Психомахия

Евгений Матерёв

Добро – благо для всех, зло – блага для одного.«А вот сделка с совестью не получалась – нечего оправдываться помутнением рассудка, азартом, наивностью и соблазном. Как только ты хочешь получить что-либо просто так, без труда, без преодоления, то эта мысль уже разлагает твою духовную основу».

Одержимый

Глава первая

XXI век

И напоследок новости культуры.

Настоящая сенсация приостановила работы по укреплению фундамента Собора. У самых его стен были вскрыты тайники, внутри которых обнаружились целые переплёты средневековых витражей.

Как заявили нам в городском департаменте по реставрациям, очищена и исследована лишь малая их часть. Вот что заявил нам глава департамента:

— Мсье Лакруа, вы уверены, что найденные витражи предназначались для Западной розы¹¹ Собора?

— Да. Судя по размерам — так оно и есть.

— Что изображено на витраже, мсье Лакруа?

— Если смотреть на раскладку — библейские мотивы. Но рисунок на самих стёклах — это клубы дыма, застывшие в стекле навсегда, — после недолгого размышления ответил интервьюируемый.

— Это свидетельство пожара в храме?

— Нет. Это просто трёхмерный рисунок в стекле.

— Трёхмерный рисунок?!

— Да. Это необычная находка. Даже современные стеклодувы не в состоянии объяснить, каким образом средневековые мастера сумели создать такой эффект!

— Уже известно, к какому времени относятся витражи?

— Рано об этом говорить. У нас столько же вопросов, сколько и у вас. Пока нам известно лишь имя мастера — Фабрис Рене…

Сидя в удобном кресле и переключая каналы в поисках чего-нибудь интересного, натыкаешься на такие вот информационные обрывки. Каждый день в мире случается что-нибудь занимательное, но мы настолько привыкли к этому в наше насыщенное информацией время, что перестали удивляться; перестали задавать себе вопросы по поводу увиденного. Просто глотаем, глотаем и глотаем без разбора. Никакой игры фантазии.

Мы как туристы на этом информационном поле: привезли, что-то рассказали, дали время сфотографировать и повели дальше. А времени, чтобы дополнить реальность, придумать образы и вжиться в них — нет. Нет сопереживания и нет разницы: менгиры¹² ли это, или развалины древнегреческих полисов, или средневековые замки — одни камни…

Глава вторая

XIII век

— Итак, любезные мастера, братья. Прежде чем мы приступим к частным вопросам, нам нужно кое-что важное обсудить, — усмехнувшись, сказал Жером Акви — цеховой старшина¹³.

Он обвёл взглядом мастеров, присяжных, убедился, что все внимают ему и продолжил:

— Позавчера я был в Шатле¹⁴; имел честь посетить городского прево¹⁵. Он мне поведал о том, что Его Величество изъявил желание подарить Собору большой витраж. Вот так-то.

— Хм… это замечательно! — покивал головой мастер Амори Руше.

И больше ни слова. Но все остальные мысленно продолжили его предложение: «Я давно хотел заняться чем-то стоящим».

Мастер Камю лишь коротко глянул в его сторону, а мастер Рене, наверно, хотел испепелить Амори взглядом.

Акви покачал головой: «Да уж, высокие отношения в нашем братстве, ничего не скажешь».

— Конечно замечательно, — качнул головой прюдом. — Если бы не ваши склоки.

Он поочерёдно посмотрел на Амори и Фабриса. Жерому хотелось подразнить мастеров:

— Можно заставить вас работать вместе — попробуйте только отказаться. Да и вряд ли среди вас найдётся дурак, который откажется от такой чести! Даже синьоры Флебо и Клюи, на землях которых находятся ваши мастерские, не отделяют этот престиж от своего собственного. Ну ладно, это не вашего ума дело, — не преминул поважничать прюдом.

«Я понимаю, Жером, что тебе не хочется кого-либо выделять из мастеров — сохранить со всеми хорошие отношения. Но в этом деле есть и другие заинтересованные лица, и мне тоже не хочется им перечить. Их интерес мне не понятен; может быть, это пари? Я не знаю…» — Жерому вспомнились слова городского прево.

Так что ни о каком объединении не может быть и речи. Да и сам прюдом не верил в эту затею; хорошо, что многоумный сир¹⁶ Деши нашёл выход из положения.

