«Неизвестная война» на экране и наяву

И. И. Чигирин, 2020

Прошло более сорока лет с начала создания 20-cерийного фильма «Великая Отечественная», который демонстрировался в США под названием «Неизвестная война» (The Unknown War). Этот фильм, по терминологии того времени, – дитя разрядки международной напряжённости и мирного сосуществования СССР и США. Этот фильм – зеркало великих событий и подвигов известных и неизвестных героев, солдат Великой Отечественной войны. Книга рассказывает об отношениях США и Советского Союза, а также о похожих или разных, но истинных, а не выдуманных явлениях и событиях в их истории в ХХ веке, многие из которых американским, да теперь и российским гражданам, как и фильм, неизвестны до сих пор. Издается в авторской редакции.

© Чигирин И.И., 2020

© ООО «Издательство «Вече», 2020

© ООО «Издательство «Вече», электронная версия, 2020

Сайт издательства www.veche.ru

Прошло более сорока лет с начала проекта по созданию фильма «Великая Отечественная», который демонстрировался в США под названием «Неизвестная война».

Сегодня, когда Великая Отечественная война советского народа с гитлеровским фашизмом и американо-советский фильм о ней для многих американцев (и нашей молодёжи) стали забытыми и опять неизвестными, а холодная война, продолжаясь, грозит перерасти в горячую, назрела необходимость обратиться к памяти не только ушедших и живых создателей картины, но и тех далёких времён. Тогда США и СССР были союзниками в борьбе со страшным врагом — фашизмом, который в ХХI веке принял форму новоявленного нацизма, грозящего человечеству неисчислимыми бедами.

Этот фильм — дитя «разрядки международной напряжённости» и «мирного сосуществования» СССР и США, об истоках и причинах которых мы непременно поговорим.

Этот фильм — зеркало великих событий и подвигов известных и неизвестных героев, солдат Великой Отечественной войны.

Это рассказ об отношениях США и Советского Союза, а также о похожих и/или разных, но истинных, а не выдуманных явлениях и событиях в их истории в ХХ веке, многие из которых американским, да теперь и российским гражданам, как и фильм, неизвестны до сих пор. К таким событиям относится, например, голод, случившийся в США и СССР практически одновременно — в 1932–1933 годах.

Эта книга — рассказ об огромном, порой драматичном труде советских и американских кинематографистов, которые, несмотря на иногда различные взгляды на одни и те же исторические события, сумели создать уникальный фильм.

Что чему в книге служит фоном — повествование об упомянутых событиях или рассказ о создании фильма, — судить читателю.

Хотелось бы верить, что как в своё время фильм, так и эта книга сегодня будут способствовать победе разума. Союзнические отношения во время войны на уровнях глав государств и простых солдат, а также успешная совместная работа американских и советских кинематографистов в мирное время — убедительное доказательство возможности позитивного решения глобальных и локальных проблем.

Одним из главных импульсов к написанию этой книги стал уход из жизни необычного и удивительного человека — Фабиана Могилевского, директора киноэпопеи, памяти которого посвящена эта книга. Многое из его воспоминаний вошло в эту книгу, и он является полноправным её соавтором.

Ф.И. Могилевский был директором кинокартин крупнейших режиссёров страны. Директор — это, прежде всего, орга — низатор сложнейшего съёмочного и творческого процесса, координации и обеспечения слаженной работы всех служб кинопроизводства.

Фильмография Могилевского необычайна по своему количеству и качественному содержанию. Это «Великая трагедия», «И всё-таки я верю», «Каратель», «Москва в нотах», «Помни имя своё», «Два капитана», «Берега в тумане», «Трагедия в стиле рок», «Раскол», «Дневник профессора Готье», «Железный занавес», «100 фильмов о Москве», «Россия в войнах», «Послесловие», «Фронт за линией фронта», «Фронт в тылу врага», «Если дорог тебе твой дом» с участием поэта Симонова, маршалов Жукова, Рокоссовского и Конева и другие достойные кинокартины, вошедшие в золотой фонд советской киноклассики.

Отдельное, особое место в этом ряду занимает работа над американо-советской программой, состоявшей из двадцати фильмов под общим названием «Великая Отечественная». В Америке они демонстрировались как «Неизвестная война». В этих фильмах удалось систематизировать огромное количество киноматериала — более трёх миллионов метров киноплёнки, — отснятого советскими кинооператорами на всех фронтах. Главная ценность этого материала состоит в том, что он документален. Это кадры, сделанные в тяжёлые дни отступления в 1941 году, блокада Ленинграда, победы в Московской битве, в Сталинграде, на Курской дуге и штурм Берлина. На всех фронтах работало 236 кинооператоров, сорок из которых погибли на боевом посту, оставив для Истории бесценные плёнки.

Недавно в Российском государственном архиве социально-политической истории в особых папках Политбюро ЦК ВКП(б) обнаружен такой документ:

29. ХI.41 г.

О закупке плёнки для Комитета по делам кинематографии

Разрешить Наркомвнешторгу закупить за границей для Комитета по делам кинематографии при Совнаркоме СССР киноплёнки негативной 300 тыс. метров, киноплёнки позитивной 2,5 млн. метров и высокоактивной желатины 7 тонн на общую сумму 1 млн рублей^[1].

Выписки посланы: Микояну, Большакову, Чадаеву.

Конец ноября, контрнаступление ещё не начиналось, враг рассматривает Москву в бинокли, город на осадном положении, а Политбюро заботится о плёнке, чтобы её до конца войны хватило.

Для того чтобы представить себе объём работ по проекту, достаточно лишь сказать о составе группы создателей фильмов. Это 14 режиссёров во главе с Р.Л. Карменом, 11 авторов текстов, 20 монтажёров, 6 композиторов, включая американца Рода Маккьюэна. Кинодокументалисту Тенгизу Александровичу Семёнову довелось в числе четырнадцати режиссёров работать над этим проектом вместе с Романом Лазаревичем Карменом и завершать работу после его кончины.

Начиная работу над проектом, ни американцы, ни русские не представляли себе, насколько это будет сложно: сознание тех и других было пропитано духом многолетней холодной войны.

Примечания

1

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 162. Ед. хр. 37. Л. 21.