспекты, отрекшегося от Бога и рано скончавшегося критика Н.А.Добролюбова, а также трагический разрыв двух великих писателей. (О ком идёт речь, тоже, думаю, всем понятно). Прежде всего, именно жертвенное служение главных героев — Дмитрия Инсарова и Елены — особенно привлекает к ним. А теперь давайте остановимся на том, что очевидно для любого мыслящего и знающего историю человека и что, видимо, целенаправленно «пропускало» идеологизированное советское литературоведение. Начнём с отражённых в романе исторических событий — потому что в художественном произведении они изображаются тоже с целью духовно-нравственной оценки. (Примеров тому очень много — и они хорошо всем известны). Единство славянских народов, выраженное прежде всего в совместной освободительной войне, неотделимо от единства веры — а слова «братья» — значит братья во Христе. Разве это не очевидно?! И не только в известном всем произведении И.С.Тургенева, но и в реальной истории, реальной жизни! А сражение за свободу, за освобождение от супостата — прежде всего в сохранении исконной веры, своих святынь!

Конец ознакомительного фрагмента.