— Интересно, уважаемый Жером, как это ты себе представляешь? — спросил Амори, словно читая мысли старшины.

— А что тут такого? Мог бы получиться великолепный витраж — ведь каждый из вас замечателен по-своему, — ещё раз поиграл на нервах мастеров Акви.

«Никак не представляю. Из-за ваших склок эта идея мертва», — мысленно ответил на вопрос Акви.

Да и без этого проблем много. Например, две мастерские находятся у города, а одна — в предместье. При всём уважении к Модесту Камю Жерому всё же было интересно объединить усилия Амори и Фабриса.

«Если бы они смогли объединиться в творческом порыве!» — мечтал Жером.

А так, очевидно, что эта работа за Амори Руше. По статуту, конечно, все в равных условиях: и людей, и мощностей у мастеров одинаковое количество. Но в каждой работе есть множество нюансов — и на каждый правил не напишешь; тем более в таком творческом деле, как создание стекла.

Создавшаяся ситуация вполне устраивала старшину цеха — будет дан шанс Фабрису, отца которого Акви знал лично. Остальным тоже не помешает встрепенуться.

«А то уж заранее отдали победу Руше!» — почему-то не нравилась Акви эта очевидность выбора.

Старшина Жером окинул взглядом окружающих его людей:

— В скором времени нужно будет приступать к этой великой работе. А пока городской прево постановил временно отменить действие пунктов Статута¹⁷, ограничивающие приёмы работы, а также снял запрет на «жёлтые» часы¹⁸; пусть мастера проявят свои умения во всей красе.

Все недоумённо смотрели друг на друга. Прюдом же еле сдерживал улыбку — его потешала реакция мастеров.

— Наш уважаемый прево — сир Деши — надеется, что за оставшееся время каждый из вас сможет создать нечто новое.

Согласитесь, строящийся Собор, храм Божий, настолько прекрасен и необычен, что хочется одарить его не менее прекрасным творением.

Глава цеха поднял кверху указательный палец:

— При этом никто не ставит под сомнение мастерство здесь присутствующих. Хочется увидеть готовность поставить наше искусство ещё выше.

— Работать над витражами Собора — это большая честь для каждого из нас, Жером; мы сами это всё прекрасно понимаем. Но чья мастерская всё-таки будет работать над ними? — уточнил Фабрис, заметив в глазах старшины лукавство.

— Это мы и выясним через четыре месяца. После того, как вы сконцентрируете всё своё творческое начало и предъявите шедевры¹⁹. Время ещё есть, мастера. Не тратьте его впустую.

Глава третья

Аполлинер

Неизвестно, сколько по времени длилась дрёма Фабриса; как только мастер осознал себя погружённым в её толщу, он постарался поскорее вынырнуть. Сделать это ему помогло не только чувство ответственности, но и беспокойство, сопровождающее его с момента начала турнира.

Мастер приподнялся на локте; глаза стали привыкать к тусклому освещению: «Надо было сесть на табурет, чтобы не уснуть…»

Фабрис перевёл взгляд на тумбу, где стояли большие песочные часы. Одного их поворота хватало на полчаса. Сейчас песок не сыпался, поэтому о времени можно только догадываться. Прислушался — печь гудела не так, как надо, и стеклодув вскочил со скамьи как ошпаренный.

«Повезло, что не проспал дольше», — подумал мастер, подбросив поленьев.

В этот момент за спиной послышался шум.

— Что, Оберон, сам проснулся? А я вот умудрился поклевать носом, — сказал Фабрис.

— Оберона нет, — ответил неизвестный голос. — Я отправил его восвояси.

Фабрис почувствовал, что по спине прошли мурашки, и тревога его усилилась — как если бы заработали меха, и от этого по углям заплясали языки пламени.

Голос прозвучал уверенно, повелительно — Фабрис сразу почувствовал — у этого человека больше в привычке отдавать указания, нежели получать.

Оцепеневший Фабрис обернулся, стал присматриваться к гостю. Неизвестный приближался, постепенно выходя на более освещённое пространство. Пока что был виден силуэт: на госте угадывался плащ и берет.

— Что вы делаете тут в такой поздний час? — спросил мастер и осёкся от собственной неучтивости. — Извините, господин. Я забыл представиться — мастер Фабрис Рене.

Вопрос естественный. Мастеру, конечно, приходилось видеть в своём скромном жилище важных особ — то, что неизвестный к ним относится, у него не вызывало сомнений. Обыкновенно их приводит сюда любопытство — всякому хочется взглянуть на чудесные превращения стекла. Но не в такой же поздний час!

Неизвестный прошествовал к столу, изучая то, что на нём находится. Теперь стало видно его лицо. Обычное лицо, только рябое, испорченное то ли болезнью, то ли ожогом. Фабрис нашёл, что рябь его несколько не портит; ему даже показалось, что эти изъяны под определённым углом зрения складываются в узоры.

— Зачем ты звал меня? — последовал неожиданный вопрос.

В это мгновение Фабрис почувствовал, что какой-то невидимый барьер между ними исчез. Словно треснула скорлупа, и его воля, как содержимое яйца, стала тягуче растекаться.

То есть это он, Фабрис, оказывается, звал этого господина и тот явился?

«Я не звал», — подумал про себя мастер, но вслух не сказал — неизвестно, как отреагирует на эти слова гость. Сначала надо выяснить, зачем пожаловал этот сир.

С приложением усилия воли Фабрис смог оторваться от гипнотического взгляда.

— Можешь звать меня Аполлинер.

Тон, повадки Аполлинера были таковы, что Фабрис засомневался — был ли обращён предыдущий вопрос именно к нему — может, то была лишь мысль вслух?

Прогнав наваждение, мастер Фабрис ещё раз представился, поклонился.

— Зачем же вы прибыли сюда, господин Аполлинер? Вы хотите сделать срочный заказ?

Гость ухмыльнулся. Фабрис ещё раз оглядел его. Ему нравилось, с каким достоинством тот держался: прямая осанка, чёткие движения. Было ощущение, что господин Аполлинер не раз тут был и поэтому хорошо ориентировался в мастерской.

Фабрис в уме строил фразы, как можно предупредить сего господина, что придётся с заказом повременить либо обратиться к другому мастеру; но все эти словесные конструкции рухнули в один момент.

Незнакомец прошёл между козлами и остановился у печи:

— Ты ведь хочешь, чтобы твои витражи красовались на Соборе? Желаешь ли славы Го… городу?

— Да, господин Аполлинер, — поклонился Фабрис. — Для меня и моих помощников это большая честь. И чтобы покрыть славой наш город, господина Флебо и Его Величество короля, я постараюсь привнести в наше дело что-то новое. Я давно работаю над одним свойством стекла…

— Получается? — прервал это сумбурное повествование Аполлинер.

— Ничего не выходит, — поник Фабрис. — То стекло получается слишком хрупким, то слишком много брака, то оно тусклое. Осталось всего полтора месяца…

«Кто же это такой?» — гадал про себя мастер, осматривая гостя.

Шёлковая беретта²⁰, украшенная мехом соболя, лоснящийся плащ неизвестной мастеру выделки. Под чёрным плащом заметны красные котта²¹ и шоссы²². Алого цвета была и обувь гостя — ничуть не запачканная.

— Полтора месяца? — переспросил Аполлинер, скаля зубы. — Я знаю случаи, когда люди тратили всю свою жизнь, чтобы добиться успеха в своём деле; все их труды шли прахом.

Незнакомец оценивающе посмотрел на мастера, думая о своём и снисходительно качая головой.

— Времени создать шедевр остаётся мало.

— Да, — покачал головой мастер, чувствуя на себе взгляд. — Мы — мастера, спрашиваем с подмастерьев шедевры, теперь пришло время спросить с самих себя.

Аполлинер смутил своим пристальным взглядом мастера:

— И ты справишься?

«Уж не посланник ли это самого короля?» — затрепетал Фабрис.

— Приложим все усилия, господин Аполлинер.

— Да, — погрузился в свои думы собеседник мастера. — Да, да.

«Как понять эти его „да, да, да“? Сомнения? Или, наоборот, уверенность? А может быть, Аполлинер может читать мысли?»

— Город укрепляет своё влияние. Было бы неплохо подчеркнуть его притязания роскошным творением. Каждая деталь Собора должна говорить об этом.

Дальше голос Аполлинера утратил металлический отзвук:

— Свет хрии… — тут Аполлинер достал платок и высморкался. — Свет христианства должен проникнуть до самых окраин, в самые глубины тёмных душ.

— Мы рады участвовать в этом начинании, господин Аполлинер, — мастер ещё раз поклонился.

— Когда вы приступили к работе?

— Два месяца назад, господин Аполлинер. Потихоньку доделываем и старое, — зачем-то добавил Фабрис. Будто это как-то может оправдать безрезультатность поисков.

— И ты тратишь драгоценное время на всякую мелочёвку?!

Аполлинер сокрушённо покачал головой и с лёгкостью перевернул часы. Песок тоненькой струйкой посыпался вниз.

«Замечательный песок», — некстати отвлёкся мастер.

В руках гостя появилась головка чеснока. Шелуху Аполлинер, не задумываясь, бросил в рядом стоящие сосуды — «мелочёвка».

— Ты без боя отдал Руше Западную розу?

Фабрис вздрогнул.

«Надо же. Этот господин знает и такие подробности?!»

— К сожалению, тягаться с ним мы не можем по ряду причин. Я был очень удивлён, когда старшина цеха Акви не сразу отдал эту работу ему, господин Аполлинер. Это шанс…

Однако я думаю, что, в конце концов, цех выберет Амори…

Вот если бы…

Мастер ненароком встретился взглядом с Аполлинером.

— Ну? Что, язык прикусил?

Фабрис, бывает так, в задумчивости проговаривает мысли вслух.

— Вот если бы создать новый цвет…

— Не создаётся?

— Нет, господин Аполлинер, — ответил мастер и, не желая вдаваться в подробности, закончил кратко: — Видимо, нет таланта…

— Но-но… Уныние — это грех, — саркастически подбодрил Аполлинер Фабриса и закинул себе в рот зубчик чеснока. — Я могу помочь тебе.

Чесночный запах донёсся до стекольного умельца.

На эту фразу душа мастера откликнулась сразу, судя по скорости ответа.

— Каким образом, господин Аполлинер?!

— Пока сам не знаю, — остудил пыл стеклодува гость. — Пока сам не знаю… каков будет эффект.

— От чего эффект? — спросил Фабрис, забыв назвать собеседника.

«То есть уже существует нечто, только с неизвестным эффектом!»

— Господин Аполлинер, вы — алхимик? — спросил мастер, томясь паузой в разговоре.

— Догадываешься, сколько времени и усилий мне стоил этот секрет…

Мастер застыл на месте, не в силах произнести и слова.

«Я угадал?! Возможно, рябь на лице — результат алхимических опытов?»

— Поэтому моя услуга будет не бесплатной… Ты ведь тоже делаешь свои витражи и вазы не за «просто так».

Ох. От аполлинеровской манеры изъясняться Фабриса бросало то в жар, то в холод.

В ответ мастер безвольно развёл руками:

— Господин Аполлинер, мои средства подходят к концу, и вряд ли они вас заинтересуют. Но вы можете обратиться с этим предложением к господину Флебо…

— Нет, — отрезал Аполлинер. — Обойдёмся без Флебо.

Фабрис смущённо умолк: «Ещё не известно, кто к кому должен обращаться».

— От тебя потребуется всего лишь маленькое усилие. Ты мне отдашь Барбару.

Барбара — это дочь покойного теперь кузнеца Валентина. Его кузня располагалась неподалёку; они с Фабрисом были близко знакомы, часто виделись.

Чума оставила и Фабриса, и Барбару одних. У Фабриса она забрала сына и жену; у Барбары — отца. Наступили тяжёлые времена.

Девушка и до этого была странной, а после — и подавно. Замкнутая, неряшливая; к тому же больная падучей²³.

Как она испугалась однажды за свою судьбу, когда по пути в лавку почувствовала, что белеет небо над головой и земля начинает качаться под ногами. Ей нужно скорее лечь на землю, что она и делает — прямо посреди пыльной улочки. Сейчас люди увидят её конвульсии, испугаются и закидают девушку камнями.

Придя после припадка в себя, Барбара увидела вокруг толпу зевак. В глазах людей читались смешанные чувства — девушка не понимала, что ей может сулить такая обстановка. Но никто не выказывал к ней враждебности — уже хорошо.

«Высокая болезнь», — шептались в толпе. Как не вязались эти слова с жалким видом Барбары. Испуганно озираясь по сторонам, девушка привстала и утёрла слюни рукавом. Никто не подошёл к ней, не помог подняться — она чувствовала себя отделённой от остальных невидимой стеной.

По пути домой Барбара через молитву просила заступничества у святой Бибианы²⁴, опасаясь, что невидимое укрытие пропадёт. Ведь за ней по пятам, как маленькие волчата, снедаемые любопытством, шли хулиганистые мальчишки. Что взбредёт им в головы? Слава Богу — обошлось…

Чего только ни придумывала про бедную девушку народная молва.

Так и жила, кормясь огородом и собирательством: лес рядом. Помогало девушке и цеховое братство, и соседние мастерские.

Видимо, находится одной в пустом доме девушке стало в тягость. До такой степени, что Барбара прекратила жизнь затворницы и, будто компенсируя предыдущие годы, стала странствовать где ни попадя. Никто не знал, куда она уходила и когда возвратится домой.

Лишь Фабрис и его работники более-менее оказались посвящены в её жизнь. Когда Барбара возвращалась домой, то, бывало, захаживала в мастерскую — понаблюдать за работой стеклодувов. Тут-то она и рассказывала про свои хождения.

Со временем, приметив порядок действий, стала помогать мастеровым; более того — ей доверяли раскладывать стёкла по тонам — у неё это хорошо получается.

Когда Барбара осталась одна, её душу спасал только лес: она плакалась ему, как живому существу; вспоминала, как они с отцом ходили по этим тропам и собирали ягоды, грибы, коренья. Так погружалась в это занятие, что казалось — отец где-то рядом, что это от его прикосновений качаются ветки, а не от ветра…

Так же и с мастерской Фабриса — можно напомнить себе о тех временах, когда она с отцом приходила в гости. Тут ей очень нравилось. И однажды поймала себя на мысли, что в душе растёт какое-то чудесное ощущение. Сначала она думала, что влюблена ни в кого-то конкретно, а в саму атмосферу, в которой можно предаться ностальгии; влюблена в то, как люди объединены общим делом. А потом поняла, что полюбила Фабриса, который, кажется, ей в отцы годится, хотя разница в возрасте десять лет.

Со временем поняли это и все остальные.

Это было что-то новое в коллективе; шутки, намёки, ожидающие реакции взгляды: ох, как эта ситуация подстегнула юмористическое творчество работяг — скучно ведь, изо дня в день — одно и то же. А тут такая неординарная ситуация.

Фабриса это совсем не радовало. Везде ему стали мерещиться насмешки; он невольно обращал внимание на двусмысленные фразы; нет-нет да и замечал лукавые искорки в глазах работников.

С юмором бы отнестись, подыграть где…

Но нет. Фабриса очень нервировала эта глупая ситуация: и то, что дурочка додумалась о любви к нему, и то, что коллеги, оказывается, относятся к нему с куда меньшим пиететом.

Конечно, и раньше мастер не питал никаких иллюзий насчет отношения к себе работников, но теперь это стало очевидным, напоказ. Впрочем, как и его чванство.

— Барбару? — удивился мастер — Как же её вам отдам, господин Аполлинер?! Она же не принадлежит мне; временами заходит в гости и помогает.

— На этот счёт ты ошибаешься. Она привязана к тебе любовью…

От этих слов мастер и смутился, и изумился одновременно.

«Надо же, кто уже знает об этой глупой истории!»

— Откуда вам известно об этом?!

— Я — алхимик, — блеснул глазами Аполлинер и самодовольно улыбнулся.

Как хорошо всё получается, когда внимаешь собеседнику, слушаешь его. И тогда он сам расскажет о своих чаяниях. Потакая, подыгрывая ему, можно легко заслужить его доверие.

— Это она ко мне привязана, но не я к ней.

— Я об этом и толкую — ма-а-ленькое усилие.

— Не понимаю, — покачал головой Фабрис.

Гость снова пристально посмотрел в глаза мастеру, будто желая удостовериться — действительно ли не понимает? Фабрис же ни с того ни с сего испытал новую волну страха.

Наконец, Аполлинер перестал буровить взглядом и промолвил:

— Приведи её к Чёрному омуту.

— К Чёрному омуту?! — с ужасом воскликнул мастер.

Это проклятое место все местные стараются обходить стороной. Каких только жутких историй ни выдумали людские суеверия про эту местность. То про призрака утопленницы, стоящей на высоком берегу; то судачат про красный свет, исходящий из глубин омута; то про животных, ни с того ни с сего кидающихся с высокого обрыва — стоит только посмотреть на чёрную воду.

— Зачем?!

— Ты обещаешь держать язык за зубами?! Напомню, этот секрет достался мне нелегко…

От этой обязанности Фабрис почувствовал, будто на него взвалили тяжесть — ноги сделались ватными.

Аполлинер же и не собирался дожидаться, пока мастер вымолвит обещание:

— Мне нужна квинтэссенция любви и страха.

— Что это такое?! — Фабрис даже не пытался выговорить это слово.

«Какое-то понятие алхимиков», — догадался мастер.

— Ты же смешиваешь песок, соду… чтобы получить стекло.

— Я смешиваю то, что можно потрогать, господин Аполлинер. Но как можно смешать любовь и страх?!

— Кровь, — усмехнулся Аполлинер.

Фабриса только сейчас осенило: что его смущало в облике гостя — кровь. Кровь на зубах — будто у него проблемы с дёснами.

«Возможно, что и так», — мастер увидел, как Аполлинер вытащил очередную дольку чеснока и закинул себе в рот.

— Нет, — невольно отшатнулся от Аполлинера Фабрис. На мгновение ему показалось, что тьма в комнате стала багровой.

— Ну нет, так нет, — кинул Аполлинер и быстрым шагом, как показалось Фабрису, с негодованием покинул мастерскую.

Всё произошло так стремительно, что за точкой потянулся шлейф, превращая этот знак препинания в многоточие…

Глава четвёртая

Работа души

И действительно, заронённое Аполлинером любопытство разгоралось в душе мастера. Соблазн был очень велик. Завладей он секретом Аполлинера, Фабрис решил бы множество проблем: и финансовое положение поправил, и общественный статус.

Красивым витражом Фабрис прославил бы не только город, но и род свой. Чем чёрт не шутит — может быть, и сам Его Величество король захотел бы видеть в своих покоях работы мастерской Фабриса Рене!

«А как бы вытянулись от удивления лица мастеровых Руше и самого Амори!»

Подобные представления бальзамом ложились на душу Фабриса.

«Вот бы порадовался на небесах папаша Джозеф моим успехам!» — мастер даже про отца не забыл упомянуть в своих мечтаниях.

Зло поминая друг о друге, отцы Фабриса и Амори передали эту обоюдную ненависть и своим детям. Оба замалчивали причину такой вражды, но, возможно, её истоки следует искать в тех временах, когда Джозеф работал подмастерьем у Люсьена Амори.

Потянулись будни. Ощущение упущенной возможности преследовало мастера Фабриса; являлось дополнительным элементом, выбивающим из колеи: «Я даже не удосужился узнать, в чём, собственно, состоит дело», — терзался Фабрис.

Аполлинер сказал про кровь, но это не означает убийство, как сразу подумал Фабрис; возможно, алхимик имел в виду кровопускание.

От того, как опрометчиво он отказался от этой неожиданной помощи, у Фабриса холодело внутри.

Через какое-то время мастер успокаивался, сумев взглянуть на ситуацию с позиции совести: «Как хорошо, что Аполлинер исчез; никакая сделка не достойна даже капли крови Барбары».

Но проходило время, настроение Фабриса опять менялось, и вместе с ним менялись и мысли — ситуация выглядела уже не так однозначно.

Глава пятая

Обед

Почти вплотную подошла тёмная вода к бревнам мостка. Кружится в водоворотах у свай прошлогодняя осока, падалица. В широком зеркале реки отражается голубое весеннее небо — твоя душа снова становится восприимчивой к этому бездонному океану. Как лёд становится прозрачным от тепла, так и окружающий воздух, нагреваемый первыми тёплыми лучами, наполняется весенней динамикой.

На противоположном берегу просыпается лес: издали можно заметить птиц, перепархивающих с ветки на ветку, или косулю, пугливо всматривающуюся вдаль. Несколько уток приводняются в бежевых зарослях.

Захрустел под ногами валежник; когда начинаешь подниматься по склону, то постепенно из-за пригорка вырастает каменное здание стеклодувной мастерской. Густой дым, вырывающийся из труб, постепенно рассеивается и, как сквозь сито, проходит меж стволов деревьев лесной опушки.

Путь наверх, по дну балки, сопровождается весёлым журчанием ручья.

В поле зрения оказалась вся фактория — прямоугольное каменное здание с черепичной крышей. Над широкими воротами стоял навес из дранки, под ним — столы. Двор ограничен сараями, столярной мастерской, дровниками и хранилищами.

По другую сторону оврага, за зарослями орешника виднелось небольшое поселение. Там и жили со своими семьями стеклодувы. Но не только они — разный люд тяготеет к лесу: лесничий, сборщики, угольщики, лесорубы. Ближе к реке стоял дом, где проживает сейчас Барбара.

Были тут и жилища крестьян-цензитариев²⁵, потому что дальше, за поселением, простирались пашни, со всех сторон окружающие Город. В центре его возвышался тот самый Собор; в хорошую погоду можно даже рассмотреть строительные леса, облупившие высокие стены.

Двустворчатые ворота распахнулись, и работники стали выходить из мастерской во двор. Кажется им, что окружающая действительность потеряла в красках — люди приходили в себя от испытанного контраста в освещении.

Подмастерья и помощники по очереди мыли руки, обмокнув их в золе; стали сходиться под навесом — там суетились их жёны и дочери, выкладывая на стол снедь и питьё: после многочасовой работы нужно подкрепиться.

— О! Лепёшки с чесноком! — воскликнул Лоуп, усаживаясь за стол.

— Да, такие делала моя Аими, — с грустью сказал его сосед.

— Это она меня и научила, Оберон, — Вева пододвинула к вдовцу тарелку с рыбной похлёбкой.

Девушки встали за спинами мужчин и следили, чтобы у каждого была на тарелках еда. Посуда, естественно, сделанная своими руками. Все знали, что жёлтая рельефная тарелка принадлежит Эмилю, а синий стакан с рыбой — это стакан Жуля. Кто во что горазд…

— Эй, Блез. Сегодня должны привезти песок из верховьев; пусть Бенезет ожидает, — обратился Фабрис к одному из подмастерьев.

— Хорошо, — откликнулся Блез. — Слышал, сын?

Бенезет кивнул отцу и отломил себе кусок лепёшки.

Фабрис мельком взглянул на мрачного Эмиля.

— Что, Эмиль, плохи наши дела?

— Да уж, — сокрушённо ответил тот. — Ничего не получается.

— Всё не так просто.

— Я не говорил, что будет просто, — пожал плечами подмастерье. — Одно дело — работать спокойно на протяжении нескольких лет, а другое — пытаться создать что-то второпях.

— Учти. Нам дали время не для создания чего-то нового, а чтобы создать шедевр — как умеем.

— А смысл? Я думаю, что Амори рисковал; может быть, у него есть какая-то находка.

— Если есть, то цех давно бы знал об этом — таков кутюм²⁶. И зачем ему скрывать своё новшество? Наоборот — ему лучше явить его заблаговременно. Тогда и конкурс не нужен был.

Конец ознакомительного фрагмента.

Примечания

11

Переплёт круглого окна, напоминающий лепестки цветка.

12

Как правило, продолговатые камни или группа камней, рядом с которыми проходили религиозные обряды людей древности.

13

Прюдом — лицо охраняющее цех от имени короля.

14

Шатле — управление городской юстиции, резиденция прево.

15

Глава управления городской юстиции.

16

Обращение к вышестоящему на иерархической лестнице.

17

Свод правил, по которому живут объединения ремесленников. В средневековой Франции такие объединения назывались мастерствами.

18

Работа после захода солнца, при свете свечей.

19

Экзаменационный продукт, который должен изготовить ремесленник, чтобы получить звание мастера.

20

Головной убор, берет.

21

Свободная удлинённая рубаха из льна или шерсти.

22

Узкие чулки из льна или шерсти.

23

Эпилепсия.

24

Покровительница эпилепсии.

25

Крестьяне, оплачивающие использование земли.

26

Обычай.